Questões de Patrimônio Arquitetônico e Cultural

Questão 42664

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: BNDES
• Ano: 2008
• Provas: CESGRANRIO - 2008 - BNDES - Profissional Básico - Arquitetura - Janeiro
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

O Decreto-lei n^o 25, de 30/11/1937, EXCLUI do patrimônio histórico e artístico nacional as(os)

• A. obras de origem estrangeira que pertençam às representações diplomáticas ou consulares acreditadas no País.
• B. coisas pertencentes às pessoas jurídicas de direito público interno.
• C. coisas pertencentes às pessoas jurídicas de direito privado.
• D. coisas pertencentes às pessoas naturais.
• E. sítios e paisagens que importe conservar e proteger pela feição notável com que tenham sido dotados pela natureza ou agenciados pela indústria humana.

Gabarito: A

Comentários

• Conforme Dec. Lei 25/37
  
  Art. 3º Excluem-se do patrimônio histórico e artístico nacional as obras de orígem estrangeira:
          1) que pertençam às representações diplomáticas ou consulares acreditadas no país;
          2) que adornem quaisquer veiculos pertecentes a emprêsas estrangeiras, que façam carreira no país;
          3) que se incluam entre os bens referidos no art. 10 da Introdução do Código Civíl, e que continuam sujeitas à lei pessoal do proprietário;
          4) que pertençam a casas de comércio de objetos históricos ou artísticos;
          5) que sejam trazidas para exposições comemorativas, educativas ou comerciais:
          6) que sejam importadas por emprêsas estrangeiras expressamente para adôrno dos respectivos estabelecimentos.
  

• Com relação à letra E, o Art 1° do DL 25/37 em seu § 2º  diz: "Equiparam-se aos bens a que se refere o presente artigo e são também sujeitos a tombamento os monumentos naturais, bem como os sítios e paisagens que importe conservar e proteger pela feição notável com que tenham sido dotados pelo natureza ou agenciados pelo indústria humana".

   

  A exceção, como já dito pelo colega, é mesmo a LETRA A, que é o gabarito da questão!

Questão 42667

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: BNDES
• Ano: 2008
• Provas: CESGRANRIO - 2008 - BNDES - Profissional Básico - Arquitetura - Janeiro
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

Assinale a afirmativa que NÃO está em concordância com o Decreto-lei n^o25 de 30/11/1937.

• A. Os atentados cometidos contra os bens do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional são equiparados aos cometidos contra o Patrimônio Nacional.
• B. Os negociantes de antiguidades e de obras de arte de qualquer natureza são obrigados a um registro especial no serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional.
• C. O Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional possui 4(quatro) Livros do Tombo.
• D. As coisas tombadas, que pertençam à União, aos Estados ou aos Municípios, inalienáveis por natureza, só poderão ser transferidas de uma a outra das referidas unidades.
• E. No Livro do Tombo das Belas Artes Aplicadas, serão inscritas as obras exclusivamente nacionais que se incluírem na categoria das artes aplicadas.

Gabarito: E

Comentários

• Podem ser escritas no livro de Tombo das Artes Aplicadas, as obras que se incluírem na categoria das artes aplicadas, nacionais ou estrangeiras.

• http://www.patrimoniocultural.pr.gov.br/modules/conteudo/conteudo.php?conteudo=46 Lei Estadual N.º 1.211

  Data: 16 de setembro de 1.953

  ARTIGO 3º - A Divisão do Patrimônio Histórico, Artístico e Cultural do Paraná possuirá quatro (4) Livros do Tombo, nos quais serão inscritos as obras a que se refere o artigo 1º desta Lei a saber:

  1) - no livro do tombo arqueológico, etnográfico e paisagístico, as coisas pertencentes às categorias de arte arqueológica,etnográfica, ameríndia e popular, bem assim os monumentos naturais;

  2) - no livro do tombo histórico, as coisas de interesse histórico e obras de arte histórica;

  3) - no livro do tombo das belas artes, as coisas de arte erudita estadual, nacional ou estrangeira.

  4) - no livro do tombo das artes aplicadas, as obras que se incluírem na categoria das Artes Aplicadas, nacionais e estrangeiras;

• 

• Gabarito E - Art. 4ª, IV : No Livro do Tombo das Artes Aplicadas, as obras que se incluírem na categoria das artes aplicadas, nacionais ou estrangeiras.

• “O livro do tombo das belas artes aplicas” , não existe esse livro, são dois livros distintos: o belas artes e o de artes aplicadas, além de toda a explicação que os colegas colocaram abaixo.

Questão 42745

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: BNDES
• Ano: 2008
• Provas: CESGRANRIO - 2008 - BNDES - Profissional Básico - Arquitetura - Janeiro
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

De acordo com a Instrução Normativa n^o 1 do IPHAN, de 25/11/2003, qual a correta definição de Restauração?

• A. Operação contínua de promoção das medidas necessárias ao funcionamento e permanência dos efeitos da conservação.
• B. Intervenção voltada para a manutenção das condições físicas de um bem, com o intuito de conter a sua deterioração.
• C. Conjunto de ações que visam a garantir a permanência dos bens culturais.
• D. Conjunto de intervenções de caráter intensivo que, com base em metodologia e técnica específicas, visa a recuperar a plenitude de expressão e a perenidade do bem cultural, respeitadas as marcas de sua passagem através do tempo.
• E. Conjunto de intervenções que promovem a acessibilidade aos bens culturais imóveis acautelados em nível federal.

Gabarito: D

Comentários

• A Instrução normativa n. 1, de 25 de novembro de 2003, em seu item 1.2, define:

  "c) Preservação: Conjunto de ações que visam garantir a permanência dos bens culturais.

  d) Conservação: Intervenção voltada para a manutenção das condições físicas de um bem, com o intuito de conter a sua deterioração.

  e) Manutenção: Operação contínua de promoção das medidas necessárias ao funcionamento e permanência dos efeitos da conservação.

  f) Restauração: Conjunto de intervenções de caráter intensivo que, com base em metodologia e técnica específicas, visa a recuperar a plenitude de expressão e a perenidade do bem cultural, respeitadas as marcas de sua passagem através do tempo."

• DEFINIÇÔES:
  

Questão 42751

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: BNDES
• Ano: 2008
• Provas: CESGRANRIO - 2008 - BNDES - Profissional Básico - Arquitetura - Janeiro
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

O Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional estabelece que, sem a sua prévia autorização, não se poderá, na vizinhança da coisa tombada:

I - fazer construção que lhe impeça a visibilidade;
II - fazer construção que lhe reduza a visibilidade;
III - colocar anúncios;
IV - colocar cartazes.

De acordo com o Decreto-lei n^o25, de 30/11/1937, é(são) correto(s) o(s) item(ns):

• A. I, apenas.
• B. II, apenas.
• C. I e II, apenas.
• D. III e IV, apenas.
• E. I, II, III e IV.

Gabarito: E

Comentários

• Conforme DECRETO-LEI Nº 25, DE 30 DE NOVEMBRO DE 1937.Art. 18. Sem prévia autorização do Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, não se poderá, na vizinhança da coisa tombada, fazer construção que lhe impeça ou reduza a visibílidade, nem nela colocar anúncios ou cartazes, sob pena de ser mandada destruir a obra ou retirar o objéto, impondo-se nêste caso a multa de cincoenta por cento do valor do mesmo objéto.

