Questão 1730554

• Banca: FGV
• Órgão: FIOCRUZ
• Ano: 2010
• Provas: FGV - 2010 - FIOCRUZ - Tecnologista em Saúde - Arquitetura e Urbanismo
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Teoria e História do Patrimônio

As lacunas foram, dentre outros, tema de exaustivo estudo de Cesare Brandi. Na comunicação apresentada no XX Congresso de História da Arte em Nova York, em 1961, intitulada “Apostila Teórica para o Tratamento das Lacunas", ele ressalta que: 

• A. Deve-se aumentar o valor emergente de figura que a lacuna assume em relação à efetiva figura, que é a obra de arte. 
• B. Deve-se aumentar o valor emergente de fundo que a lacuna assume em relação à efetiva figura, que é a obra de arte. 
• C. Deve-se reduzir o valor emergente de figura que a lacuna assume em relação à efetiva figura, que é a obra de arte.
• D. Deve-se reduzir o valor emergente de fundo que a lacuna assume em relação à efetiva figura, que é a obra de arte. 
• E. Deve-se reduzir o valor emergente de fundo que a lacuna assume em relação ao efetivo fundo, que é a obra de arte. 

Gabarito: C

Comentários

• De seu conceito de restauro, Brandi extrai dois axiomas:

  1º. axioma: “restaura-se somente a matéria da obra de arte” (p. 31), que se refere aos limites da intervenção restauradora, levando em conta que a obra de arte, em sua acepção, é um ato mental que se manifesta em imagem através da matéria e é sobre esta matéria – que se degrada - que se intervém e não sobre esse processo mental, no qual é impossível agir. Daí decorrem as críticas às restaurações baseadas em suposições sobre o “estado original” da obra, condenadas a serem meras recriações fantasiosas, que deturpam a fruição da verdadeira obra de arte.

  2º. axioma: “A restauração deve visar ao restabelecimento da unidade potencial da obra de arte, desde que isso seja possível sem cometer um falso artístico ou um falso histórico, e sem cancelar nenhum traço da passagem da obra de arte no tempo” (p. 33). Ainda que se busque com a restauração a unidade potencial da obra (conceito de todo distinto de unidade estilística), não se deve com isso sacrificar a veracidade do monumento, seja através de uma falsificação artística, seja de uma falsificação histórica.

  • Não achei a fonte, se alguém souber...

  GABARITO: C.