• Gab. E

  Decreto Lei nº 25 de 30 de Novembro de 1937

  Art. 18. Sem prévia autorização do Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, não se poderá, na vizinhança da coisa tombada, fazer construção que lhe impeça ou reduza a visibílidade, nem nela colocar anúncios ou cartazes, sob pena de ser mandada destruir a obra ou retirar o objéto, impondo-se nêste caso a multa de cincoenta por cento do valor do mesmo

  ~~~~

  Cone de proteção ou área envoltória de bem tombado, em outras palavras, proteção do entorno de bens ou locais que estão dentro do perímetro de um bem tombado, é um instrumento jurídico definido no Artigo 18 do Decreto-lei n. 25, de 30 de novembro de 1937 (DL 25/37), que tem como objetivo proteger o patrimônio edificado e paisagístico situado em uma área específica e com isso impedir construções que descaracterizem a região.

  Complementando...

  É importante notar que pelo art.18, pode-se fazer construção, o que não pode é fazer construção QUE IMPEÇA OU REDUZA A VISIBILIDADE DO BEM TOMBADO

  Não basta que a construção esteja na vizinhança da coisa tombada, é necessário que a mesma impeça ou reduza sua visibilidade. Essa vizinhança não está – nem poderia estar – delimitada matematicamente. Está, entretanto, condicionada ao prejuízo da visibilidade da coisa tombada. Se esse prejuízo não existir, também inexiste a possibilidade de aplicação do art. 18 do decreto-lei no . 25, de 1937 (Costa, 1968)

  Outra questão, com relação ao art. 18, é a definição do que venha a ser “vizinhança” do bem tombado (...). Em princípio, não há porque se negar a execução do art. 18 para o prédio que seja, indubitavelmente, vizinho a um bem tombado. Não nos parece razoável negarse a aplicação do artigo para os casos em que, pelo consenso social, é inquestionável a situação de vizinhança do prédio. No entanto, como vimos, a vizinhança pode não ser só uma questão de proximidade absoluta, mas, muitas vezes, pode se estender por uma área que só seria compreensível e detectável, em princípio, aos olhos do técnico. Neste caso, quando a área não é detectável ao olho do cidadão comum, para fazer-se exigir a tutela será necessária a prévia determinação da área; isto porque, pela simples publicação da inscrição do tombamento, o que pode ser admissível e, portanto, exigível é que o art. 18 seja aplicável, naquela área vizinha que tenha recogniscibilidade social, ampla e indubitável. (Rabello, 2009, p. 126).

Questão 60547

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: STF
• Ano: 2008
• Provas: CESPE - 2008 - STF - Analista Judiciário - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Intervenções Contemporâneas; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

Acerca da legislação referente a edificações no Distrito Federal,
julgue os itens subseqüentes.

Os projetos de arquitetura e de reforma dos edifícios localizados na Praça dos Três Poderes devem ser analisados previamente pelos órgãos de proteção ao patrimônio histórico e artístico nacional e do Distrito Federal e pelo Conselho de Planejamento Territorial e Urbano do Distrito Federal (CONPLAN), antes da aprovação e licenciamento pela administração regional.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: C

Comentários

• LEI Nº 2.105

  Art. 63 - Os projetos de arquitetura das edificações localizadas dentro do perímetro de preservação delimitado pela Portaria nº 314/92 do IBPC serão aprovados e licenciados pelas respectivas Administrações Regionais. .

  Parágrafo único - Os projetos de arquitetura e de reforma dos edifícios e monumentos tombados isoladamente e dos localizados no Eixo Monumental, desde a Praça dos Três Poderes até a Praça do Buriti, serão analisados previamente pelos órgãos de proteção ao patrimônio histórico e artístico nacional e do Distrito Federal e pelo Conselho de Planejamento Territorial e Urbano do Distrito Federal - CONPLAN, antes da aprovação e licenciamento pela Administração Regional.

Questão 76027

• Banca: FCC
• Órgão: TJ-PI
• Ano: 2009
• Provas: FCC - 2009 - TJ-PI - Analista Judiciário - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Acessibilidade e Desenho Universal; Edificações; Intervenções Contemporâneas; Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

Em relação às disposições sobre Bens Tombados e Locais de Reunião estabelecidos na NBR 9050, norma brasileira de "Acessibilidade a edificações, mobiliário, espaços e equipamentos urbanos", é correto afirmar:

• A. Nos bens tombados, deve-se garantir o acesso por meio de informação visual, auditiva ou tátil das áreas ou dos elementos cuja adaptação seja impraticável.
• B. Os cinemas, teatros, auditórios e similares devem possuir, na área destinada ao público, espaços reservados para P.C.R., assentos para P.M.R. e assentos para P.O. preferencialmente agrupados.
• C. Em cinemas, a distância mínima para a localização dos espaços para P.C.R. e os assentos para P.M.R. deve ser calculada traçando-se um ângulo visual de no máximo 60°, a partir do limite superior da tela até a linha do horizonte visual, com altura de 1,15 m do piso.
• D. Para locais de reunião com capacidade entre 201 e 500 lugares, a quantidade de espaços para P.C.R. deve ser de 1% do total, obedecendo ao mínimo de 4 lugares.
• E. Os assentos para P.O. devem ter largura equivalente à de dois assentos adotados no local, devem possuir um espaço livre frontal de no mínimo 0,60 m, e devem suportar uma carga de no mínimo 150 kg.

Gabarito: A

Comentários

• 9 Equipamentos Urbanos9.1 Bens Tombados9.1.1 Condições específicas9.1.1.1 Todos os projetos de adaptação para acessibilidade de bens tombados devem obedecer às condições descritasnesta Norma, porém atendendo aos critérios específicos a serem aprovados pelos órgãos do patrimônio histórico e culturalcompetentes.9.1.1.2 Nos casos de áreas ou elementos onde não seja possível promover a adaptação do imóvel para torná-loacessível ou visitável, deve-se garantir o acesso por meio de informação visual, auditiva ou tátil das áreas ou doselementos cuja adaptação seja impraticável.9.1.1.3 . No caso de sítios considerados inacessíveis ou com visitação restrita para todos, devem ser oferecidos mapas,maquetes, peças de acervo originais ou suas cópias, sempre proporcionando a possibilidade de serem tocados paracompreensão tátil.9.2 Locais de Reunião9.2.1 Cinemas, teatros, auditórios e similaresOs cinemas, teatros, auditórios e similares devem possuir, na área destinada ao público, espaços reservados para P.C.R.,assentos para P.M.R. e assentos para pessoas obesas (P.O.), atendendo às seguintes condições :a) Estar localizados em uma rota acessível vinculada a uma rota de fuga;b) Estar distribuídos pelo recinto, recomendando-se que seja nos diferentes setores e com as mesmas condições deserviços;c) Estar localizados junto de assentos para no mínimo 1 (um) acompanhante , sendo recomendável para 2 (dois);d) Garantir conforto, segurança, boa visibilidade e acústica;e) Estar instalados em local de piso plano horizontal;f) Ser identificados por sinalização no local e na bilheteria, conforme o item 6.4.1.g) Estar preferencialmente instalados ao lado de cadeiras removíveis e articuladas para permitir ampliação da área deuso seja por acompanhantes ou outros usuários em P.C.R. ou com P.M.R.
• Conforme NBR 9050 Item 8.5 - locais de reuniao - espacos reservados para PCR,PMR ePO deve ser distribuidos pelo recinto (recomenda-se que seja nos diferentes setores)Item 8.2.1.2- Em cinemas, distancia mínima para espaços PCR e assentos PMR o angulo visual máximo sera de 30 graus a partir do limite superior da tela ate linha horizontal com h=1,15m do pisoTabela 8 - Para assentos entre 201 a 500 teremos, 2% PCR, 1% PMR, 1% PO.Item 8.2.1.3 - Os assentos para PO devem ter largura igual a de 2 assentos com espaço livre frontal de 60 cm e suportar uma carga min de 250Kg
• Resposta: A
  
  b) A norma não fala em "preferencialmente agrupados"(item 8.2.1 da NBR 9050)
  
  c) O angulo visual deve ser de 30 graus e não 60 (item 8.2.1.2.1)
  
  d) Quantidade de espaços para PCR deve ser de 2% do total, mais 1% para PMR e 1% para PO. (item 8.2.1.1)
  
  e) Carga mínima deve ser de 250 kg e não 150 kg (item 8.2.1.3.3)
• Conforme a NBR 9050, a letra A está correta
  
  Letra A - Item 8.1.2. Nos casos de áreas ou elementos onde não seja possível promover a adaptação do imóvel para torná-lo acessível ou visitável, deve-se garantir o acesso por meio de informação visual, auditiva ou tátil das áreas ou dos elementos cuja adaptação seja impraticável. 
  
  Letra B - (errada) item 8.2.1. Os cinemas, teatros, auditórios e similares devem possuir, na área destinada ao público, espaços reservados para P.C.R., assentos para P.M.R. e assentos para P.O., atendendo às seguintes condições: 

  a) estar localizados em uma rota acessível vinculada a uma rota de fuga;  

  b) estar distribuídos pelo recinto, recomendando-se que seja nos diferentes setores e com as mesmas condições de serviços; 

  c) estar localizados junto de assento para acompanhante, sendo no mínimo um assento e recomendável dois assentos de acompanhante;  

  e outros.
  
  Letra C - (errada) item 8.2.1.2.1 Em cinemas, a distância mínima para a localização dos espaços para P.C.R. e os assentos para P.M.R. deve ser calculada traçando-se um ângulo visual de no máximo 30º a partir do limite superior da tela até a linha do horizonte visual com altura de 1,15 m.
  
  Letra D - (errada) item 8.2.1.1  - Na tabela 8, vemos que para 201 a 500 assentos, devem previstos min. 2% do total par PCR, e 1% PMR e PO
  
  Letra E - (errada) item 8.2.1.3.3 Os assentos para P.O. devem ter largura equivalente à de dois assentos adotados no local e possuir um espaço livre frontal de no mínimo 0,60 m Estes assentos devem suportar uma carga de no mínimo 250 kg. 

   

   

• Gab. A

  a) Nos bens tombados, deve-se garantir o acesso por meio de informação visual, auditiva ou tátil das áreas ou dos elementos cuja adaptação seja impraticável.✅gabarito

  b) Os cinemas, teatros, auditórios e similares devem possuir, na área destinada ao público, espaços reservados para P.C.R., assentos para P.M.R. e assentos para P.O. preferencialmente agrupados.❌

  Os assentos devem estar distribuídos pelo recinto, recomendando-se que seja nos diferentes setores e com as mesmas condições de serviços, conforto, segurança, boa visibilidade e acústica;

  c) Em cinemas, a distância mínima para a localização dos espaços para P.C.R. e os assentos para P.M.R. deve ser calculada traçando-se um ângulo visual de no máximo 60°❌, a partir do limite superior da tela até a linha do horizonte visual, com altura de 1,15 m do piso.

  Esse ângulo tem a ver com o ângulo Limite do Movimento consciente dos olhos = 30º.

  Faz sentido ser este ângulo já que muitas vezes a P.C.R. ou P.M.R não tem rotação do pescoço, e se tem, às vezes é bem limitada.

  d) Para locais de reunião com capacidade entre 201 e 500 lugares, a quantidade de espaços para P.C.R. deve ser de 1% do total, obedecendo ao mínimo de 4 lugares.

  NOTA A quantidade dos espaços para P.C.R e assento para P.D.V., P.M.R e P.O é determinada em legislação específica (Decreto Federal – nº 5296/04)

  e) Os assentos para P.O. devem ter largura equivalente à de dois assentos adotados no local❌, devem possuir um espaço livre frontal de no mínimo 0,60 m, e devem suportar uma carga de no mínimo 150 kg.❌

  Como a alternativa e nem a questão falam a largura do assento comum do local, não pode ser considerada correta. É admissível que o assento para pessoa obesa tenha a largura resultante de dois assentos comuns, desde que seja superior a esta medida de 0,75 m;

  carga mínima a ser suportada: 250kg

• Porém ele não fala que lista somente os processo, mas sim que lista todos os processos.

Questão 195940

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: MS
• Ano: 2010
• Provas: CESPE - 2010 - MS - Arquiteto
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Cartas Patrimoniais; História da Arquitetura e Urbanismo; Modernismo na História da Arquitetura e Urbanismo; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

A respeito da Carta de Atenas (1933), que contém uma série de diretrizes voltadas ao ordenamento das cidades modernas, julgue o item abaixo.

De acordo com essa carta, as chaves do urbanismo estão nas funções habitar, trabalhar, estudar e descansar.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: E

Comentários

• Habitação
  Lazer
  Trabalho
  Circulação
  

• Carta de Atenas foi um manifesto urbanístico resultante da do IV Congresso Internacional de Arquitetura Moderna (Atenas, 1933). O documento preconizava a organização da cidade a partir de quatro funções básicas: habitar, trabalhar, recrear e circular.

• Gab. Errado

  mnemônico: C/Re/Ta HABITA (Creta é a maior ilha grega - fica fácil associar)

  C- Circular

  Re- recrear (lazer)

  T - trabalhar

  Habitar 

Questão 195961

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: MS
• Ano: 2010
• Provas: CESPE - 2010 - MS - Arquiteto
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração; Teoria e História do Patrimônio

No que se refere a patrimônio cultural e arquitetônico, julgue o item abaixo.

O francês Eugène Emmanuel Viollet-Le-Duc foi contemporâneo e crítico ferrenho das ideias de John Ruskin. O arquiteto inglês acreditava que "a restauração é a destruição do edifício, é como tentar ressuscitar os mortos. É melhor manter uma ruína do que restaurá-la". Para Viollet- Le-Duc, "restaurar um edifício não é mantê-lo, repará-lo ou refazê-lo, é restabelecê-lo em um estado completo que pode nunca ter existido em um dado momento."

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: C

Comentários

• Gab. C

  Eugène Emmanuel Viollet-Le-Duc:

  Filosofia: “restaurar um prédio é devolve-lo a um estado de plenitude que pode nunca ter existido”.

  Busca a pureza do estilo (faz reconstituição daquilo que teria sido feito, uma reformulação ideal do projeto).

   John Ruskin

  Defendeu teorias como “anti scrape movement” termo inglês que significa raspar um determinado monumento de forma a conferir uma unidade ou clareza espacial e o “movimento anti-restauração” movimento radicalmente contra a restauração, porém defensor do cuidado e manutenção rotineira.

  Para Ruskin, algumas intervenções até eram permitidas, porém, apenas para conservar a edificação. O autor aceitava pequenas obras de consolidação ("muletas"). Quando as mesmas perdiam sua utilidade, ele conformavase frente à morte certa e natural que toda edificação teria um dia. Assim, o autor defende então a "morte" dos monumentos.

Questão 196000

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: MS
• Ano: 2010
• Provas: CESPE - 2010 - MS - Arquiteto
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Cartas Patrimoniais; História e Teoria do Urbanismo; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Urbanismo

Considerando que, de acordo com a Carta de Atenas (1933), o urbanismo é uma ciência de três dimensões e não apenas de duas. É fazendo intervir o elemento altura que será dada uma solução para as circulações modernas, assim como para os lazeres, mediante a exploração dos espaços livres assim criados, julgue o item abaixo.

Apesar de a Carta de Atenas ter sido escrita em 1933, poucas cidades novas adotaram o princípio acima descrito. No Brasil, a única apropriação real desse princípio é o Plano Piloto de Brasília, que, pela disposição de suas vias de circulação, sobretudo na zona central, pode ser considerado fruto de um urbanismo tridimensional.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: C

Comentários

• Se existe alguma cidade na América do Norte chamada RIO DE JANEIRO eu desconheço!! Caso ela exista, perdoem a minha ignorância! Caso não, esse item está completamente errado só por incluir o Rio entre cidades norteamericanas!!
  
  Passível de anulação, ou mudança de gabarito!!
• a questão Q65332 é igual a essa e com gabarito invertido. como assim?

Questão 216397

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: BNDES
• Ano: 2010
• Provas: CESGRANRIO - 2010 - BNDES - Arquiteto
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Políticas Públicas; Urbanismo

O programa BNDES para desenvolvimento da economia da cultura - BNDES Procult - viabiliza apoio financeiro diversificado. Entre as linhas de crédito não reembolsáveis tem-se:

• A. implantação, modernização e reforma de casas de espetáculo.
• B. implantação, modernização e expansão de livrarias no país.
• C. implantação e expansão da infraestrutura necessária para a produção de obra fonográfica.
• D. preservação do patrimônio histórico e arqueológico.
• E. empreendimentos no setor de radiofusão, jornais e periódico.

Gabarito: D

Comentários

• http://www.bndes.gov.br/SiteBNDES/bndes/bndes_pt/Areas_de_Atuacao/Cultura/Procult/
  Não reembolsáveis: Segmentos de Patrimônio Cultural e Segmento Audiovisual
  
  
  

Questão 216481

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: BNDES
• Ano: 2010
• Provas: CESGRANRIO - 2010 - BNDES - Arquiteto
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Políticas Públicas; Restauração; Urbanismo

O Monumenta é um programa de recuperação do patrimônio cultural urbano. Preservar áreas prioritárias do patrimônio histórico e artístico urbano e estimular ações que aumentem a consciência da população sobre a necessidade de preservação do acervo existente fazem parte dos objetivos do Programa. Sobre o Programa Monumenta, afirma-se que

• A. é uma proposta urbana municipal que se destaca na promoção de uma legislação específica do patrimônio histórico.
• B. mobiliza as associações locais, em conjunto com técnicos da própria Prefeitura e personalidades ligadas à cultura municipal.
• C. inclui uma série de ações para solucionar problemas relacionados à infraestrutura e ao sistema de redes urbanas.
• D. criou alianças para financiar ações através de convênios e acordos de cooperação técnico-financeiro entre os municípios e o governo estadual.
• E. foi criado numa iniciativa do poder público federal, com o objetivo de ampliar os mecanismos de proteção do patrimônio histórico.

Gabarito: E

Comentários

• O Monumenta é um programa estratégico do Ministério da Cultura. Seu conceito é inovador e procura conjugar recuperação e preservação do patrimônio histórico com desenvolvimento econômico e social. Ele atua em cidades históricas protegidas pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan). Sua proposta é de agir de forma integrada em cada um desses locais, promovendo obras de restauração e recuperação dos bens tombados e edificações localizadas nas áreas de projeto. Além de atividades de capacitação de mão-de-obra especializada em restauro, formação de agentes locais de cultura e turismo, promoção de atividades econômicas e programas educativos.
  
  http://www.monumenta.gov.br/site/?page_id=164
  
  
  
  
  

Questão 218716

• Banca: FCC
• Órgão: DPE-SP
• Ano: 2010
• Provas: FCC - 2010 - DPE-SP - Agente de Defensoria - Arquiteto
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Intervenções Contemporâneas; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração; Sistemas e Elementos Construtivos; Tecnologia das Construções

A reabilitação de edifícios antigos requer a análise global das condições de segurança e funcionalidade. Considerando as anomalias nas condições das fundações, são soluções a serem adotadas:

I. melhoria da capacidade de resistência do solo com drenagem do terreno.

II. restauração das paredes com massa, lixamento e pintura.

III. alargamento da base das fundações e recalçamento.

IV. reparação das fendas das paredes com injeções, grampos e tirantes.

Está correto o que se afirma APENAS em

• A. I e II.
• B. II e III.
• C. III e IV.
• D. II e IV.
• E. I e III.

Gabarito: E

Comentários

• Questão de interpretação de texto!
  Considerando as anomalias nas condições das fundações, são soluções a serem adotadas:
  
  os números II e IV se referem às paredes!!
  
  
  
  
  
  

Questão 229774

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: Caixa
• Ano: 2010
• Provas: CESPE - 2010 - Caixa - Arquiteto; CESPE - 2010 - Caixa - Engenheiro Civil
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

Acerca da proteção do patrimônio histórico e artístico nacional, assinale a opção correta com base no Decreto-Lei n.º 25/1937.

• A. O patrimônio histórico e artístico nacional corresponde ao conjunto dos imóveis do país cuja conservação é de interesse público.
• B. As obras de origem estrangeira que pertençam a casas de comércio de objetos históricos ou artísticos integram o patrimônio histórico e artístico nacional.
• C. As coisas tombadas não podem ser destruídas, demolidas ou mutiladas, nem pintadas ou restauradas, sem prévia autorização especial do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN).
• D. Para o registro das obras tombadas, a lei previu a criação de cinco livros: Livro do Tombo Arqueológico, Livro do Tombo Etnográfico, Livro do Tombo Paisagístico, Livro do Tombo Histórico e Livro do Tombo das Belas Artes.
• E. Diferentemente dos bens pertencentes à União, aos estados e aos municípios, o tombamento de coisa pertencente a pessoa natural ou a pessoa jurídica de direito privado somente pode ser feito com a anuência do proprietário.

Gabarito: C

Comentários

• a) O patrimônio histórico e artístico nacional corresponde ao conjunto dos imóveis do país cuja conservação é de interesse público.
  Móveis e imóveis.
  
  b) As obras de origem estrangeira que pertençam a casas de comércio de objetos históricos ou artísticos integram o patrimônio histórico e artístico nacional.         
  Art. 3º Exclúem-se do patrimônio histórico e artístico nacional as obras de orígem estrangeira:
  1) que pertençam às representações diplomáticas ou consulares acreditadas no país;
  2) que adornem quaisquer veiculos pertecentes a emprêsas estrangeiras, que façam carreira no país;
  3) que se incluam entre os bens referidos no art. 10 da Introdução do Código Civíl, e que continuam sujeitas à lei pessoal do proprietário;
  4) que pertençam a casas de comércio de objetos históricos ou artísticos;
  5) que sejam trazidas para exposições comemorativas, educativas ou comerciais:
  6) que sejam importadas por emprêsas estrangeiras expressamente para adôrno dos respectivos estabelecimentos.
  
  c) As coisas tombadas não podem ser destruídas, demolidas ou mutiladas, nem pintadas ou restauradas, sem prévia autorização especial do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN).
  CERTO
  
  d) Para o registro das obras tombadas, a lei previu a criação de cinco livros: Livro do Tombo Arqueológico, Livro do Tombo Etnográfico, Livro do Tombo Paisagístico, Livro do Tombo Histórico e Livro do Tombo das Belas Artes.
  Art. 4º O Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional possuirá quatro Livros do Tombo, nos quais serão inscritas as obras a que se refere o art. 1º desta lei, a saber:
  -no Livro do Tombo Arqueológico, Etnográfico e Paisagístico
  -) no Livro do Tombo Histórico
  -no Livro do Tombo das Belas Artes
  -no Livro do Tombo das Artes Aplicadas
  
  e) Diferentemente dos bens pertencentes à União, aos estados e aos municípios, o tombamento de coisa pertencente a pessoa natural ou a pessoa jurídica de direito privado somente pode ser feito com a anuência do proprietário.
  Art. 6º O tombamento de coisa pertencente à pessôa natural ou à pessôa jurídica de direito privado se fará voluntária ou compulsóriamente.
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  

• Gabarito: LETRA C 

   

  O embasamento está no Decreto-Lei 25 de 1937 em seu Art. 17° que diz: "As coisas tombadas não poderão, em caso nenhum ser destruidas, demolidas ou mutiladas, nem, sem prévia autorização especial do Serviço do Patrimônio Histórico e Artistico Nacional, ser reparadas, pintadas ou restauradas, sob pena de multa de cincoenta por cento do dano causado."

   

   

  Bons Estudos

• A questão foi mal redigida. 

  Parece que para mutilar exige prévia autorização. 

   

   

Questão 229777

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: Caixa
• Ano: 2010
• Provas: CESPE - 2010 - Caixa - Arquiteto; CESPE - 2010 - Caixa - Engenheiro Civil
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

Com relação ao Decreto-Lei n.º 25/1937 e à Lei n.º 6.292/1975, assinale a opção correta.

• A. A Lei n.º 6.292/1975 revogou o Decreto n.º 25/1937.
• B. Segundo a Lei n.º 6.292/1975, o tombamento de bens depende, depois de aprovado no Congresso Nacional, de autorização do presidente da República, responsável pelo zelo ao patrimônio histórico nacional.
• C. Os municípios têm o direito de preferência em caso de alienação onerosa de bens tombados pertencentes a pessoas naturais ou jurídicas de direito privado.
• D. O tombamento dos sítios ambientais, ausente no texto do Decreto-Lei n.º 25/1937, foi regulamentado somente em 1975, pela Lei n.º 6.292/1975.
• E. Os negociantes de antiguidades, de obras de arte de qualquer natureza, de manuscritos e livros antigos ou raros são obrigados a registro especial no IPHAN.

Gabarito: E

Comentários

• Alternativa a - incorreta, pois não ocorreu tal revogação, conforme art. 1º da Lei 6292/75:
  

  Art. 1º O tombamento de bens no Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN), previsto no Decreto-lei nº 25, de 30 de novembro de 1937, dependerá de homologação do Ministro de Estado da Educação de Cultura, após parecer do respectivo Conselho Consultivo.
  
  Alternativa b - incorreta, conforme art. 1º da Lei 6292/75 (acima transcrito). O tombamento dependerá de homologação do Ministro mencionado acima, após parecer do respectivo Conselho Consultivo, e não do Presidente da República.
  
  Alternativa c - incorreta... o Município tem direito de preferência, mas só depois da União e dos Estados, conforme art. 22 do DL 25/1937:
  
  Art. 22. Em face da alienação onerosa de bens tombados, pertencentes a pessôas naturais ou a pessôas jurídicas de direito privado, a União, os Estados e os municípios terão, nesta ordem, o direito de preferência.

  (...)       
  
  Alternativa d - incorreta, pois o tombamento de sítios ambientais já estava previsto no DL 25/1937, art. 1º, §2º:
  
  Art. 1º Constitue o patrimônio histórico e artístico nacional o conjunto dos bens móveis e imóveis existentes no país e cuja conservação seja de interêsse público, quer por sua vinculação a fatos memoráveis da história do Brasil, quer por seu excepcional valor arqueológico ou etnográfico, bibliográfico ou artístico.

          § 1º Os bens a que se refere o presente artigo só serão considerados parte integrante do patrimônio histórico o artístico nacional, depois de inscritos separada ou agrupadamente num dos quatro Livros do Tombo, de que trata o art. 4º desta lei.

          § 2º Equiparam-se aos bens a que se refere o presente artigo e são também sujeitos a tombamento os monumentos naturais, bem como os sítios e paisagens que importe conservar e proteger pela feição notável com que tenham sido dotados pelo natureza ou agenciados pelo indústria humana.
  
  Alternativa e - correta, conforme art. 26 do DL 25/1937:
  
  Art. 26. Os negociantes de antiguidades, de obras de arte de qualquer natureza, de manuscritos e livros antigos ou raros são obrigados a um registro especial no Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, cumprindo-lhes outrossim apresentar semestralmente ao mesmo relações completas das coisas históricas e artísticas que possuírem.

• O art. 22 foi revogado.

Questão 229780

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: Caixa
• Ano: 2010
• Provas: CESPE - 2010 - Caixa - Arquiteto; CESPE - 2010 - Caixa - Engenheiro Civil
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Acessibilidade e Desenho Universal; Ambiente Urbano; Edificações; Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

A respeito da acessibilidade aos bens culturais imóveis acautelados em nível federal, assinale a opção correta, tendo como base as definições constantes da Instrução Normativa n.º 1/2003.

• A. Acessibilidade consiste na possibilidade e na condição de alcance para utilização, com segurança e autonomia, dos espaços, mobiliários e equipamentos urbanos, das edificações, dos transportes e dos sistemas e meios de comunicação, por pessoa portadora de deficiência ou com mobilidade reduzida.
• B. Preservação é conjunto de intervenções de caráter intensivo que, com base em metodologia e técnica específicas, visa recuperar a plenitude de expressão e a perenidade do bem cultural, respeitadas as marcas de sua passagem ao longo do tempo.
• C. Acautelamento é o escoramento de obra que se encontra em estado de deterioração.
• D. Conservação refere-se às medidas necessárias para garantir a integridade de um bem pertencente à União, aos estados ou a municípios. Manutenção refere-se às medidas que devem ser tomadas pelos proprietários de bens imóveis para manter suas características históricas.
• E. Edificações de uso privado são aquelas cuja propriedade pertence a empresas ou consórcio de empresas.

Gabarito: A

Comentários

• Resposta letra A
  
  a) Acessibilidade consiste na possibilidade e na condição de alcance para utilização, com segurança e autonomia, dos espaços, mobiliários e equipamentos urbanos, das edificações, dos transportes e dos sistemas e meios de comunicação, por pessoa portadora de deficiência ou com mobilidade reduzida.

• B. Preservação: conjunto de ações que visam garantir a

  permanência dos bens culturais. A definição apresentada refere-se a Restauracão.
  
  
  C.  Acautelamento: forma de proteção que incide sobre o bem

  cultural, regida por norma legal específica - Decreto-lei no 25, de

  30 de novembro de 1937, que cria o instituto do tombamento ou,

  no caso dos monumentos arqueológicos ou pré-históricos, pela Lei

  3.924, de 26 de julho de 1961.

  
  D.Conservação: intervenção voltada para a manutenção das

  condições físicas de um bem, com o intuito de conter a sua

  deterioração. Manutenção: operação contínua de promoção das medidas

  necessárias ao funcionamento e permanência dos efeitos da

  conservação.
  
  
  E. Uso privado: aquelas com destinação

  residencial, seja unifamiliar ou multifamiliar

• Acessibilidade consiste na possibilidade e na condição de alcance para utilização, com segurança e autonomia, dos espaços, mobiliários e equipamentos urbanos, das edificações, dos transportes e dos sistemas e meios de comunicação, por pessoa portadora de deficiência ou com mobilidade reduzida.

  NÃO SERIA PARA TODAS AS PESSOAS ?

• NBR 9050 --> Termos e Definições (conceito de Acessibilidade igual ao texto da Norma)

• Pollyanna, isto também me confundiu, mas agora que conferi que o texto da NBR 9050 está identico à alternativa, creio que para TODOS, seja o conceito de Desenho Universal, não acessibilidade.

Questão 229783

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: Caixa
• Ano: 2010
• Provas: CESPE - 2010 - Caixa - Arquiteto; CESPE - 2010 - Caixa - Engenheiro Civil
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Cartas Patrimoniais; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

O restauro deve ter caráter excepcional e se destina a conservar e revelar os valores estéticos e históricos dos monumentos. Baseia-se no respeito pelas substâncias e pelos documentos. Na reconstituição, qualquer trabalho complementar, indispensável a causas estéticas ou técnicas, fica condicionado a uma conciliação ou harmonia arquitetônica e terá que acusar a data da intervenção. O restauro será sempre precedido e acompanhado de estudo arqueológico e histórico do monumento. Sempre que as técnicas tradicionais se revelem inadequadas, a consolidação de um monumento pode ser assegurada com o apoio de técnicas modernas. Os contributos válidos das diferentes épocas referentes à edificação de um monumento devem ser respeitados, não sendo a unidade de estilo um objetivo a alcançar no decurso de um restauro.

Carta de Veneza. Artigos 9, 10 e 11 (com adaptações).

A respeito dos conceitos expressos no texto acima, assinale a opção correta.

• A. A restauração deve ocorrer somente quando se tratar de bem histórico de caráter excepcional.
• B. A falta de documentos históricos ou arqueológicos de um bem em estado de deterioração é uma justificativa suficiente para a sua demolição.
• C. As reconstituições de partes isoladas de um bem histórico devem ser realizadas de forma a esconder suas marcas. Se isso não acontecer, perde-se a referência à data da construção.
• D. A restauração pode ocorrer devido a razões estéticas, enquanto a consolidação somente se justifica por questões técnicas.
• E. Os contributos das diferentes épocas devem ser respeitados, desde que possam ser compatibilizados em nome de uma unidade estilística.

Gabarito: D

Comentários

• d) CORRETA. Art. 9º. - A restauração é uma operação que deve ter caráter excepcional. Tem por objetivo conservar e revelar os valores estéticos e históricos do monumento e fundamenta-se no respeito ao material original e aos documentos autênticos. Termina onde começa a  hipótese; no plano das reconstituições conjeturais, todo trabalho complementar reconhecido como indispensável por razões estéticas ou técnicas destacar-se-á da composição arquitetônica e deverá ostentar a marca do nosso tempo. A restauração será sempre precedida e acompanhada de um estudo arqueológico e histórico do monumento.

  
  

  e) ERRADA. Art.11º - As contribuições válidas de todas as épocas para a edificação do monumento devem ser respeitadas, visto que a unidade de estilo não é a finalidade a alcançar no curso de uma restauração, a exibição de uma etapa subjacente só se justifica em circunstâncias excepcionais e quando o que se elimina é de pouco interesse e o material que é revelado é de grande valor histórico, arqueológico, ou estético, e seu estado de conservação é considerado satisfatório. O julgamento do valor dos elementos em causa e a decisão quanto ao que pode ser eliminado não podem depender somente do autor do projeto.

  Artigo 12º - Os elementos destinados a substituir as partes faltantes devem integrar-se harmoniosamente ao conjunto, distinguindo-se, todavia, das partes originais a fim de que a restauração não falsifique o documento de arte e de história.

  
  
  
  

• A) ERRADA

  Art. 1.º: A noção de monumento histórico compreende a criação arquitetônica isolada, bem como o sítio urbano ou rural que dá testemunho de uma civilização particular, de uma evolução significativa ou de um acontecimento histórico. Estende-se não só às grandes criações, mas também às obras modestas, que tenham adquirido, com o tempo, uma significação cultural.

  B) ERRADA

  Art. 3.º: A conservação e a restauração visam a salvaguardar tanto a obra de arte quanto o testemunho histórico.

  C) ERRADA

  Art. 9.º: A restauração é uma operação que deve ter caráter excepcional. Tem por objetivo conservar e revelar os valores estéticos e históricos do monumento e fundamenta-se no respeito ao material original e aos documentos autênticos. Termina onde começa a  hipótese; no plano das reconstituições conjeturais, todo trabalho complementar reconhecido como indispensável por razões estéticas ou técnicas destacar-se-á da composição arquitetônica e deverá ostentar a marca do nosso tempo. A restauração serásempre precedida e acompanhada de um estudo arqueológico e histórico do monumento.

  D) A restauração pode ocorrer devido a razões estéticas, enquanto a consolidação somente se justifica por questões técnicas. (CORRETA)

  Art. 9.º: A restauração é uma operação que deve ter caráter excepcional. Tem por objetivo conservar e revelar os valores estéticos e históricos do monumento e fundamenta-se no respeito ao material original e aos documentos autênticos. Termina onde começa a  hipótese; no plano das reconstituições conjeturais, todo trabalho complementar reconhecido como indispensável por razões estéticas ou técnicas destacar-se-á da composição arquitetônica e deverá ostentar a marca do nosso tempo. A restauração serásempre precedida e acompanhada de um estudo arqueológico e histórico do monumento.

  Art. 10.º: Quando as técnicas tradicionais se revelarem inadequadas, a consolidação do monumento pode ser assegurada com emprego de todas as técnicas modernas de conservação e construção cuja eficácia tenha sido demonstrada por dados científicos e comprovada pela experiência.

  E)  ERRADA

  Art. 11.º: As contribuições válidas de todas as épocas para a edificação do monumento devem ser respeitadas, visto que a unidade de estilo não é a finalidade a alcançar no curso de uma restauração, a exibição de uma etapa subjacente só se justifica em circunstâncias excepcionais e quando o que se elimina é de pouco interesse e o material que é revelado é de grande valor histórico, arqueológico, ou estético, e seu estado de conservação é considerado satisfatório. O julgamento do valor dos elementos em causa e a decisão quanto ao que pode ser eliminado não podem depender somente do autor do projeto.

Questão 238051

• Banca: VUNESP
• Órgão: CETESB
• Ano: 2009
• Provas: VUNESP - 2009 - CETESB - Arquiteto
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

De acordo com a Constituição Federal de 1988, título VIII, capítulo VI, § 4.º, são considerados patrimônios nacionais

• A. os rios com nascente no território nacional e a Zona Costeira.
• B. a Zona Costeira e a Serra do Mar.
• C. a Serra do Mar e as praias ainda intocadas quando da promulgação da Constituição.
• D. as praias ainda intocadas quando da promulgação da Constituição.
• E. as praias ainda intocadas quando da promulgação da Constituição e os rios com nascente em território nacional.

Gabarito: B

Comentários

• Constituição Federal de 1988, título VIII, capítulo VI, § 4.º
  
  § 4º - A Floresta Amazônica brasileira, a Mata Atlântica, a Serra do Mar, o Pantanal Mato-Grossense e a Zona Costeira são patrimônio nacional, e sua utilização far-se-á, na forma da lei, dentro de condições que assegurem a preservação do meio ambiente, inclusive quanto ao uso dos recursos naturais.

• Macete de patrimônios nacionais: ZECA, o PM SEM FAMA

   

  ZECA - Zona costeira

  PM - Pantanal Mato-Grossense

  SEM- Serra do Mar

  FA - Floresta Amazônica

  MA - Mata Atlântica

   

Questão 639238

• Banca: FCC
• Órgão: TRT - 11ª Região (AM e RR)
• Ano: 2012
• Provas: FCC - 2012 - TRT - 11ª Região (AM e RR) - Analista Judiciário - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Intervenções Contemporâneas; Morfologia Urbana; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Políticas Públicas; Urbanismo

As grandes cidades estão passando por um processo de retomada de seus centros históricos, que apresentam potencial de valorização. Nesse sentido é correto afirmar que

• A. as políticas públicas de requalificação urbana incorporaram técnicas do planejamento de city marketing, que se refere à cenarização para embelezamento rápido.
• B. as estratégias públicas de requalificação de centros históricos levam a um processo de gentrification, que muitas vezes provoca a expulsão dos moradores tradicionais.
• C. as técnicas de retrofit buscam renovar o espaço urbano de modo a preservar as características funcionais e tecnológicas dos edifícios antigos.
• D. o entitlement approach pertence a um conjunto de medidas estratégicas para o redesenvolvimento urbano, baseado no zoneamento por tipos de usos.
• E. a Global Cities responde pelas melhores técnicas de reabilitação de áreas históricas, sem necessidade de adaptação tecnológica, funcional e formal do lugar.

Gabarito: B

Comentários

• R.: Letra B - Gentrification:
  
• Para um melhor entendimento da questão, podemos ler as página 31 a 35 do livro A Cidade do Pensamento Único (15 a 17 do pdf)
  http://www.ub.edu/escult/doctorat/html/lecturas/a_ciudade_do_pensamento_unico.pdf 
  "Como estou dando a entender que o planejamento dito estratégico pode não ser mais do que um outro eufemismo para gentrification, sem no entanto afirmar que sejam exatamente a mesma coisa - quem sabe a sua apoteose: uma cidade estrategicamente planificada de A a Z nada mais seria, enfim, do que uma cidade inteiramente gentrificada - preciso abrir um parêntese a respeito deste tópico, que se tornou um dos pontos de honra da diluição culturalista da espoliação urbana, pois afinal o que importa nisto tudo é sempre determinar quem sai e quem entra, só que agora se trata de uma apropriação do espaço legitimada pelo upgrading cultural". (letra b).
  Na página 35, são citados exemplos de gentrificação nas "Global Cities", como Nova York e Londres (letra e errada)

• Chama-se gentrificação (do inglês gentrification) o fenômeno que afeta uma região ou bairro pela alteração das dinâmicas da composição do local, tal como novos pontos comerciais ou construção de novos edifícios, valorizando a região e afetando a população de baixa renda local. Tal valorização é seguida de um aumento de custos de bens e serviços, dificultando a permanência de antigos moradores de renda insuficiente para sua manutenção no local cuja realidade foi alterada.

  Fonte : Wikipedia 

• A resposta mais obvia é de fato a letra B, contudo, também poderiam ser aplicadas estratégias de city marketing conforme a letra A.

  
  ( Artigo falando sobre isso, no contexto específico de um centro histórico em Aracaju: http://revistas.ufpr.br/turismo/article/viewFile/25500/17720 )

• Complementando...

  Gentrification, ou Gentrificação, é um processo de transformação urbana que “expulsa” moradores de bairros periféricos (ou até mesmo áreas centrais antigas degradadas) e transforma essas regiões em áreas nobres. A especulação imobiliária, aumento do turismo e obras governamentais são responsáveis pelo fenômeno.

  É importante considerar que a transformação desses espaços não representa necessariamente uma mudança no padrão de vida da sociedade, haja vista que a população mais pobre, ao emigrar dessas regiões, passa a habitar outras localidades, geralmente ainda mais periferizadas

Questão 715564

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: Caixa
• Ano: 2012
• Provas: CESGRANRIO - 2012 - Caixa - Arquiteto
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Cartas Patrimoniais; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

A Carta de Burra, que contém texto conclusivo do encontro internacional promovido pelo Icomos, na Austrália, em 1980, estabelece princípios e procedimentos para a conservação, preservação, restauração e reconstrução de bens culturais de valor estético, histórico, científico ou social para as gerações passadas, presentes e futuras.

Segundo o texto, o termo conservação é definido como

• A. a manutenção do estado da substância de um bem e a desaceleração do processo pelo qual ele se degrada.
• B. a proteção contínua da substância, do conteúdo e do entorno de um bem, não devendo ser confundido com o termo reparação.
• C. o agenciamento de um bem a uma nova destinação, sem a destruição de sua significação cultural.
• D. o conjunto de dispositivos legais que garantem a existência de um bem cultural, impondo limitações administrativas ao direito de propriedade.
• E. os cuidados a serem dispensados a um bem para preservar-lhe as características que apresentem uma significação cultural, podendo implicar ou não, de acordo com as circunstâncias, a preservação ou a restauração, além da manutenção, dentre outras ações.

Gabarito: E

Comentários

• http://portal.iphan.gov.br/portal/baixaFcdAnexo.do?id=251

• a - preservação

  b - manutenção

  c- adaptação

  d - tombamento

  e - conservação

Questão 721663

• Banca: FCC
• Órgão: TRT - 6ª Região (PE)
• Ano: 2012
• Provas: FCC - 2012 - TRT - 6ª Região (PE) - Analista Judiciário - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

O tombamento de bens culturais é um ato administrativo realizado pelo poder público, nos níveis federal, estadual ou municipal. Os tombamentos federais são da responsabilidade do IPHAN - Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional. Sobre esse instrumento de preservação é correto afirmar que

• A. pode ser aplicado aos bens móveis e imóveis de interesse cultural e ambiental, desde que estes mantenham intactas suas características e feições originais.
• B. pode ser aplicado exclusivamente aos bens imóveis de interesse cultural e ambiental, excetuando os bens móveis como livros, mobiliário e obras de arte.
• C. tem início pelo pedido de abertura de processo, por iniciativa exclusiva de um técnico ou especialista no campo da preservação cultural.
• D. tem por objetivo preservar bens materiais de interesse para a preservação da memória coletiva, mediante a desapropriação do bem sob proteção legal, que passa a ser de propriedade pública.
• E. tem por objetivo preservar bens de valor histórico, cultural, arquitetônico, ambiental e também de valor afetivo para a população, impedindo a destruição e/ou descaracterização de tais bens.

Gabarito: E

Comentários

• a) pode ser aplicado aos bens móveis e imóveis de interesse cultural e ambiental, desde que estes mantenham intactas suas características e as feições originais.
  ERRADO: Não existe essa condição - "desde que estes mantenham intactas suas características e funções originais".  
  
  b) pode ser aplicado exclusivamente aos bens imóveis de interesse cultural e ambiental, excetuando os bens móveis como livros, mobiliário e obras de arte.
   
  ERRADO: Pode ser aplicado aos bens móveis e imóveis, de interesse cultural ou ambiental. É o caso de fotografias, livros, mobiliários, utensílios, obras de arte, edifícios, ruas, praças, cidades, regiões, florestas, cascatas etc. Somente é aplicado aos bens materiais de interesse para a preservação da memória coletiva.
  
  c)tem início pelo pedido de abertura de processo, por iniciativa exclusiva de um técnico ou especialista no campo da preservação cultural.
  
  ERRADO: Começam pelo pedido de abertura do processo, por iniciativa de qualquer cidadão ou instituição pública.  
   
  c) tem por objetivo preservar bens materiais de interesse para a preservação da memória coletiva, mediante a desapropriação do bem sob proteção legal, que passa a ser de propriedade pública.
   
  ERRADO .No tombamento, os bens não são desapropriados . O processo de tombamento, após avaliação técnica preliminar, é submetido à deliberação das unidades técnicas responsáveis pela proteção aos bens culturais brasileiros. Caso seja aprovada a intenção de proteger um determinado bem, seja cultural ou natural, é expedida uma notificação ao seu proprietário. Essa notificação significa que o bem já se encontra sob proteção legal, até que seja tomada a decisão final, depois de o processo ser devidamente instruído, ter a aprovação do tombamento pelo Conselho Consultivo do Patrimônio Cultural e a homologação ministerial publicada no Diário Oficial. O processo finalmente termina com a inscrição no Livro do Tombo e a comunicação formal do tombamento aos proprietários.
   
  d) tem por objetivo preservar bens de valor histórico, cultural, arquitetônico, ambiental e também de valor afetivo para a população, impedindo a destruição e/ou descaracterização de tais bens.
  
  CORRETA
  Fonte: http://portal.iphan.gov.br/portal/montarPaginaSecao.do?id=12576&retorno=paginaIphan
• Para saber mais:
  
  

  Legislação:
  
  O Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, desde o ano de sua criação, baseia-se em legislação específica para a gestão dos bens culturais nacionais tombados, representativos de diversos segmentos da cultura brasileira.

  As disposições legais mais importantes estão incluídas no Decreto-Lei nº 25, que cria o instituto do tombamento, na Lei de Arquelogia nº 3.924/6, nas atribuições contidas na Constituição Federal - Art. 215 e 216, no Decreto nº 3.551/2000, sobre o registro de bens culturais de natureza imaterial, nas normas sobre a entrada e saída de obras de arte do país, e no Decreto nº 5.040, que aprova a estrutura regimental do Instituto, entre outros.

  Além da legislação nacional específica, a preservação de bens culturais é ainda orientada por cartas, declarações e tratados nacionais e internacionais, além de outros instrumentos legais, tais como as legislações que tratam de questões ambientais, de arqueologia e de turismo cultural.
  
  Fonte:http://portal.iphan.gov.br/portal/montarPaginaSecao.do;jsessionid=437EDFD65B094477FD1D596721B046E8?id=15265&sigla=Institucional&retorno=paginaInstitucional

Questão 772081

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: Banco da Amazônia
• Ano: 2012
• Provas: CESPE - 2012 - Banco da Amazônia - Técnico Científico - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Políticas Públicas; Teoria e História do Patrimônio; Urbanismo

A preservação do patrimônio material e imaterial depende, entre outros aspectos, de políticas voltadas para um planejamento urbano sustentável, que concilie de maneira equilibrada aspectos do desenvolvimento econômico e social.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: C

Questão 778312

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: TRE-RJ
• Ano: 2012
• Provas: CESPE - 2012 - TRE-RJ - Analista Judiciário - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Estudos Ambientais; Morfologia Urbana; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Políticas Públicas; Projetos Sustentáveis; Teoria e História do Patrimônio; Urbanismo

Com relação à sustentabilidade e ao impacto ambiental, julgue os itens a seguir.

A expansão das cidades em direção às zonas agrícolas é uma medida que garante a qualidade do planejamento territorial sustentável, valorizando o patrimônio e a identidade do lugar.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: E

Comentários

• Não entendi o erro da questão.

• Creio que o erro está na parte que fala em ''valorização da identidade do lugar", visto que se você expande a cidade em direção a zona agrícola você altera a identidade do local... 

• Se urbanizar as zonas agrícolas como é possível garantir o abastecimento de alimentos a cidade? Isso seria planejamento sustentável? Além do impacto no abastecimento de água, na fauna, na flora e ás comunidades tradicionais rurais. Acho que o erro da questão está claro.

  A proposta não é expansão das fronteiras das cidades, mas adensamento das zonas já urbanizadas, claro, dentro dos limites da infraestrutura disponível, otimizando os investimentos públicos e gerando tbm o retorno desse. 

• ERRADO

  O planejamento territorial sustentável, nas mais modernas concepções internacionais, refere-se à melhor distribuição da população no território, procurando alocar a população nos vazios urbanos centrais e evitando o espraiamento para as periferias.
  A medida que a cidade se expande para as bordas urbanas (periferia) são gastos  vultuosos recursos com infraestrutura urbana e viária a fim de viabilizar a conexão desta com o centro.

• cidade avançando para o meio rural não é garantia de recursos naturais futuros, é garantia de sua escassez

   

  questão errada

• Gab. errado

  Na verdade, são as características da forma urbana compacta que permitem um planejamento territorial mais sustentável.

  Complementando...

  Na verdade, são as características da forma urbana compacta que induzem a um processo de ocupação do solo que reduz a pressão sobre os recursos naturais, evitando a expansão de áreas urbanizadas sobre áreas rurais ou de fragilidade ambiental. Possibilita formas mais sustentáveis de mobilidade, já que as condições criadas por altas densidades e uso misto do solo tendem a diminuir as distâncias a serem percorridas, podendo ser energeticamente mais eficientes e produzir menos poluentes, favorecendo deslocamentos por caminhadas ou bicicletas, além de viabilizar um transporte público mais eficiente e barato.

  Porém, a tendência nas últimas décadas tem sido o modelo urbano chamado de urban sprawl

  (espraiamento urbano), do qual muitos estudos dedicados à urbanização em países ricos já comprovaram a insustentabilidade.

  No caso brasileiro, ele se agrava por ocorrer também na urbanização das faixas de renda mais baixas, o que, além de elevados custos financeiros e ambientais, envolvem custos sociais

  No Brasil, seja pela ausência ou presença de políticas urbanas de ordenamento do solo urbano, a cidade dispersa tem predominado por meio de dois fenômenos antagônicos:

  (a) a localização das habitações de baixa renda em solo mais barato, distantes do centro urbano e das áreas de trabalho, e servidos por transporte público de baixa qualidade e alto custo financeiro e social; e

  (b) a localização da moradia para população de alta renda em “bairros privados”, pouco adensados e com muitas áreas verdes, afastados do centro por uma opção de isolamento, dependente dos deslocamentos motorizados com implicações para o encarecimento da infraestrutura urbana.

Questão 787981

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: TJ-AL
• Ano: 2012
• Provas: CESPE - 2012 - TJ-AL - Analista Judiciário - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Teoria e História do Patrimônio

Em termos gerais, designa-se patrimônio como o conjunto de bens recebidos como herança. O termo patrimônio arquitetônico, por sua vez, caracteriza, em sentido amplo, o legado cuja preservação garantirá a consciência histórica. Entre as opções a seguir, assinale a que apresenta monumento qualificado como patrimônio arquitetônico.

• A. Hospital de Veneza, desenhado por Le Corbusier, na Itália.
  
• B. Hotel Imperial, realizado por Frank Lloyd Wright, no Japão.
  
• C. Maison do Peuple, realizada por Victor Horta, em Bruxelas.
  
• D. Torre de Televisão de Brasília, realizada por Lúcio Costa.
  
• E. Midway Gardens, realizado por Frank Lloyd Wright, em Chicago.
  

Gabarito: D

Questão 910381

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: BNDES
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - BNDES - Profissional Básico - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Intervenções Contemporâneas; Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Urbanismo; Uso e Ocupação do Solo

Segundo a Lei n^o 9.605/1988, NÃO se considera crime contra o Ordenamento Urbano e o Patrimônio Cultural a seguinte ação:

• A. promover construção em solo não edificável, sem autorização dos órgãos competentes ou em desacordo com a concedida.
• B. destruir, inutilizar ou deteriorar bem especialmente protegido por lei, ato administrativo ou decisão judicial.
• C. pichar ou por outro meio conspurcar edificação ou monumento urbano.
• D. grafitar, como forma de manifestação artística, com o objetivo de valorizar o patrimônio público ou privado.
• E. alterar o aspecto ou a estrutura de edificação ou local especialmente protegidos por lei.

Gabarito: D

Comentários

• Lei nº. 9.605/98

  Art. 65.  Pichar ou por outro meio conspurcar edificação ou monumento urbano:   (Redação dada pela Lei nº 12.408, de 2011)

  § 2^o  Não constitui crime a prática de grafite realizada com o objetivo de valorizar o patrimônio público ou privado mediante manifestação artística, desde que consentida pelo proprietário e, quando couber, pelo locatário ou arrendatário do bem privado e, no caso de bem público, com a autorização do órgão competente e a observância das posturas municipais e das normas editadas pelos órgãos governamentais responsáveis pela preservação e conservação do patrimônio histórico e artístico nacional. 
  

  
  

  Observação: A lei ainda condiciona tal prática a três requisitos, conforme destacado acima:

  i) consentida pelo proprietário e, quando couber, pelo locatário ou arrendatário do bem privado 

  ii) no caso de bem público, com a autorização do órgão competente e 

  iii) observância das posturas municipaes e das normas editadas pelos órgãos governamentais responsáveis 

  
  

  Espero ter ajudado!

  Abraços.

• A questão como esta, estaria errada, esta incompleta.

  -grafitar, como forma de manifestação artística, com o objetivo de valorizar o patrimônio público ou privado desde que consentida pelo proprietário e, quando couber, pelo locatário ou arrendatário do bem privado e, no caso de bem público, com a autorização do órgão competente e a observância das posturas municipais e das normas editadas pelos órgãos governamentais responsáveis pela preservação e conservação do patrimônio histórico e artístico nacional. 

Questão 910432

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: BNDES
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - BNDES - Profissional Básico - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

Os espaços protegidos pela legislação sobre patrimônio histórico, artístico, cultural e ambiental possuem algumas peculiaridades.

Dentre essas peculiaridades, NÃO se encontra a seguinte:

• A. a construção de um condomínio residencial no interior de um parque nacional pode ser autorizada pelo Ibama.
• B. as áreas de preservação permanente são consideradas não edificantes, exceto nos casos expressamente previstos na legislação, mediante autorização do órgão ambiental competente.
• C. as construções localizadas no interior de unidades de conservação da natureza devem atender ao que determina seu plano de manejo, aprovado pelo órgão que instituiu a unidade.
• D. o Município pode instituir unidade de conservação da natureza, com o objetivo de preservar um local de grande beleza cênica.
• E. o arquiteto pode ser responsabilizado pelos danos ambientais causados por uma construção por ele projetada e que tenha sido realizada em área não edificante.

Gabarito: A

Comentários

• Parque é Unidade de Conservação de Proteção Integral, ou seja, não são permitidos condomínios residenciais. Caso fosse UC de Uso Sustentável, pode ser autorizada com anuência do conselho desta UC.
  

Questão 910435

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: BNDES
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - BNDES - Profissional Básico - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Cartas Patrimoniais; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

O Patrimônio Cultural de uma nação, de uma região ou de uma comunidade é composto de todas as expressões materiais e espirituais que a constituem, incluindo o meio ambiente natural.
Declaração de Caracas - 1992

A respeito das normas sobre patrimônio cultural, considere as afirmativas abaixo.

I - Os municípios possuem o dever de conservar e proteger os bens tombados pela União e pelos Estados, mas não podem declarar novos tombamentos.

II - Com o objetivo de avaliar a redução da visibilidade de um bem tombado, a construção de imóveis em seu entorno deve ser autorizada pela entidade responsável pelo tombamento.

III - Os bens tombados somente poderão ser reparados ou pintados com autorização da entidade responsável pelo tombamento.

É correto APENAS o que se afirma em

• A. I
• B. II
• C. III
• D. I e II
• E. II e III

Gabarito: E

Comentários

• I - ERRADA! Art. 5º O tombamento dos bens pertencentes à União, aos Estados e aos Municípios se fará de ofício, por ordem do diretor do Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (atual IPHAN), mas deverá ser notificado à entidade a quem pertencer, ou sob cuja guarda estiver a coisa tombada, afim de produzir os necessários efeitos. (Lei nº 25)

  O Tombamento pode ser feito pela União, através do IPHAN; pelo Governo Estadual, através da Secretaria de Estado da Cultura ou pelas administrações municipais que dispuserem de leis específicas. (...) A Constituição Federal no Artigo 216, estabelece que é função da União, do Estado e dos Municípios, com o apoio da comunidade, preservar os bens culturais e naturais brasileiros, dando especial atenção aos sítios arqueológicos.  (http://www.patrimoniocultural.pr.gov.br/modules/conteudo/conteudo.php?conteudo=4)

   

  II - CORRETA Art. 18. Sem prévia autorização do Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, não se poderá, na vizinhança da coisa tombada, fazer construção que lhe impeça ou reduza a visibílidade, nem nela colocar anúncios ou cartazes, sob pena de ser mandada destruir a obra ou retirar o objéto, impondo-se nêste caso a multa de cincoenta por cento do valor do mesmo objéto. (Lei nº 25)

   

  III - CORRETA  Art. 17. As coisas tombadas não poderão, em caso nenhum ser destruidas, demolidas ou mutiladas, nem, sem prévia autorização especial do Serviço do Patrimônio Histórico e Artistico Nacional, ser reparadas, pintadas ou restauradas, sob pena de multa de cincoenta por cento do dano causado. (Lei nº 25)

   

  Bons Estudos! =)

Questão 910441

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: BNDES
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - BNDES - Profissional Básico - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Políticas Públicas; Urbanismo

Desde janeiro de 2011, face às obras de reestruturação para a Copa de 2014 e para os Jogos Olímpicos de 2016, a Zona Portuária do Rio de Janeiro tornou-se um valioso campo de arqueologia urbana.
A Lei n^o 3.924, de 26 de julho de 1961, estabelece normas sobre os monumentos arqueológicos e pré-históricos.

Entre elas, encontra-se a que

• A. permite o aproveitamento econômico das jazidas arqueológicas ou pré-históricas localizadas em propriedade privada.
• B. considera monumentos arqueológicos ou pré-históricos os sítios nos quais se encontram vestígios positivos de ocupação pelos paleomeríndios, tais como grutas, lapas e abrigos sob rochas.
• C. estabelece que o Ministério da Educação e Cultura não pode cassar a permissão concedida para as escavações em propriedades privadas, antes do prazo de 12 meses.
• D. obriga o restabelecimento de qualquer relevo destruído, durante a realização de escavações, à sua feição primitiva.
• E. fixa o prazo máximo de 60 dias para cumprimento dos dispositivos previstos pela Lei, no caso de descobertas fortuitas de elementos de interesse arqueológico ou pré-histórico.

Gabarito: B

Comentários

• Gabarito: B

   

  Art 2º Consideram-se monumentos arqueológicos ou pré-históricos:

        a) as jazidas de qualquer natureza, origem ou finalidade, que representem testemunhos de cultura dos paleoameríndios do Brasil, tais como sambaquis, montes artificiais ou tesos, poços sepulcrais, jazigos, aterrados, estearias e quaisquer outras não espeficadas aqui, mas de significado idêntico a juízo da autoridade competente.

         b) os sítios nos quais se encontram vestígios positivos de ocupação pelos paleoameríndios tais como grutas, lapas e abrigos sob rocha;

         c) os sítios identificados como cemitérios, sepulturas ou locais de pouso prolongado ou de aldeiamento, "estações" e "cerâmios", nos quais se encontram vestígios humanos de interêsse arqueológico ou paleoetnográfico;

           d) as inscrições rupestres ou locais como sulcos de polimentos de utensílios e outros vestígios de atividade de paleoameríndios.

Questão 1042390

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: Caixa
• Ano: 2006
• Provas: CESPE - 2006 - Caixa - Arquiteto
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Urbanismo

O Decreto-Lei n.º 25, de 30 de novembro de 1937, assinado por Getúlio Vargas e Gustavo Capanema, define o patrimônio histórico e artístico nacional como o conjunto de bens móveis e imóveis existentes no nosso país cuja preservação seja do interesse público, quer por sua vinculação a fatos memoráveis da nossa história, quer por seu excepcional valor arqueológico ou etnográfico, bibliográfico ou artístico. Contudo, há importantes formalidades a serem cumpridas para que um determinado bem se torne oficialmente parte do patrimônio histórico e artístico nacional, como as determinações para que não ocorra a apropriação indevida de um bem de grande, de irrecusável valor artístico ou histórico - especialmente aquelas que poderiam implicar na nacionalização súbita ou forçada de uma obra. A acessibilidade aos bens tombados também é outro fundamental aspecto para seu usufruto como patrimônio histórico e artístico (tratado, em especial, pela Instrução Normativa N.º 1, de 25 de novembro de 2003). Considerando as diretrizes das peças normativas citadas, julgue os itens seguintes.

A vizinhança da coisa tombada é objeto de proteção e licenciamento pelo órgão encarregado do patrimônio histórico e artístico nacional, pois não se pode fazer construção que impeça ou reduza a sua visibilidade, nem colocar cartazes ou anúncios, sob pena de ser mandada destruir a obra ou retirar o objeto, além de multa que atinge o valor de 50% (cinqüenta por cento) desse mesmo objeto.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: C

Comentários

•  Decreto Lei 25 - IPHAN

  Art.18 Não se poderá, na vizinhança da coisa tombada, fazer construção que lhe impeça ou reduza a visibilidade, nem nela colocar anúncios ou cartazes, sob pena de ser mandada destruir a obra ou retirar o objeto, impondo-se neste caso a multa de cinquenta por cento do valor do mesmo objeto.
  

Questão 1042393

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: Caixa
• Ano: 2006
• Provas: CESPE - 2006 - Caixa - Arquiteto
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

O Decreto-Lei n.º 25, de 30 de novembro de 1937, assinado por Getúlio Vargas e Gustavo Capanema, define o patrimônio histórico e artístico nacional como o conjunto de bens móveis e imóveis existentes no nosso país cuja preservação seja do interesse público, quer por sua vinculação a fatos memoráveis da nossa história, quer por seu excepcional valor arqueológico ou etnográfico, bibliográfico ou artístico. Contudo, há importantes formalidades a serem cumpridas para que um determinado bem se torne oficialmente parte do patrimônio histórico e artístico nacional, como as determinações para que não ocorra a apropriação indevida de um bem de grande, de irrecusável valor artístico ou histórico - especialmente aquelas que poderiam implicar na nacionalização súbita ou forçada de uma obra. A acessibilidade aos bens tombados também é outro fundamental aspecto para seu usufruto como patrimônio histórico e artístico (tratado, em especial, pela Instrução Normativa N.º 1, de 25 de novembro de 2003). Considerando as diretrizes das peças normativas citadas, julgue os itens seguintes.

Mesmo que um determinado bem ou coisa tombada tenha sido inscrita em um dos quatro livros do tombo, seu proprietário pode solicitar e obter seu cancelamento, no caso de nem ele nem o órgão encarregado do patrimônio histórico e artístico nacional poder providenciar sua conservação e reparo.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: C

Comentários

• Decreto-lei nº 25 de 37:

  Art. 19. O proprietário de coisa tombada, que não dispuzer de recursos para proceder às obras de conservação e reparação que a mesma requerer, levará ao conhecimento do Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional a necessidade das mencionadas obras, sob pena de multa correspondente ao dobro da importância em que fôr avaliado o dano sofrido pela mesma coisa.

          § 1º Recebida a comunicação, e consideradas necessárias as obras, o diretor do Serviço do Patrimônio Histórico e Artistico Nacional mandará executá-las, a expensas da União, devendo as mesmas ser iniciadas dentro do prazo de seis mezes, ou providenciará para que seja feita a desapropriação da coisa.

          § 2º À falta de qualquer das providências previstas no parágrafo anterior, poderá o proprietário requerer que seja cancelado o tombamento da coisa.        (Vide Lei nº 6.292, de 1975)

          § 3º Uma vez que verifique haver urgência na realização de obras e conservação ou reparação em qualquer coisa tombada, poderá o Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional tomar a iniciativa de projetá-las e executá-las, a expensas da União, independentemente da comunicação a que alude êste artigo, por parte do proprietário.

   

Questão 1042396

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: Caixa
• Ano: 2006
• Provas: CESPE - 2006 - Caixa - Arquiteto
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Acessibilidade e Desenho Universal; Edificações; Intervenções Contemporâneas; Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

O Decreto-Lei n.º 25, de 30 de novembro de 1937, assinado por Getúlio Vargas e Gustavo Capanema, define o patrimônio histórico e artístico nacional como o conjunto de bens móveis e imóveis existentes no nosso país cuja preservação seja do interesse público, quer por sua vinculação a fatos memoráveis da nossa história, quer por seu excepcional valor arqueológico ou etnográfico, bibliográfico ou artístico. Contudo, há importantes formalidades a serem cumpridas para que um determinado bem se torne oficialmente parte do patrimônio histórico e artístico nacional, como as determinações para que não ocorra a apropriação indevida de um bem de grande, de irrecusável valor artístico ou histórico - especialmente aquelas que poderiam implicar na nacionalização súbita ou forçada de uma obra. A acessibilidade aos bens tombados também é outro fundamental aspecto para seu usufruto como patrimônio histórico e artístico (tratado, em especial, pela Instrução Normativa N.º 1, de 25 de novembro de 2003). Considerando as diretrizes das peças normativas citadas, julgue os itens seguintes.

A intervenção arquitetônica ou urbanística nas soluções para acessibilidade em edificações inscritas no respectivo livro de tombo deverá contar com o registro e a indicação da época de implantação do sistema integrado de elementos em acessibilidade, do tipo de tecnologia e de material utilizados, indicando, se possível, os fabricantes de cada elemento e suas especificações precisas.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: E

Comentários

• Instrução Normativa 01 - IPHAN

  3.7 - A intervenção arquitetônica ou urbanística contará com o registro e a indicação da época de implantação, o tipo de tecnologia e de materiais utilizados, a fim de possibilitar a sua identificação, privilegiando-se os recursos passíveis de reversibilidade, de modo a permitir a inclusão de novos métodos, tecnologias ou acréscimos.

Questão 1042399

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: Caixa
• Ano: 2006
• Provas: CESPE - 2006 - Caixa - Arquiteto
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Acessibilidade e Desenho Universal; Edificações; Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

O Decreto-Lei n.º 25, de 30 de novembro de 1937, assinado por Getúlio Vargas e Gustavo Capanema, define o patrimônio histórico e artístico nacional como o conjunto de bens móveis e imóveis existentes no nosso país cuja preservação seja do interesse público, quer por sua vinculação a fatos memoráveis da nossa história, quer por seu excepcional valor arqueológico ou etnográfico, bibliográfico ou artístico. Contudo, há importantes formalidades a serem cumpridas para que um determinado bem se torne oficialmente parte do patrimônio histórico e artístico nacional, como as determinações para que não ocorra a apropriação indevida de um bem de grande, de irrecusável valor artístico ou histórico - especialmente aquelas que poderiam implicar na nacionalização súbita ou forçada de uma obra. A acessibilidade aos bens tombados também é outro fundamental aspecto para seu usufruto como patrimônio histórico e artístico (tratado, em especial, pela Instrução Normativa N.º 1, de 25 de novembro de 2003). Considerando as diretrizes das peças normativas citadas, julgue os itens seguintes.

Há casos de edificações e espaços construídos inscritos no respectivo livro de tombo que são de difícil acesso a pessoas portadoras de deficiência e que devem esperar pela tecnologia mais adequada para que seu uso seja liberado para esse segmento de público. Nesses casos, o procedimento técnico recomendado pelas instruções normativas é de interdição do acesso, gradual ou total, assegurando-se o bem- estar do público formado pelas pessoas portadoras de deficiência.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: E

Comentários

• IMÓVEIS TOMBADOS.

  A Lei n. 10.098/2000 estabeleceu textualmente:

  Art. 25. As disposições desta Lei aplicam-se aos edifícios ou imóveis declarados bens de interesse cultural ou de valor histórico-artístico, desde que as modificações necessárias observem as normas específicas reguladoras destes bens.

  Assim, constata-se que os imóveis tombados também foram incluídos entre aqueles que devem sofrer adaptações. A restrição fica por conta das especificidades do bem.

  Nos casos de áreas ou elementos onde não seja possível promover a adaptação do imóvel para torná-lo acessível ou visitável, deve-se garantir o acesso por meio de informação visual, auditiva ou tátil das áreas ou dos elementos cuja adaptação seja impraticável. No caso de sítios considerados inacessíveis ou com visitação restrita, devem ser oferecidos mapas, maquetes, peças de acervo originais ou suas cópias, sempre proporcionando a possibilidade de serem tocados para compreensão tátil (Guia prático de acessibilidade. CD – Fernando Gonçalves de Castro – MP/SP).

  Fonte: http://www.mpsp.mp.br/portal/page/portal/cao_civel/aa_ppdeficiencia/pcd_doutrina/ACESSIBILIDADE-%20questionamentos..doc
  

• 10.2 Bens tombados

  10.2.1 Todos os projetos de adaptação para acessibilidade de bens tombados devem obedecer às condições descritas nesta Norma, compatibilizando soluções com os critérios estabelecidos por órgãos legisladores, e sempre garantindo os conceitos de acessibilidade.

  10.2.2 No caso de sítios, áreas ou elementos considerados inacessíveis ou com visitação restrita, deve-se garantir o acesso por meio de informação visual, auditiva ou tátil das áreas ou dos elementos cuja adaptação seja impraticável, com divulgação das condições de acessibilidade do bem patrimonial informadas com antecedência ao visitante e vinculadas a todo material publicitário.

• Gab. Errado

  10.2 Bens tombados

  10.2.2 No caso de sítios, áreas ou elementos considerados inacessíveis ou com visitação restrita, deve-se garantir o acesso por meio de informação visual, auditiva ou tátil das áreas ou dos elementos cuja adaptação seja impraticável, com divulgação das condições de acessibilidade do bem patrimonial informadas com antecedência ao visitante e vinculadas a todo material publicitário.

  complementando...

  Mobilidade e Acessibilidade Urbana em Centros Históricos (IPHAN)

  Quando de todo não for possível que o sítio seja percorrido por quem quer que seja, a visita deve ser substituída por outros tipos de acesso e mesmo por meio de filmes ou computadores. Não se conhece um sítio apenas pela visitação, percorrendo as trilhas e contemplando os bens.

  Mesmo antes de ingressar em seu interior, é recomendável que o visitante já esteja informado sobre o que ali lhe é oferecido; o que significa o sítio e cada um de seus componentes mais valiosos; como se deve comportar em relação à sua fragilidade, integridade e autenticidade; que atividades lúdicas ou de lazer são compatíveis com os propósitos de preservação. Tais informações podem estar distribuídas por bibliotecas, em todo tipo de publicação, em sites da internet ou, antes de iniciar a visita, em um espaço que funcione como um centro de interpretação, instalado dentro do sítio.

  É recomendável que o centro de interpretação esteja situado em local periférico, antes de ter início o percurso, de preferência, logo após a entrada do sítio. 

Questão 1042402

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: Caixa
• Ano: 2006
• Provas: CESPE - 2006 - Caixa - Arquiteto
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Acessibilidade e Desenho Universal; Circulações Verticais e Horizontais; Edificações; Intervenções Contemporâneas; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

O Decreto-Lei n.º 25, de 30 de novembro de 1937, assinado por Getúlio Vargas e Gustavo Capanema, define o patrimônio histórico e artístico nacional como o conjunto de bens móveis e imóveis existentes no nosso país cuja preservação seja do interesse público, quer por sua vinculação a fatos memoráveis da nossa história, quer por seu excepcional valor arqueológico ou etnográfico, bibliográfico ou artístico. Contudo, há importantes formalidades a serem cumpridas para que um determinado bem se torne oficialmente parte do patrimônio histórico e artístico nacional, como as determinações para que não ocorra a apropriação indevida de um bem de grande, de irrecusável valor artístico ou histórico - especialmente aquelas que poderiam implicar na nacionalização súbita ou forçada de uma obra. A acessibilidade aos bens tombados também é outro fundamental aspecto para seu usufruto como patrimônio histórico e artístico (tratado, em especial, pela Instrução Normativa N.º 1, de 25 de novembro de 2003). Considerando as diretrizes das peças normativas citadas, julgue os itens seguintes.

A definição de rota acessível nas soluções que visam a acessibilidade em edificações inscritas como patrimônio histórico e artístico, prevê percursos contínuos, de um modo geral, mas eventualmente descontínuos, de forma a considerar os casos em que a forma edificada tenha severas limitações quanto a ser tornada acessível à pessoas portadoras de deficiência.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: E

Comentários

• A definição de rota acessível prevê percursos contínuos não prevê percursos eventualmente descontínuos.

• Gab. Errado

  9050/2015

  3.1.32 rota acessível: trajeto contínuo, desobstruído e sinalizado, que conecte os ambientes externos ou internos de espaços e edificações, e que possa ser utilizado de forma autônoma e segura por todas as pessoas, inclusive aquelas com deficiência e mobilidade reduzida. A rota acessível pode incorporar estacionamentos, calçadas rebaixadas, faixas de travessia de pedestres, pisos, corredores, escadas e rampas, entre outros 

  Instrução Normativa N.º 1, de 25 de novembro de 2003:

  Rota acessível: interligação ou percurso contínuo e sistêmico entre os elementos que compõem a acessibilidade, compreendendo os espaços internos e externos às edificações, os serviços e fluxos da rede urbana.

Questão 1150759

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: INPI
• Ano: 2013
• Provas: CESPE - 2013 - INPI - Pesquisador - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Teoria e História do Patrimônio

Com relação à preservação e ao restauro do patrimônio arquitetônico e urbanístico, julgue os itens de 81 a 84.

Entre os teóricos que refletiam sobre a proteção do patrimônio histórico cultural incluem-se Violet-le-duc, John Ruskin e Camillo Boito. O primeiro, arquiteto e teórico, estabeleceu a restauração estilística. O segundo, um crítico inglês, defendeu, distintamente da restauração em grande estilo, a autenticidade histórica. O terceiro propôs a coexistência de vários estilos presentes nos monumentos e não a unidade de estilos, diferenciando claramente o antigo do moderno.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: C

Comentários

• Gab. C

  Eugène Emmanuel Viollet-Le-Duc:

  Filosofia: “restaurar um prédio é devolve-lo a um estado de plenitude que pode nunca ter existido”.

  Busca a pureza do estilo (faz reconstituição daquilo que teria sido feito, uma reformulação ideal do projeto).

  John Ruskin

  Defendeu teorias como “anti scrape movement” termo inglês que significa raspar um determinado monumento de forma a conferir uma unidade ou clareza espacial e o “movimento anti-restauração” movimento radicalmente contra a restauração, porém defensor do cuidado e manutenção rotineira.

  Para Ruskin, algumas intervenções até eram permitidas, porém, apenas para conservar a edificação. O autor aceitava pequenas obras de consolidação ("muletas"). Quando as mesmas perdiam sua utilidade, ele conformavase frente à morte certa e natural que toda edificação teria um dia. Assim, o autor defende então a "morte" dos monumentos.

  Camillo Boito

  formulou teorias influenciadas por inúmeros aspectos, conhecidas como restauro “científico” ou “filológico”, que resultaram numa espécie de meio-termo entre as conflitantes mais discutidas na época sobre restauração: as do francês Viollet-le-Duc e as do inglês John Ruskin.

• - Viollet-le-Duc: (dica: duplicar)

  > Restauração (/corrente) intervencionista/estilística: copiar o antigo

  >> Refazer seguindo o existente/restante            >> Reconstrução do original

  > “Restaurar não é manter, reparar ou refazer um edifício; é restabelecê-lo em um estado completo que pode nunca ter existido”

  - John Ruskin: (dica: nenhum Riskin)

  > Defende o ruinismo e a autenticidade histórica                          > Valor histórico ≫ beleza

  > “Restauração é impossível e absurda” (∴ anti-intervenção)      > Venerava a pátina

  > Restauração romântica

  (dica: paixão pelo original, inalterável e insubstituível OU sentimental e conservadora)

  > Restauração é uma mentira do começo ao fim, a pior forma de destruição, já que atenta contra a pátina do tempo, onde se encerra a verdadeira preciosidade da arquitetura

  > Restauração é a + total destruição após a qual nenhum remanescente pode ser reunido; uma destruição acompanhada de uma falsa descrição do objeto destruído

  - Camillo Boito: coexistência de vários estilos, diferenciando os tempos de intervenções

  > Restaurar expondo as marcas do tempo (= contribuição de cada tempo)

  > Princípios + usados atualmente            > Usa diferentes materiais e técnicas construtivas

  > “Consolidar antes de reparar e reparar antes de restaurar, evitando adições e renovações”

  - Cesare Brandi: o objeto restaurado não deve voltar ao momento da sua criação, ele deve carregar as marcas do tempo, respeitando suas marcas

  > O restauro é o momento metodológico do reconhecimento da obra de arte, na sua consistência física e na sua dupla polaridade estética e histórica, p/ à sua transmissão ao futuro

  - Alois Riegl: deve-se evitar a intervenção arbitrária humana no estado do monumento

  > Não se deve acrescentar ou eliminar, s/ substituir o alterado

  > Não se devem suprimir acréscimos que alteraram a forma original

  - Gustavo Giavannoni

  Fonte: vozes que me atordoam

Questão 1150762

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: INPI
• Ano: 2013
• Provas: CESPE - 2013 - INPI - Pesquisador - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Intervenções Contemporâneas; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

Com relação à preservação e ao restauro do patrimônio arquitetônico e urbanístico, julgue os itens de 81 a 84.

Os documentos e os relatórios de exame, a proposta de tratamento, o consentimento e as observações do proprietário, os documentos e o relatório ilustrativo do tratamento efetuado, bem como as recomendações para intervenções futuras compõem a etapa de diagnóstico, uma das etapas de preservação do patrimônio histórico.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: E

Comentários

• Segundo o Manual de elaboração de projetos de preservação do patrimônio cultural, as etapas de Projeto de Intervenção do Patrimônio Edificado são:

  - Identificação e Conhecimento do Bem: Pesquisa Histórica; Levantamento Físico; Análise Tipológica, Identificação de Materiais e Sistema Construtivos; Prospecções.

  - Diagnóstico: Mapeamento de Danos; Análise do estado de conservação.

  - Proposta de Intervenção: Estudo preliminar; projeto básico executivo.

  Analisando a questão, a etapa de diagnóstico não contempla a proposta de tratamento, bem como as recomendações para intervenções futuras. Portando questão errada!

• "os documentos e o relatório ilustrativo do tratamento efetuado..."

  Como pode se o Diagnóstico antece a intervenção???

  Diagnóstico, assim como em medicina, está na seguinte sequência:

  Efermidade, Sintomatologia, Estudo do efermo, Diagnóstico, Prognóstico (Laudo), Intervenção (Restauro)

Questão 1150765

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: INPI
• Ano: 2013
• Provas: CESPE - 2013 - INPI - Pesquisador - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Cartas Patrimoniais; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração; Teoria e História do Patrimônio

Com relação à preservação e ao restauro do patrimônio arquitetônico e urbanístico, julgue os itens de 81 a 84.

As cartas patrimoniais representam as leis e as posturas que direcionaram o restauro a partir do século XX. Particularmente, a Carta de Atenas de 1931 procurou adequar tais leis e posturas às culturas latino-americanas, valorizando também o acervo sociológico e o folclore nacional dessas alturas.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: E

Comentários

•  

   O 4º CIAM em Atenas foi em 1933. Também errado: "adequar tais leis e posturas às culturas latino-americanas, valorizando também o acervo sociológico e o folclore nacional dessas alturas."

  
  

  
  

• A principal diferença entre as duas Cartas de Atenas acredito ser os objetivos específicos que cada documento trás. A Carta de 1931 foi criada por profissionais da restauração com o intuito de estabelecer uma orientação. Já a Carta de 1933 trata-se das resoluções de um congresso reunido para debater e impulsionar os novos rumos para a cidade moderna.

• As cartas patrimoniais são documentos frutos de encontros nacionais e internacionais para o desenvolvimento de princípios que direcionam o restauro a partir do século XX.

  Carta de Atenas: Produzida em 1930, reflete preocupação internacional com diretrizes comuns relativas à conservação patrimonial mundial.

  Carta de Veneza: Produzida em 1964, na situação do pós-guerra europeu, ratifica e desenvolve conceitos da carta anterior.

  Normas de Quito: Documento produzido na Conferência de Quito em 1967, procura adequar os princípios da Carta de Veneza às culturas latino-americanas, valorizando também o acervo sociológico e o folclore nacional. 

Questão 1150768

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: INPI
• Ano: 2013
• Provas: CESPE - 2013 - INPI - Pesquisador - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Teoria e História do Patrimônio

Com relação à preservação e ao restauro do patrimônio arquitetônico e urbanístico, julgue os itens de 81 a 84.

No Brasil, a entidade responsável pela preservação do patrimônio cultural brasileiro é o Instituto de Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN), criado em 1937, durante o governo de Getúlio Vargas. Em 1936, o então ministro da Educação e Saúde, Gustavo Capanema, preocupado com a preservação do patrimônio cultural brasileiro, solicitou a elaboração de um anteprojeto de lei para salvaguarda desses bens a Mario de Andrade. Em seguida, confiou a tarefa de implantar o serviço de patrimônio ao arquiteto Lucio Costa.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: E

Comentários

• A questão me parece estar errada, uma vez que o primeiro presidente do então Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional foi Rodrigo Melo Franco de Andrade, e não Lúcio Costa, e ao primeiro coube "a tarefa de implantar o serviço de patrimônio".

• Nao foi Lucio Costa... foi Rodrigo Melo Franco de Andrade 
  (1937-1967)

  Nasceu em Belo Horizonte, dia 17 de agosto de 1898. Era bisneto de Rodrigo José Ferreira Bretas, primeiro biógrafo de Aleijadinho. Aos 12 anos de idade foi estudar em Paris, onde conviveu com intelectuais como Graça Aranha. Formou-se em Direito pela Universidade do Rio de Janeiro, atuou como jornalista nos veículos O Dia, O Jornal e na Revista do Brasil. Na década de 1930, aproximou-se de grupos modernistas e, em 1936, por indicação de Mario de Andrade e Manuel Bandeira, foi convidado a dirigir o Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (SPHAN) – atualmente Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, pelo ministro da Educação, Gustavo Capanema. Permaneceu no cargo entre 1937 e 1967.

  Fonte: http://portal.iphan.gov.br/pagina/detalhes/1211

• A alternativa não está totalmente errada, uma vez que Lucio Costa foi colaborador e diretor do IPHAN, juntamente com Rodrigo Mello Franco de Andrade. Porém, Lúcio Costa só permaneceu na instituição entre 1934 e 1937, quando funcionava com bases provisórias. Já Rodrigo Franco foi diretor entre 1937 e 1967. Foram duas pessoas primordiais na constituição da política de salvaguarda do patrimônio nacional.

Questão 1188643

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: INPI
• Ano: 2013
• Provas: CESPE - 2013 - INPI - Analista de Planejamento - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Teoria e História do Patrimônio

         [...] ser moderno é, conhecendo profundamente o passado, ser atual e prospectivo. Assim cabe distinguir moderno e modernista, a fim de evitar designações inadequadas. A arquitetura dita moderna, tanto aqui como alhures, resultou de um processo com raízes profundas, legítimas e, portanto, nada tem a ver com certas obras de feição afetada e equívoca, essas sim modernistas. Ao contrário do que ocorreu na maioria dos países, no Brasil foram justamente aqueles poucos que lutaram pela abertura para o mundo moderno, os que mergulharam no país à procura das suas raízes, da sua tradição [...], propugnando pela preservação do nosso passado válido.

                  Lucio Costa. Registro de uma vivência. São Paulo: Empresa das Artes, 1995, p. 116 (com adaptações).

Com base no texto acima, julgue os itens seguintes.

Ser moderno é desconsiderar a arquitetura histórica, que remete a cânones já ultrapassados pelo tempo.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: E

Comentários

• A assertiva diz o conceito de modernismo e não demoderno

Questão 1188649

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: INPI
• Ano: 2013
• Provas: CESPE - 2013 - INPI - Analista de Planejamento - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

         Tombamento é um conjunto de ações realizadas pelo poder público e alicerçadas por legislação específica, que visa preservar os bens de valor histórico, cultural, arquitetônico, ambiental e afetivo, impedindo a sua destruição e(ou) a sua descaracterização.

                                            N. Ghirardello, B. Spisso. Patrimônio Histórico: como e por que preservar. Bauru, SP: Canal 6, 2008, p. 15.


        Conforme o Decreto-lei n.º 25/1937, tombamento pode ser de ofício, voluntário ou compulsório.

                                            Decreto-lei n.º 25 de 30 de novembro de 1937.Internet:
                                                <www.brasiliapatrimoniodahumanidade.df.gov.br>. 

Com relação ao patrimônio cultural, ao ambiental e ao arquitetônico, e tendo como referência as afirmações acima, julgue os itens subsequentes.

Ao impedir reformas e reutilizações de determinado imóvel particular, o tombamento compulsório vai de encontro às leis que regulamentam o estatuto da propriedade privada no Brasil.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: E

Comentários

• Antes de justificarmos a questão com base no Decreto, vamos fazer uma distinção

  importante entre 2 expressões que você pode acabar encontrado na sua prova:

  Ir “de encontro a” = é contrário, choca;

  Ir “ao encontro de” = é de acordo, conforme, combina

  Na verdade, o examinador está afirmando que as normas do Decreto chocam com

  as normas que cuidam da propriedade privada, ou seja, com o Código Civil. Mas

  isso não é verdade, já que lá também há previsão de limitações ao uso da propriedade

  privada.

Questão 1188652

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: INPI
• Ano: 2013
• Provas: CESPE - 2013 - INPI - Analista de Planejamento - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Intervenções Contemporâneas; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

         Tombamento é um conjunto de ações realizadas pelo poder público e alicerçadas por legislação específica, que visa preservar os bens de valor histórico, cultural, arquitetônico, ambiental e afetivo, impedindo a sua destruição e(ou) a sua descaracterização.

                                            N. Ghirardello, B. Spisso. Patrimônio Histórico: como e por que preservar. Bauru, SP: Canal 6, 2008, p. 15.


        Conforme o Decreto-lei n.º 25/1937, tombamento pode ser de ofício, voluntário ou compulsório.

                                            Decreto-lei n.º 25 de 30 de novembro de 1937.Internet:
                                                <www.brasiliapatrimoniodahumanidade.df.gov.br>. 

Com relação ao patrimônio cultural, ao ambiental e ao arquitetônico, e tendo como referência as afirmações acima, julgue os itens subsequentes.

A restauração visa garantir a permanência de um testemunho físico e real, de épocas passadas para gerações futuras, enquanto a reforma consiste na transformação do objeto para adequá-lo às novas necessidades.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: C

Comentários

• - Reforma: intervenção c/ demolição e/ou construção de novos elementos, como ampliação ou supressão de área construída OU diversas modificações do edifício

  > Simples transformação do objeto, adequando às necessidades contemporâneas

  - Retrofit: renovação completa duma edificação, preservando valores originais, trabalhando a sustentabilidade e preservando os elementos característicos (s/ descartá-los) ≈ modernização

  > = Reforma p/ renovar o velho, adaptando-o

  Fonte: vozes que me atordoam

Questão 1234363

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: TJ-SE
• Ano: 2014
• Provas: CESPE - 2014 - TJ-SE - Analista Judiciário - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

Acerca da história da arquitetura e do urbanismo, julgue os itens a seguir.

O Cadastro Nacional de Negociantes de Antiguidades e Obras de Arte (CNART) é o registro obrigatório de negociantes e agentes de leilão que comercializam objetos com valor histórico e artístico cuja venda é permitida somente mediante prévia autenticação do IPHAN.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: C

Comentários

• Segundo o Decreto-Lei nº25, de 30 de novembro de 1937 :
  
  

    Art. 26. Os negociantes de antiguidades, de obras de arte de qualquer natureza, de manuscritos e livros antigos ou raros são obrigados a um registro especial no Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, cumprindo-lhes outrossim apresentar semestralmente ao mesmo relações completas das coisas históricas e artísticas que possuírem.

    Art. 28. Nenhum objeto de natureza idêntica à dos referidos no art. 26 desta lei poderá ser posto à venda pelos comerciantes ou agentes de leilões, sem que tenha sido previamente autenticado pelo Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, ou por perito em que o mesmo se louvar, sob pena de multa de cinquenta por cento sobre o valor atribuído ao objeto.

• Conforme informado na página do Iphan:

  Cadastro Nacional dos Negociantes de Antiguidades e Obras de Arte - CNART é um sistema informatizado gerenciado pelo IPHAN. Seu objetivo é armazenar os dados de identificação pessoal dos negociantes, bem como dos objetos por eles comercializados, em cumprimento com os Artigos 26 e 27 do Decreto-Lei nº 25/1937.
  
  Devem cadastrar-se no CNART os negociantes (pessoas físicas e pessoas jurídicas) e os agentes de leilões que exerçam, individualmente ou em sociedade empresarial, as atividades de compra, venda direta, em consignação, leilão, agenciamento, comércio eletrônico, importação ou exportação, ou por qualquer outra forma de contratação, de objetos de antiguidade, de obras de arte de qualquer natureza, de manuscritos e livros antigos ou raros.
  Fonte:
  http://cnart.iphan.gov.br/cnart/home.seam

  
  

• SEMESTRALMENTE DIVULGAM LISTA

Questão 1238428

• Banca: FCC
• Órgão: DPE-RS
• Ano: 2013
• Provas: FCC - 2013 - DPE-RS - Analista - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

Segundo o Instituto de Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN), a série de bens, territorialmente contínua ou descontínua, que compartilha da mesma argumentação para a proteção, argumentação esta relacionada à totalidade dos bens ou ao espaço onde estão inseridos, e não aos bens individualmente, é chamado de

• A. poligonal de entorno.
• B. poligonal de tombamento.
• C. conjunto tombado.
• D. zona de amortecimento.
• E. zona de impacto.

Gabarito: C

Comentários

• O conjunto tombado é composto por poligonais.

  A poligonal de entorno é a linha que engloba todo o conjunto.

Questão 1238503

• Banca: FCC
• Órgão: DPE-RS
• Ano: 2013
• Provas: FCC - 2013 - DPE-RS - Analista - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Cartas Patrimoniais; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

Acerca das recomendações da Carta de Veneza para conservação e restauração de monumentos e sítios considere:

I. O monumento é inseparável da história de que é testemunho e do meio em que se situa. Portanto, o deslocamento de todo o monumento ou de parte dele não pode ser tolerado em qualquer hipótese.

II. A conservação dos monumentos é sempre favorecida por sua destinação a uma função útil à sociedade. Tal destinação é desejável, mas não pode nem deve alterar a disposição ou a decoração dos edifícios.

III. Os elementos de escultura, pintura ou decoração que são parte integrante do monumento não lhes podem ser retirados a não ser que essa medida seja a única capaz de assegurar sua conservação.

Está correto o que consta APENAS em

• A. II
• B. I e III.
• C. I
• D. II e III.
• E. III.

Gabarito: D

Comentários

• I. O monumento é inseparável da história de que é testemunho e do meio em que se situa. Portanto, o deslocamento de todo o monumento ou de parte dele não pode ser tolerado em qualquer hipótese. - FALSA

  Carta de Veneza 1964 -

  Artigo 7°

  O monumento é inseparável da história de que é testemunho e do meio em que se situa. Por isso, o deslocamento de todo o monumento ou de parte dele não pode ser tolerado, exceto quando a salvaguarda do monumento o exigir ou quando o justificarem razões de grande interesse nacional ou internacional.

  II. A conservação dos monumentos é sempre favorecida por sua destinação a uma função útil à sociedade. Tal destinação é desejável, mas não pode nem deve alterar a disposição ou a decoração dos edifícios. - VERDADE

  Carta de Veneza 1964 -

  Art 5º

  A conservação dos monumentos é sempre favorecida por sua destinação a uma função útil à sociedade; tal destinação é, portanto, desejável, mas não pode nem deve alterar a disposição ou a decoração dos edifícios. É somente dentro destes limites que se devem conceber e se podem autorizar as modificações exigidas pela evolução dos usos e costumes.

  III. Os elementos de escultura, pintura ou decoração que são parte integrante do monumento não lhes podem ser retirados a não ser que essa medida seja a única capaz de assegurar sua conservação. - VERDADE

  Carta de Veneza 1964 -

  Art. 8º

  Os elementos de escultura, pintura ou decoração que são parte integrante do monumento não lhes podem ser retirados a não ser que essa medida seja a única capaz de assegurar sua conservação.

Questão 1241758

• Banca: VUNESP
• Órgão: MPE-ES
• Ano: 2013
• Provas: VUNESP - 2013 - MPE-ES - Agente Técnico - Arquiteto
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

Assinale a alternativa correta acerca dos Bens Culturais.

• A. Os Bens Culturais de Natureza Imaterial dizem respeito àqueles imóveis que não são passíveis de valoração econômica devido ao seu estado inicial de catalogação como bem patrimonial.
• B. Os Bens Culturais de Natureza Imaterial podem ser de propriedade privada mediante a assinatura de CGI – Compromisso de Guarda Imaterial.
• C. Os Bens Culturais de Natureza Material dizem respeito àqueles que podem ser economicamente valorados e transferidos entre as instâncias federativas mediante compensação em espécie ou equivalências financeiras.
• D. Os Bens Culturais de Natureza Imaterial dizem respeito àquelas práticas e domínios da vida social que se manifestam em saberes, ofícios e modos de fazer; celebrações; formas de expressão cênica, plástica, musical ou lúdica; e nos lugares (como mercados, feiras e santuários que abrigam práticas culturais coletivas).
• E. Os Bens Culturais de Natureza Material Tombados são de propriedade pública. No caso de o bem ser de propriedade privada, no ato do tombamento o Poder Público tem até 5 anos para a sua desapropriação. Nesse período, fica vedada a transferência do imóvel.

Gabarito: D

Comentários

• Decreto 3.551/2000

   

  Art. 1o  § 1o  Esse registro se fará em um dos seguintes livros:

   

  I - Livro de Registro dos Saberes, onde serão inscritos conhecimentos e modos de fazer enraizados no cotidiano das comunidades;

  II - Livro de Registro das Celebrações, onde serão inscritos rituais e festas que marcam a vivência coletiva do trabalho, da religiosidade, do entretenimento e de outras práticas da vida social;

  III - Livro de Registro das Formas de Expressão, onde serão inscritas manifestações literárias, musicais, plásticas, cênicas e lúdicas;

  IV - Livro de Registro dos Lugares, onde serão inscritos mercados, feiras, santuários, praças e demais espaços onde se concentram e reproduzem práticas culturais coletivas.

   

  --

   

  Gabarito: d

Questão 1241761

• Banca: VUNESP
• Órgão: MPE-ES
• Ano: 2013
• Provas: VUNESP - 2013 - MPE-ES - Agente Técnico - Arquiteto
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

Está correto afirmar que o tombamento é um ato administrativo realizado pelo Poder Público

• A. ou Privado, no nível federal ou municipal, sendo que a instância estadual só pode intervir sobre tombamentos municipais no caso de comprovado abandono.
• B. no nível federal ou municipal, sendo que a instância estadual só pode intervir sobre tombamentos no caso de comprovado abandono.
• C. no nível estadual ou municipal, sendo que a instância federal só pode intervir sobre tombamentos no caso de comprovado abandono.
• D. e Privado, nos níveis federal, estadual ou municipal.
• E. no nível federal, estadual ou municipal.

Gabarito: E

Comentários

• O tombamento é o instrumento de reconhecimento e proteção do patrimônio cultural mais conhecido, e pode ser feito pela administração federal, estadual e municipal.
  Em âmbito federal, o tombamento foi instituído pelo Decreto-Lei nº 25, de 30 de novembro de 1937, o primeiro instrumento legal de proteção do Patrimônio Cultural Brasileiro e o primeiro das Américas, e cujos preceitos fundamentais se mantêm atuais e em uso até os nossos dias. 
  
  fonte: http://portal.iphan.gov.br/pagina/detalhes/126

Questão 1241764

• Banca: VUNESP
• Órgão: MPE-ES
• Ano: 2013
• Provas: VUNESP - 2013 - MPE-ES - Agente Técnico - Arquiteto
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

Considerando que os itens apresentados nas alternativas foram tombados, é correto afirmar que

• A. as Dunas de Itaúnas, de Conceição da Barra (ES), constam da lista de bens imateriais.
• B. A conformação geográfica “O Frade e a Freira”, de Cachoeiro de Itapemirim(ES), consta da lista de bens imateriais.
• C. as residências à Rua José Marcelino, n.º 197 e n.º 203/205, de Vitória (ES), constam na lista de bens móveis
• D. o edifício do “Arquivo Público Estadual”, de Vitória, consta na lista de bens imóveis.
• E. o quadro “Convento de São Francisco”, de Álvaro Conde, consta da lista de bens imóveis.

Gabarito: D

Comentários

• Tombamento é um instrumento que só se aplica a bens materiais. Instrumento análogo, mas de outro nome, se aplica a bens imateriais.

• a) as Dunas de Itaúnas, de Conceição da Barra (ES), constam da lista de bens imateriais. tombamento é somente para bens materiais

  b) A conformação geográfica “O Frade e a Freira”, de Cachoeiro de Itapemirim(ES), consta da lista de bens imateriais. tombamento é somente para bens materiais

  c) as residências à Rua José Marcelino, n.º 197 e n.º 203/205, de Vitória (ES), constam na lista de bens móveis. Residência é bem imóvel.

  d) o edifício do “Arquivo Público Estadual”, de Vitória, consta na lista de bens imóveis. GABARITO

  e) o quadro “Convento de São Francisco”, de Álvaro Conde, consta da lista de bens imóveis. Quadro é bem móvel.

Questão 1315573

• Banca: ESAF
• Órgão: MF
• Ano: 2013
• Provas: ESAF - 2013 - MF - Arquiteto
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Estatuto das Cidades; Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Políticas Públicas; Urbanismo

O Programa de Gestão do Patrimônio Imobiliário da União (PNGPU) está voltado ao apoio dos projetos de: inclusão territorial; garantia de direitos fundamentais de populações tradicionais; inclusão social; preservação da biodiversidade e do meio ambiente; apoio ao desenvolvimento local dos municípios e comunidades e redução dos gastos públicos, dando-se prioridade às atividades relacionadas ao Programa de Aceleração do Crescimento (PAC).

(http://www.planejamento.gov.br/secretarias/upload/Arquivos/publicacao/ relatorio/090616_principais_programas_MP_07.pdf).

Com relação ao signi?cado dos projetos mencionados acima, assinale a opção incorreta.

• A. Garantia de direitos fundamentais de populações tradicionais – reconhecimento de territórios indígenas e quilombolas.
• B. Inclusão social – refere-se a imóveis destinados para a produção de habitação e serviços sociais.
• C. Preservação da biodiversidade e do meio ambiente – refere-se à destinação para unidades de conservação
• D. Desenvolvimento local dos municípios e comunidades – refere-se à destinação de imóveis para atividades produtivas.
• E. Inclusão territorial – refere-se à inclusão compulsória e imediata de imóveis urbanos particulares não edi?cados ao patrimônio fundiário da União, conforme previsto no Estatuto da Cidade.

Gabarito: E

Questão 1334932

• Banca: PR-4 UFRJ
• Órgão: UFRJ
• Ano: 2012
• Provas: PR-4 UFRJ - 2012 - UFRJ - Arquiteto e Urbanista
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

Na lei 8666/93, dentre os serviços técnicos profissionais especializados, está correta a opção:

• A. restauração de obras de arte e bens de valor histórico;
• B. aplicação de matérias primas existentes no local;
• C. execução de obras e tarefas por empreitada;
• D. alienação das áreas e imóveis lindeiros;
• E. divulgação de tomada de preços.

Gabarito: A

Comentários

• Alt. A

  Consideram-se serviços técnicos profissionais especializados os trabalhos relativos a:

  I - estudos técnicos, planejamentos e projetos básicos ou executivos;

  II - pareceres, perícias e avaliações em geral;

  III - assessorias ou consultorias técnicas e auditorias financeiras;

  III - (Redação dada pela Lei nº 8.883, de 1994)

  IV - fiscalização, supervisão ou gerenciamento de obras ou serviços;

  V - patrocínio ou defesa de causas judiciais ou administrativas;

  VI - treinamento e aperfeiçoamento de pessoal;

  VII - restauração de obras de arte e bens de valor histórico.

  Consultem o Art. 13

• Boa questão!

• Art. 13. [Uma das Causas de Inexigibilidade de Licitação]. Para os fins desta Lei, consideram-se SERVIÇOS TÉCNICOS PROFISSIONAIS ESPECIALIZADOS os trabalhos relativos a:

   

  I - estudos técnicos, planejamentos e projetos básicos ou executivos;

  II - pareceres, perícias e avaliações em geral;

  III - assessorias ou consultorias técnicas e auditorias financeiras ou tributárias; (Redação dada pela Lei nº 8.883, de 1994)

  IV - fiscalização, supervisão ou gerenciamento de obras ou serviços;

  V - patrocínio ou defesa de causas judiciais ou administrativas;

  VI - treinamento e aperfeiçoamento de pessoal;

  VII - restauração de obras de arte e bens de valor histórico.

   

  Serviços Técnicos Profissionais Especializados: serviços que a administração deve contratar sem licitação, escolhendo o contratado de acordo, em última instância, com o grau de confiança que ela própria, Administração, deposite na especialização desse contratado.

   

  Lei nº 8.666/93. Art. 25.  É Inexigível A Licitação quando houver inviabilidade de competição, em especial: (...) II - para a contratação de serviços técnicos (Serviços Técnicos Profissionais Especializados) enumerados no art. 13 desta Lei, de natureza singular, com profissionais ou empresas de notória especialização (desde que demonstradas e resguardadas suas características), vedada a inexigibilidade para serviços de publicidade e divulgação;

   

  A própria Lei 8.666/93, no inciso II do art. 25 (BRASIL, 1993), faz remessa ao art. 13, que elenca, em sete incisos, a conceituação legal de quais serviços podem ser enquadrados nesta categoria.​

   

  Nunca é demais lembrar que para a inexigibilidade licitatória, prevista no art. 25, II, da L8666, é obrigatória a presença SIMULTÂNEA dos seguintes requisitos:

   

  1) inviabilidade de competição;

  2) previsão do serviço no art. 13 da Lei nº 8.666/93;

  3) singularidade do serviço (singularidade objetiva) e

  4) notória especialização (singularidade subjetiva).

   

  Serviços de Publicidade: não se enquadram como serviços técnicos especializados, para fins de utilização da hipótese de inexigibilidade de licitação prevista no inciso II do Art. 25 desta lei.

   

  Obs.: Alguns acórdãos do TCU apontam o raciocínio de o rol descrito no art. 13 é taxativo, ao mesmo para fins de aplicação da hipótese de inexigibilidade prevista pelo art. 25 da Lei nº 8.666/93.

• GAB: LETRA A

• Letra A

Questão 1353295

• Banca: FUNCAB
• Órgão: SC-CE
• Ano: 2013
• Provas: FUNCAB - 2013 - SC-CE - Analista de Desenvolvimento Urbano - Engenharia Agronômica
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Intervenções Contemporâneas; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Políticas Públicas; Urbanismo

Foi lançado pelo Governo Federal, através dos Ministérios do Planejamento e da Cultura, além do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN), o denominado PAC das Cidades Históricas, que tem como objetivo geral recuperar o patrimônio cultural de centros urbanos distribuídos pelo Brasil. O programa possui subdivisões, sendo uma das principais a restauração de monumentos e edificações de uso público, bem como a requalificação de espaços públicos das cidades selecionadas em diversas unidades da federação, inclusive no estado do Ceará. Entre as duplas de cidades a seguir, a que foi selecionada para o PAC das Cidades Históricas no Ceará é:

• A. Acopiara e Cascavel.
• B. Uruoca e Capistrano.
• C. Granja e Igatu.
• D. Aracati e Sobral.
• E. Itaiçaba e Várzea Alegre

Gabarito: D

Comentários

• ALTERNATIVA D)

   

  [...] As obras fazem parte do programa PAC das Cidades Históricas, do Governo Federal. Serão beneficiadas as cidades de Aracati, Icó, Sobral e Viçosa do Ceará, que têm sítios históricos oficializados pelo Iphan, além de Fortaleza. Segundo a Secretaria de Cultura de Fortaleza (Secultfor), na Capital, o PAC das Cidades Históricas vai contemplar imóveis do Centro e entorno. [...]

   

  Fonte: https://dialogospoliticos.wordpress.com/2011/10/10/cidades-historicas-do-ceara-terao-r17-milhoes-para-restauros/

Questão 1401652

• Banca: FGV
• Órgão: TJ-BA
• Ano: 2015
• Provas: FGV - 2015 - TJ-BA - Analista Judiciário - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Cartas Patrimoniais; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

Em consonância com as prescrições da Carta de Veneza de 1964, carta internacional sobre conservação e restauração de monumentos e sítios, analise as afirmativas referentes à restauração:

I. A restauração objetiva conservar e revelar, especificamente, os valores estéticos do monumento, visto que os valores históricos não podem ser resgatados.

II. A consolidação do monumento não pode ser assegurada com o emprego de técnicas modernas de conservação e construção, mesmo que sua eficácia tenha sido cientificamente comprovada.

III. As contribuições válidas de todas as épocas para a edificação do monumento devem ser respeitadas, visto que a unidade de estilo não é a finalidade a alcançar no curso de uma restauração.

Está correto o que se afirma em:

• A. somente I;
• B. somente II;
• C. somente III;
• D. somente II e III;
• E. I, II e III.

Gabarito: C

Comentários

• I. ERRADA A restauração objetiva conservar e revelar, especificamente, os valores estéticos do monumento, visto que os valores históricos não podem ser resgatados.

  Carta de Veneza

  Art.3 - A conservação e o restauro dos monumentos têm como objetivo salvaguardar tanto a obra de arte como as respectivas evidências históricas.

  II.ERRADA A consolidação do monumento não pode ser assegurada com o emprego de técnicas modernas de conservação e construção, mesmo que sua eficácia tenha sido cientificamente comprovada.

  Carta de Veneza

  Art.2 - A conservação e o restauro dos monumentos devem recorrer à colaboração de todas as ciências e técnicas que possam contribuir para o estudo e a proteção do patrimônio monumental.

  III. CERTA As contribuições válidas de todas as épocas para a edificação do monumento devem ser respeitadas, visto que a unidade de estilo não é a finalidade a alcançar no curso de uma restauração.

  Carta de Veneza

  Art.11 - As contribuições válidas de todas as épocas para a construção de um monumento devem ser respeitadas, dado que a unidade de estilo não é o objetivo que se pretende alcançar nos trabalhos de restauro. Quando um edifício apresente uma sobreposição de trabalhos realizados em épocas diferentes, a eliminação de algum desses trabalhos posteriores apenas poderá ser justificada em circunstâncias excepcionais, quando o que for removido seja de pouco interesse e aquilo que se pretenda pôr a descoberto tenha grande valor histórico, arqueológico ou estético e o seu estado de conservação seja suficientemente bom para justificar uma ação desse tipo. A avaliação da importância dos elementos envolvidos e a decisão sobre o que pode ser destruído não podem depender apenas do coordenador dos trabalhos.

Questão 1401655

• Banca: FGV
• Órgão: TJ-BA
• Ano: 2015
• Provas: FGV - 2015 - TJ-BA - Analista Judiciário - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Cartas Patrimoniais; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

Faça a correspondência entre as duas colunas abaixo, enumerando cada conceito com suas respectivas definições, ditadas pela Carta de Burra, do I ICOMOS – Conselho Internacional de Monumentos e Sítios, de 1980:

1. conservação

2. manutenção

3. preservação

4. reincorporação

5. reconstrução

6. adaptação

( ) agenciamento de um bem a uma nova destinação, sem destruição de sua significação cultural;

( ) proteção contínua da substância, do conteúdo e do entorno de um bem;

( ) cuidados a serem dispensados a um bem para preservar-lhes as as características que apresentem uma significação cultural;

( ) manutenção no estado da substância de um bem e desaceleração do processo pelo qual ele se degrada;

( ) restabelecimento, com máximo de exatidão, de um estado anterior conhecido.

A sequência correta é:

• A. 3, 1, 2, 6, 4;
• B. 4, 5, 1, 2, 3;
• C. 4, 5, 3, 1, 2;
• D. 6, 2, 1, 3, 5;
• E. 6, 3, 4, 2, 1.

Gabarito: D

Comentários

• 
  (6 ) agenciamento de um bem a uma nova destinação, sem destruição de sua significação cultural; adaptação  
  
  ( 2) proteção contínua da substância, do conteúdo e do entorno de um bem; manutenção 
  
  ( 1) cuidados a serem dispensados a um bem para preservar-lhes as as características que apresentem uma significação cultural; conservação 
  
  ( 3) manutenção no estado da substância de um bem e desaceleração do processo pelo qual ele se degrada; preservação 
  
  ( 5) restabelecimento, com máximo de exatidão, de um estado anterior conhecido. Reconstrução 

Questão 1422832

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: MPU
• Ano: 2013
• Provas: CESPE - 2013 - MPU - Analista - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

Com relação à evolução urbana e ao patrimônio cultural e ambiental arquitetônico, julgue o item seguinte.

Há semelhanças entre as bases conceituais dos instrumentos promotores do desenvolvimento urbano e os instrumentos promotores da preservação do patrimônio histórico e ambiental, visto que ambos os instrumentos propõem a preservação do direito de propriedade.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: E

Comentários

• errado 

  Enquanto um fala fala de bem coletivo,

  o outro fala de bem individual

Questão 1504909

• Banca: FGV
• Órgão: DPE-MT
• Ano: 2015
• Provas: FGV - 2015 - DPE-MT - Arquiteto
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patologias das Edificações; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração; Tecnologia das Construções

As construções históricas apresentam variadas patologias em razão da degradação dos elementos que as compõem. Relacione as manifestações patológicas que ocorrem nas argamassas às suas respectivas causas.

1. Manchas de umidade apresentando pó branco acumulado sobre a superfície.
2. Empolamento da pintura apresentando cores diferenciadas no interior das empolas.
3. Superfície do reboco descolada do emboço formando bolhas.

( ) Hidratação retardada do óxido de magnésio da cal.
( ) Presença de pirita ou de matéria orgânica na areia.
( ) Sais solúveis presentes no componente da alvenaria.

Assinale a opção que indica a relação correta, de cima para baixo.

• A. 3 – 2 – 1
• B. 3 – 1 – 2
• C. 2 – 3 – 1
• D. 2 – 1 – 3
• E. 1 – 2 – 3

Gabarito: A

Comentários

• (3 ) Hidratação retardada do óxido de magnésio da cal. 
  (2) Presença de pirita ou de matéria orgânica na areia. 
  (1) Sais solúveis presentes no componente da alvenaria. 
  

• (Complementando)

  > Eflorescência: percolação da água/manchas de umidade c/ pó branco sobre a superfície

  >> Causada por depósitos cristalinos (sais solúveis ou componentes da argamassa) presente nos componentes da alvenaria ou argamassa E transportados p/ a superfície

  >> Resultado de evaporação OU variação de temperatura

  >> Normalmente acompanha a umidade (de água usada na construção OU infiltrada)

  > Vesícula: variação volumétrica posterior

  >> Causado pela presença de materiais dispersos na argamassa = por anomalia ou impureza dos agregados

  Fonte: Arial 12

• gab A

  1. EFLORESCÊNCIAS
  2. VESÍCULAS
  3. DESCOLAMENTO COM EMPOLAMENTO

  questão baseada nesse material:

  https://icposgrados.weebly.com/uploads/8/6/0/0/860075/cap3_manif_patol.pdf

Questão 1504912

• Banca: FGV
• Órgão: DPE-MT
• Ano: 2015
• Provas: FGV - 2015 - DPE-MT - Arquiteto
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Cartas Patrimoniais; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

As cartas patrimoniais são documentos firmados internacionalmente sobre a preservação de bens culturais. Entre elas encontra-se a Carta de Restauro que estabelece as normas para esse procedimento.
A respeito das cartas do restauro, analise as afirmativas a seguir.

I. Quando o reboco está irrecuperável ou completamente ausente, deve-se deixar como está para não se introduzir erros históricos durante a restauração.
II. Quando o reboco está marcado pela passagem do tempo, mas em estado de boa conservação, deve-se usar do máximo respeito pela preexistência, limitando as operações ao mínimo indispensável.
III. Quando o reboco apresenta bom estado de conservação, mas apresenta as suas cores irreversivelmente comprometidas, deve-se evitar a renovação das cores para não se perder as características originais.

Assinale:

• A. se somente a afirmativa I estiver correta.
• B. se somente a afirmativa II estiver correta.
• C. se somente a afirmativa III estiver correta.
• D. se somente as afirmativas I e II estiverem corretas.
• E. se somente as afirmativas II e III estiverem corretas.

Gabarito: E

Comentários

• Alguém sabe me dizer por que a afirmativa III foi considerada certa?

  _________________________________________________________________________________________________________________

  I. Quando o reboco está irrecuperável ou completamente ausente, deve-se deixar como está para não se introduzir erros históricos durante a restauração. ERRADA

  "O reboco est· em pÈssimas condiÁıes e irrecuper·vel, ou completamente ausente. Neste caso È f˙til encararem-se obras de conservaÁ„o ou de manutenÁ„o. Encontramo-nos perante um problema de reintegraÁ„o da imagem, a ser conduzido com rigor filolÛgico e sentido crÌtico; os edifÌcios danificados perderam, de facto, a sua imagem assumindo o aspecto de figuras mutiladas. Na proposta de um NOVO REBOCO devem-se evitar, assim, quaisquer tentativas de reposiÁ„o de um inverosÌmil ìestado originalî, ou de procura de efeitos de ìtraÁo antigoî, ou de imitaÁıes ìao estiloî. Devem-se resolver os problemas de reinterpretaÁ„o desse edifÌcio, procurando-se o objectivo da definiÁ„o caso a caso, dentro dos limites crom·ticos, historicamente circunscritos, propostos pelo ambiente.'
  II. Quando o reboco está marcado pela passagem do tempo, mas em estado de boa conservação, deve-se usar do máximo respeito pela preexistência, limitando as operações ao mínimo indispensável.  CERTA

  " - O reboco apresenta-se bem conservado mas marcado de diferentes formas pela passagem do tempo. Nestes casos é possÌvel usar-se do máximo respeito pela preexistência limitando-se as operações ao mÌnimo indispensável"

  
  III. Quando o reboco apresenta bom estado de conservação, mas apresenta as suas cores irreversivelmente comprometidas, deve-se evitar a renovação das cores para não se perder as características originais. CERTA?

  "O reboco apresenta-se bem conservado mas as suas cores (N.T - tintas) est„o irreversivelmente comprometidas. Nestes casos torna-se indispensável a renovação da coloração (N.T. -  pintura) das fachadas. "  https://5cidade.files.wordpress.com/2008/04/fundamentacao-teorica-do-restauro.pdf

• comentário da Prof. Moema Machado do Estratégia Concursos:

  I. Incorreta. Quando o reboco está irrecuperável ou completamente ausente, na proposta de

  um novo reboco devem-se evitar quaisquer tentativas de reposição de um inverosímil “estado

  original”, ou de procura de efeitos de “traço antigo”, ou de imitações “ao estilo”. Ou seja, deve

  haver uma proposta de um novo reboco, porém como uma reinterpretação do edifício, com

  rigor filosófico e sentido crítico.

  II. Correta. Fiquem sempre atentos! As intervenções devem se ater ao mínimo indispensável.

  III. Correta. Nesse caso, torna-se indispensável a renovação da coloração, mas não a renovação

  das cores originais. Outro ponto importante, e muito cobrado nas provas, é que na

  intervenção, quando as partes estiverem muito comprometidas, não se deve tentar imitar o

  original, pois seria uma grave alteração aos valores históricos.

• Na verdade a assertiva III está errada, e passível de anulação.

  Segue a fonte da questão:

  III. Quando o reboco apresenta bom estado de conservação, mas apresenta as suas cores irreversivelmente comprometidas, deve-se evitar a renovação das cores para não se perder as características originais.

  DEVE-SE RENOVAR A COLORAÇÃO (SEM IMITAR AS CORES ORIGINAIS).

  Fonte: https://5cidade.files.wordpress.com/2008/04/fundamentacao-teorica-do-restauro.pdf

  1. O reboco apresenta-se bem conservado mas as suas cores estão irreversivelmente comprometidas. Nestes casos torna-se indispensável a renovação da coloração (N.T. ñ pintura) das fachadas. A intervençãoo não deve, no entanto, assumir um carácter excessivamente competitivo ou prevaricante relativamente em que se insere, nem deve ser imitativa ou mimética no respeito pela imagem arquitetonica; se forem profusamente seguidas estas disposiÁıes, provoca-se uma grave alteração aos valores históricos. As novas cores (N.T ñ tintas) não devem, no entanto, voltarem a propor as originais ou uma das que se lhes tenham seguido; a utilização de uma cor nova destina-se a constituir uma adição crÌtica, ou seja, uma contribuição que a cultura actual pode legitimamente trazer solução do problema.  

• FGV vocês estão equivocados... a III está errada!

  deve-se fazer a renovação das cores evitando caráter competitivo ou prevaricante, conforme os colegas abaixo disseram

• Acredito que a III foi considerada certa por este motivo:

  A questão fala em RENOVAÇÃO. Isso seria equivalente a PINTAR DA MESMA COR ANTERIOR, o que é considerado produzir um FALSO HISTÓRICO.

  Para ser realizada a pintura, teria que ser com uma cor diferente.

Questão 1564786

• Banca: VUNESP
• Órgão: Prefeitura de São José dos Campos - SP
• Ano: 2015
• Provas: VUNESP - 2015 - Prefeitura de São José dos Campos - SP - Analista Técnico - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Urbanismo

O instituto jurídico do tombamento aplica-se à preservação de bens de natureza

• A. material e imaterial, integrantes do patrimônio cultural, somente.
• B. material e imaterial, abrangendo somente bens imóveis do patrimônio cultural construído.
• C. material e de interesse ecológico ou paisagístico, somente.
• D. imaterial, somente, abrangendo bens do patrimônio natural e do patrimônio cultural.
• E. material, somente, integrantes do patrimônio cultural, e a sítios naturais de interesse ecológico ou paisagístico.

Gabarito: E

Comentários

• O tombamento pode ter por objeto bens móveis e imóveis que tenham interesse cultural ou ambiental para a preservação da memória e outros referenciais coletivos em diversas escalas , desde uma que se refira a um município, como uma em âmbito mundial.

  Fonte: direitonet

• DL25/37 

  Art. 1º Constitue o patrimônio histórico e artístico nacional o conjunto dos bens móveis e imóveis existentes no país e cuja conservação seja de interêsse público, quer por sua vinculação a fatos memoráveis da história do Brasil, quer por seu excepcional valor arqueológico ou etnográfico, bibliográfico ou artístico.

• O tombamento é muitas vezes confundido com medidas semelhantes, das quais cabe diferenciá-lo.

  Registro de bens culturais de natureza imaterial

  O registro do patrimônio imaterial é comumente confundido com o tombamento. No entanto, diferencia-se deste, pois por considerar manifestações puramente simbólicas, não se presta a imobilizar ou impedir modificações nessa forma de patrimônio. Seu propósito é inventariar e registrar as características dos bens intangíveis, de modo a manter viva e acessível as tradições e suas referências culturais. No Brasil, o registro em nível federal foi instituído pelo Decreto n° 3.551/2000.

  Inclusão na Lista do Patrimônio Mundial

  Também é incorreto chamar de tombamento a inclusão de um bem na lista de patrimônios da humanidade da UNESCO. O tombamento diz respeito especificamente à colocação de um bem cultural sob proteção governamental. A listagem pela UNESCO, por sua vez, consiste apenas numa classificação e reconhecimento do valor excepcional do sítio em questão, nos termos da chamada Convenção do Patrimônio Mundial.

Questão 1564789

• Banca: VUNESP
• Órgão: Prefeitura de São José dos Campos - SP
• Ano: 2015
• Provas: VUNESP - 2015 - Prefeitura de São José dos Campos - SP - Analista Técnico - Arquitetura
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Intervenções Contemporâneas; Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Urbanismo

A criação de uma envoltória de um bem tombado por interesse histórico-paisagístico tem como finalidade relevante

• A. preservar as visuais que conferem ao bem um caráter de referencial na paisagem.
• B. garantir a integridade estrutural do bem, razão pela qual ela se aplica somente aos confrontantes do imóvel tombado.
• C. manter o microclima necessário à garantia das condições de conservação, mediante regulamentação relativa a arborização mínima.
• D. reduzir impactos de uso sobre o bem tombado, com limites ao licenciamento de atividades em um raio de 300 m do bem.
  
• E. criar uma dinâmica de renovação dos usos no entorno do bem tombado.

Gabarito: A

Comentários

• artigo 137 do Decreto Estadual 13 426, de 16.03.1979: “Nenhuma obra poderá ser executada na área compreendida num raio de 300 (trezentos) metros em torno de qualquer edificação ou sítio tombado, sem que o respectivo projeto seja previamente aprovado pelo Conselho, para evitar prejuízo à visibilidade ou destaque do referido sítio ou edificação”.

  Gabarito: A

Questão 1599739

• Banca: FUNRIO
• Órgão: UFRB
• Ano: 2015
• Provas: FUNRIO - 2015 - UFRB - Técnico em Restauração
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

O conservador / restaurador deve:

• A. usar sua sensibilidade artística na tomada de decisões.
• B. buscar na literatura histórica fórmulas para cada restauração.
• C. evitar qualquer participação criativa durante os processos de restauro.
• D. agir apenas conforme sua intuição.
• E. desconsiderar as ciências exatas e a história da arte como fontes de informação para o restauro.

Gabarito: C

Comentários

• alguém sabe dizer a fonte para essa resposta??

Questão 1599742

• Banca: FUNRIO
• Órgão: UFRB
• Ano: 2015
• Provas: FUNRIO - 2015 - UFRB - Técnico em Restauração
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

A reconstrução ou reintegração dos elementos perdidos,

• A. deve ser feita com os mesmos materiais utilizados pelo artista.
• B. deve ser feita com materiais de reconhecida qualidade, estabilidade e reversibilidade.
• C. deve ser feita com materiais usados por restauradores no passado.
• D. deve ser feita, somente, com materiais sintéticos.
• E. deve ser feita, somente, com materiais naturais.

Gabarito: B

Questão 1599745

• Banca: FUNRIO
• Órgão: UFRB
• Ano: 2015
• Provas: FUNRIO - 2015 - UFRB - Técnico em Restauração
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Teoria e História do Patrimônio

De acordo com Umberto Baldini, a vida de uma obra de arte está dividida em três tempos:

• A. o primeiro é o da criação por parte do artista; o segundo é a ação do tempo sobre a obra e o terceiro a ação do homem (restaurador).
• B. o primeiro é a ação do tempo sobre a obra; o segundo é a ação do homem (restaurador) e o terceiro é o da criação por parte do artista.
• C. o primeiro é a ação do homem (restaurador); o segundo é o da criação por parte do artista e o terceiro a ação do tempo sobre a obra.
• D. o primeiro é o da criação por parte do artista; o segundo é a ação do homem (restaurador) e o terceiro a ação do tempo sobre a obra.
• E. o primeiro é a ação do tempo sobre a obra; o segundo é o da criação por parte do artista e o terceiro é a ação do homem (restaurador).

Gabarito: A

Comentários

• Gab. A

  Existem os Estados e Atos da obra de arte.

  ~~

  Para Umberto Baldini, historiador da arte e especialista em história, teoria e técnica de restauro da Universidade Internacional de Arte de Florença, “em qualquer obra de arte pode-se registrar pelo menos três atos: 

  1) o primeiro é o da criação por parte do artista; 

  2) o segundo é a ação do tempo sobre a obra;

  3) o terceiro é a ação do homem

  ~~

  Para o autor , a obra de arte, durante sua vida, pode se encontrar em três estados:

  (i) o da destruição (thanatos) - por parte dos gestores (descuido e abandono) ou por acontecimento externo (terremoto, incêndio, caída, etc.);

  (ii) o da prolongação da vida (bios) - que resulta do ato físico do cuidado material da obra para protegê-la de danos e perdas (manutenção e conservação); e

  (iii) o da restituição de sua realidade como obra de arte (heros) que se manifesta no ato final da filologia crítica (restauro).

• Questão que basta atenção para acertar...

  Rapidamente você percebe que a únicas possíveis são a A e D, pois o primeiro ato é a criação (projeto), visto isso voce irá querer optar pela A, pelo simples motivo que não tem como restaurar sem ter havido a ação do tempo antes

Questão 1599748

• Banca: FUNRIO
• Órgão: UFRB
• Ano: 2015
• Provas: FUNRIO - 2015 - UFRB - Técnico em Restauração
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

Do ponto de vista histórico, a conservação da pátina é testemunho do tempo transcorrido e é requerida de:

• A. modo utilizado somente para obras tombadas pelo patrimônio histórico.
• B. modo utilizado somente para obras muito antigas.
• C. modo taxativo.
• D. modo facultativo.
• E. modo utilizado somente para obras de museus.

Gabarito: C

Comentários

• Gab. C

  devemos reconhecer que é um modo de falsificar a história se os testemunhos forem privados, por assim dizer, da sua antiguidade, isto é, se se força a matéria a readquirir uma frescura, um corte preciso, uma evidência tal que contradiga a antiguidade que ela testemunha. [...] Do ponto de vista histórico, portanto, a conservação da pátina, ou daquele particular ofuscamento que a matéria nova recebe através do tempo e que é, portanto, testemunho do tempo transcorrido, não somente é admissível, mas é taxativamente requerida [4, p. 46].

  Brandi, C., Teoria do Restauro, Edições Orion, Amadora (2006).

Questão 1599751

• Banca: FUNRIO
• Órgão: UFRB
• Ano: 2015
• Provas: FUNRIO - 2015 - UFRB - Técnico em Restauração
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

“A restauração constitui o momento metodológico do reconhecimento da obra de arte na sua consistência física e na sua dúplice polaridade estética e histórica, com vistas à transmissão para o futuro”. Esta frase de Cesare Brandi significa que:

• A. uma obra de arte deve ser reconhecida somente quando apresenta sinais de envelhecimento.
• B. uma obra de arte ao apresentar sinais de envelhecimento perde sua qualidade estética.
• C. a restauração envolve o reconhecimento da existência física da obra de arte, além de suas qualidades estéticas e históricas.
• D. a consistência física da obra de arte só existe quando se trata de uma obra arquitetônica.
• E. a restauração não pode transmitir para o futuro obras que tenham dúplice polaridade estética e histórica.

Gabarito: C

Comentários

• Ai ai  :P

  
  

• Gab. C

  "Restauração é o momento metodológico do reconhecimento da obra de arte em sua dupla polaridade estética e histórica ".

  > Exemplo estético: qualidade da arte.

  > Exemplo histórico: ter sido feito em um determinado tempo e lugar e estar em um determinado tempo e lugar, o que as tornam única.

Questão 1599757

• Banca: FUNRIO
• Órgão: UFRB
• Ano: 2015
• Provas: FUNRIO - 2015 - UFRB - Técnico em Restauração
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

Os insetos xilófagos desenvolvem-se rapidamente em:

• A. temperaturas frias e alto grau de umidade.
• B. temperaturas de aproximadamente 25ºC.
• C. temperaturas elevadas e baixo grau de umidade.
• D. ambientes rurais apenas.
• E. ambientes urbanos apenas.

Gabarito: B

Questão 1599760

• Banca: FUNRIO
• Órgão: UFRB
• Ano: 2015
• Provas: FUNRIO - 2015 - UFRB - Técnico em Restauração
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Bens Móveis; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

É possível realizar a limpeza de obras de arte sobre papel com pó de borracha vinílica. Esta limpeza, porém, não pode ser feita em uma obra realizada na técnica de:

• A. gravura em metal.
• B. aquarela.
• C. litografia.
• D. serigrafia.
• E. pastel.

Gabarito: E

Questão 1599763

• Banca: FUNRIO
• Órgão: UFRB
• Ano: 2015
• Provas: FUNRIO - 2015 - UFRB - Técnico em Restauração
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Bens Móveis; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

A limpeza de porcelanas ou materiais cerâmicos não porosos em perfeito estado de conservação pode ser feita por:

• A. jateamento de areia fina.
• B. aplicação de álcool etílico.
• C. utilização de bisturis e lixas.
• D. utilização de escovas de nylon.
• E. banhos de imersão em água tépida ou quente, com pequena quantidade de detergente.

Gabarito: E

Questão 1599766

• Banca: FUNRIO
• Órgão: UFRB
• Ano: 2015
• Provas: FUNRIO - 2015 - UFRB - Técnico em Restauração
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Bens Móveis; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

Os reforços laterais, também chamados bandas, são uma alternativa ao reentelado em restauração de pinturas sobre telas.

Essa técnica é recomendada quando:

• A. a pintura apresenta rasgos extensos.
• B. a pintura apresenta grandes perdas, tanto na tinta, quanto no suporte.
• C. o suporte da pintura está extremamente frágil e rasga-se espontaneamente.
• D. o suporte da pintura é uma tela de algodão, material que se degrada rapidamente.
• E. o suporte da pintura se encontra em bom estado, mas suas margens são frágeis, estreitas ou inexistentes.

Gabarito: E

Questão 1599769

• Banca: FUNRIO
• Órgão: UFRB
• Ano: 2015
• Provas: FUNRIO - 2015 - UFRB - Técnico em Restauração
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Bens Móveis; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

A fixação de pinturas em descolamento nas imagens policromadas e nas pinturas sobre tela e sobre madeira, deve ser feita por aplicação de:

• A. adesivos preparados à base de resinas de poliuretano.
• B. adesivos à base de colas animais, polímeros sintéticos, dispersões acrílicas e de acetato de polivinila ou o produto comercial Beva 371.
• C. adesivos preparados com resinas epóxi.
• D. adesivos que desenvolvem micro-organismos (fungos e bactérias) e que, portanto, são biodegradáveis.
• E. adesivos à base de silicone apenas.

Gabarito: B

Questão 1599772

• Banca: FUNRIO
• Órgão: UFRB
• Ano: 2015
• Provas: FUNRIO - 2015 - UFRB - Técnico em Restauração
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

A eliminação de sais solúveis em obras feitas em pedra deve ser feita por:

• A. lavagem com água destilada ou extração parcial dos sais com compressas de água destilada.
• B. aplicação de álcool isopropílico.
• C. jateamento com areia fina.
• D. imersão em água do mar para o aproveitamento do sal marinho.
• E. imersão em soluções ácidas.

Gabarito: A

Comentários

• Se eles são solúveis, a água dissolve e remove.. pensei dessa forma. Quem tiver, compartilhe a referência.

• Acredito que seja um tipo de Eflorescência.... como tal, a maioria pode ser removida com limpeza com água e bucha

  Alguns casos demandam procedimentos mais técnicos e elaborados, como o uso de ácido muriático

Questão 1599775

• Banca: FUNRIO
• Órgão: UFRB
• Ano: 2015
• Provas: FUNRIO - 2015 - UFRB - Técnico em Restauração
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

Os fungos são micro-organismos que se alimentam das substâncias orgânicas do papel. Estes se desenvolvem melhor, quando o suporte:

• A. está alcalino.
• B. tem um ph neutro.
• C. está ácido.
• D. está corretamente emoldurado.
• E. está recém restaurado.

Gabarito: C

Comentários

• vírus, bactérias, fungos que vivem em meios ácidos, com pH abaixo de 7,0, proliferam e encontram ambiente propício para viver

Questão 1599778

• Banca: FUNRIO
• Órgão: UFRB
• Ano: 2015
• Provas: FUNRIO - 2015 - UFRB - Técnico em Restauração
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

O método de reintegração refere-se ao componente estético do retoque e dependerá sempre da obra, do seu valor, importância e função. Deverão ser usados os métodos de:

• A. reintegração arqueológica ou neutra somente para obras antigas.
• B. reintegração ilusionista (imitativa) realizada com os mesmos materiais do artista.
• C. reintegração por tratteggio somente para obras de origem italiana.
• D. reintegração por seleção e abstração cromática somente para obras com douramento.
• E. reintegração arqueológica ou neutra, seleção e abstração cromática, tratteggio e imitativo, dependendo das circunstâncias e do resultado que se desejar obter.

Gabarito: E

Questão 1599784

• Banca: FUNRIO
• Órgão: UFRB
• Ano: 2015
• Provas: FUNRIO - 2015 - UFRB - Técnico em Restauração
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Materiais nas Construções; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração; Tecnologia das Construções

Um material sensível à luz será mais afetado dependendo da fonte de luz incidente. A intensidade da luz e a presença de radiação ultravioleta são determinantes na velocidade da deterioração. Os materiais mais sensíveis à luz e ao ultravioleta são:

• A. pedras e mármores brancos.
• B. tecidos e papéis.
• C. vidros.
• D. metais como bronze, cobre e ferro.
• E. azulejos.

Gabarito: B

Comentários

• Os danos causados pelos efeitos da radiação são tão mais graves quando: o tempo de exposição for mais longo, a intensidade da radiação de luz incidente no objeto for maior, quando a luz contém mais radiações azuis, violeta e ultravioleta, e quando a temperatura e a umidade relativa são mais altas. Os suportes como telas, tecidos, papel, como outras substâncias orgânicas, se oxidam sob a ação da radiação, e quando conjugados à ação da umidade se hidrolisam ou despolimerizam.  LETRA B

  Fonte: https://www.scielo.br/pdf/anaismp/v8-9n1/06.pdf

Questão 1599787

• Banca: FUNRIO
• Órgão: UFRB
• Ano: 2015
• Provas: FUNRIO - 2015 - UFRB - Técnico em Restauração
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

A poluição atmosférica nas zonas urbanas ou áreas industriais constitui um importante agente de deterioração. O principal agente poluente que preocupa o conservador / restaurador e o/a:

• A. dióxido de enxofre.
• B. ozônio.
• C. hidróxido de sódio.
• D. argônio.
• E. dimetilformamida.

Gabarito: A

Comentários

• Gab. A

  Grandes centros urbanos e industriais estão mais expostos à ação da poluição atmosférica. Quando há uma grande concentração desses depósitos, forma-se uma camada de poluentes e fuligem escurecendo-a e proporcionando manifestações patológicas. O ar poluído geralmente contém grandes concentrações de dióxido de enxofre (SO2), que, na presença da água e do oxigênio do ar, transforma-se em ácido sulfúrico (H2SO4), forte o bastante para causar a deterioração de vários materiais mineralógicos.

  ​

Questão 1599790

• Banca: FUNRIO
• Órgão: UFRB
• Ano: 2015
• Provas: FUNRIO - 2015 - UFRB - Técnico em Restauração
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Bens Móveis; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Teoria e História do Patrimônio

As principais técnicas pictóricas históricas são:

• A. as tintas à óleo, as têmperas, a encáustica e o afresco.
• B. as tintas à óleo, as têmperas, a ponta seca, a encáustica e o afresco.
• C. a litogravura, as têmperas, a encáustica e o afresco.
• D. as tintas à óleo, as têmperas, as técnicas de água forte, a encáustica e o afresco.
• E. as tintas à óleo, as têmperas, a xilogravura, a encáustica e o afresco.

Gabarito: A

Questão 1599793

• Banca: FUNRIO
• Órgão: UFRB
• Ano: 2015
• Provas: FUNRIO - 2015 - UFRB - Técnico em Restauração
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Bens Móveis; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

As peças de cerâmica, devido a sua fragilidade, devem ser acondicionadas em:

• A. caixas de madeira.
• B. embalagens com material macio e inerte, como papel de seda e plástico bolha e dentro de caixas rígidas ou semirrígidas.
• C. caixas metálicas de alumínio para evitar corrosão.
• D. caixas acrílicas para melhor visualização das peças.
• E. embalagens que contenham sílica gel para absorver a umidade prejudicial à cerâmica.

Gabarito: B

Questão 1599796

• Banca: FUNRIO
• Órgão: UFRB
• Ano: 2015
• Provas: FUNRIO - 2015 - UFRB - Técnico em Restauração
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

Quais as responsabilidades do restaurador?

• A. Preservar os bens culturais em benefício das gerações atuais e futuras, contribuindo para a manutenção dos valores de mercado, história e integridade física destes objetos.
• B. Modificar os bens culturais em benefício das gerações atuais e futuras, contribuindo para a compreensão da estética, história e integridade física destes objetos.
• C. Preservar os bens culturais em benefício das gerações atuais e futuras, contribuindo para a compreensão da estética, história e integridade física destes objetos.
• D. Preservar os bens culturais em benefício dos colecionadores de arte, contribuindo para a compreensão da estética, história e integridade física destes objetos.
• E. Preservar as culturas da antiguidade clássica em benefício das gerações atuais e futuras, contribuindo para a compreensão da estética, história e integridade física destes objetos.

Gabarito: C

Comentários

• a) Preservar os bens culturais em benefício das gerações atuais e futuras, contribuindo para a manutenção dos valores de mercado❌, história e integridade física destes objetos.

  Não é a manutenção dos valores de mercado que importa para o Restaurador, mas sim o valor histórico, estético, artístico etc.

  b) Modificar❌ os bens culturais em benefício das gerações atuais e futuras, contribuindo para a compreensão da estética, história e integridade física destes objetos.

  O intuito do restauro é preservar- e não modificar.

  c) Preservar os bens culturais em benefício das gerações atuais e futuras, contribuindo para a compreensão da estética, história e integridade física destes objetos. ✅Gabarito

  d) Preservar os bens culturais em benefício dos colecionadores de arte❌, contribuindo para a compreensão da estética, história e integridade física destes objetos.

  O benefício não pode ficar em prol de apenas uma classe de pessoas, é para todos, inclusive futuras gerações (faceta transgeracional desse objetivo)

  e) Preservar as culturas da antiguidade clássica❌ em benefício das gerações atuais e futuras, contribuindo para a compreensão da estética, história e integridade física destes objetos.

  Não é apenas a antiguidade clássica que deve ser preservada, mas todo o patrimônio histórico.

Questão 1643755

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: FUB
• Ano: 2015
• Provas: CESPE - 2015 - FUB - Arquiteto e Urbanista
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Intervenções Contemporâneas; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

Acerca da história da arquitetura, que possibilita aos arquitetos aumentarem o repertório de projeto e aprenderem mais sobre linguagem arquitetônica, julgue o seguinte item.

Atuar sobre uma edificação de um patrimônio histórico com os instrumentos técnicos atuais impossibilita que se confie que a intervenção passará inadvertida, pela própria natureza dos novos materiais. O pastiche nunca será solução satisfatória, já que mostra a incapacidade de quem projeta.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: E

Questão 1695223

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: MPOG
• Ano: 2015
• Provas: CESPE - 2015 - MPOG - Arquiteto - Cargo 14
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Teoria e História do Patrimônio

      A Constituição Federal de 1988 (CF) revitalizou e ampliou o conceito de patrimônio estabelecido pelo Decreto-Lei n.º 25/1937, substituindo a nominação patrimônio histórico e artístico por patrimônio cultural. Essa alteração incorporou o conceito de referência cultural e significou um aprimoramento importante na definição dos bens passíveis de reconhecimento. Por sua vez, o Decreto n.º 3.551/2000 instituiu o registro de bens culturais de natureza imaterial.

Com relação às disposições referentes aos tombamentos e aos registros de bens culturais, julgue o item que se segue. 

Assim como o tombamento do patrimônio arquitetônico, o registro dos bens culturais de natureza imaterial serve para impedir quaisquer modificações que possam descaracterizá-los.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: E

Comentários

• Essa foi violenta!!!

• O patrimônio imaterial é transmitido de geração em geração e constantemente recriado e apropriado por indivíduos e grupos sociais como importantes elementos de sua identidade.

• Ao contrário do tombamento, cujo objetivo é a preservacão das características originais de uma obra, seja móvel ou imóvel, o registro trata apenas de salvaguardar o desejo de uma comunidade em manter viva uma tradição, que pode vir a sofrer mudanças com o tempo. O registro de bens consiste na produção de conhecimento sobre o bem cultural imaterial em todos os seus aspectos culturalmente relevantes.

   

  Fonte: IPHAN

• Vale lembrar que o patrimônio imaterial sofre revalidação a cada 10 anos (como exposto no Art 7º do decreto lei 3551/2000). O que mostra a visão legal de que tal tipo de patrimônio tende a se modificar temporalmente, por conta da cultura ser algo dinâmico e que se reinventa.

Questão 1695226

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: MPOG
• Ano: 2015
• Provas: CESPE - 2015 - MPOG - Arquiteto - Cargo 14
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Teoria e História do Patrimônio

      A Constituição Federal de 1988 (CF) revitalizou e ampliou o conceito de patrimônio estabelecido pelo Decreto-Lei n.º 25/1937, substituindo a nominação patrimônio histórico e artístico por patrimônio cultural. Essa alteração incorporou o conceito de referência cultural e significou um aprimoramento importante na definição dos bens passíveis de reconhecimento. Por sua vez, o Decreto n.º 3.551/2000 instituiu o registro de bens culturais de natureza imaterial.

Com relação às disposições referentes aos tombamentos e aos registros de bens culturais, julgue o item que se segue. 

O tombamento do toque dos sinos das igrejas das cidades históricas de Minas Gerais — São João Del Rei, Ouro Preto, Mariana, Congonhas do Campo e Sabará — foi realizado com base nos dispositivos do Decreto-Lei n.º 25/1937.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: E

Comentários

• Bens Imateriais são registrados e não tombados. 

  http://www.planalto.gov.br/ccivil_03/decreto-lei/Del0025.htm > 04 livros do Tombo

  http://portal.iphan.gov.br/pagina/detalhes/608
  

   Art. 4º O Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional possuirá quatro Livros do Tombo, nos quais serão inscritas as obras a que se refere o art. 1º desta lei, a saber:

    1) no Livro do Tombo Arqueológico, Etnográfico e Paisagístico, as coisas pertencentes às categorias de arte arqueológica, etnográfica, ameríndia e popular, e bem assim as mencionadas no § 2º do citado art. 1º.

    2) no Livro do Tombo Histórico, as coisas de interêsse histórico e as obras de arte histórica; bens imóveis (edificações, fazendas, marcos, chafarizes, pontes, centros históricos, por exemplo) e móveis (imagens, mobiliário, quadros e xilogravuras, entre outras peças).

    3) no Livro do Tombo das Belas Artes, as coisas de arte erudita, nacional ou estrangeira; valor artístico particular.  Para a História da Arte, as belas artes imitam a beleza natural e são consideradas diferentes daquelas que combinam beleza e utilidade. 

    4) no Livro do Tombo das Artes Aplicadas, as obras que se incluírem na categoria das artes aplicadas, nacionais ou estrangeiras: produção artística que se orienta para a criação de objetos, peças e construções utilitárias: alguns setores da arquitetura, das artes decorativas, design, artes gráficas e mobiliário, por exemplo. 

  
  

  
  

• Os sinos das igrejas das cidades históricas de Minas Gerais são considerados bens imateriais e, como disse a colega, bens imateriais não são tombados, são registrados. 

• Os bens materiais são inscritos nos livros criados pelo Decreto-lei 25/37: Livro histórico, livro arqueológico, etnológico e paisagístico, livro de belas artes e livro de artes aplicadas.

  Os bens imateriais são inscritos nos livros elencados no Decreto 3551/00, a saber: Livro dos saberes, das celebrações, dos lugares e das formas de expressão.

• Gab. Errado

  Acredito que se fosse apenas sobre o "Sino", seria bem material, logo seria tombado pelo Decreto-lei 25/37.

  Mas como se trata do "toque do sino", bem intangível, de propriedade imaterial, o documento a seguir é o Decreto 3351/00.

  Os bens intangíveis constituem-se na propriedade imaterial não podem objetos de tombamento, mas sim de REGISTRO

Questão 1695826

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: MPOG
• Ano: 2015
• Provas: CESPE - 2015 - MPOG - Arquiteto - Cargo 7
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

      Marco da arquitetura moderna brasileira, o Palácio Gustavo Capanema, sede do Ministério da Cultura no Rio, vai ser reformado. Será a primeira grande reforma no prédio desde a sua inauguração, nos anos 40 do século passado.

   Segundo a superintendente do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN), a restauração deverá ser iniciada pela fachada e pela cobertura do edifício, que foram esquadrinhadas em um trabalho de vistoria nos últimos quatro meses. A fachada guarda uma preciosidade: um painel de azulejos do pintor Cândido Portinari. O orçamento da obra ainda está sendo calculado, mas, de acordo com o IPHAN, a ministra da Cultura já reservou uma quantia para ser aplicada na reforma.

   Técnicos desceram de rapel a estrutura, enumerando as deficiências de impermeabilização das lajes e vistoriando molduras de janelas, esquadrias e juntas. Todos os problemas encontrados são relativos à conservação.

Internet: < oglobo.globo.com > (com adaptações).

A partir das informações apresentadas no texto, julgue o item a seguir.

O termo restauro consiste em recuperar uma edificação tombada com o propósito de restituir-lhe as características originais a partir de estudos prévios, multidisciplinares e alicerçados em uma visão histórica para se minimizar o risco de atitudes circunstanciais e de interpretações parciais.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: C

Comentários

• Não encontrei documento que afirme que: restauro consiste em recuperar uma edificação tombada (...)

   

   

   

• Até onde eu sei pode ser tombada ou não... Cabe recurso.

• A resposta está no art. 3o, da Portaria 420, do IPHAN:

  Art. 3º Para os fins e efeitos desta Portaria são adotadas as seguintes definições:

   

  VII – Restauração: serviços que tenham por objetivo restabelecer a unidade do bem cultural, respeitando sua concepção original, os valores de tombamento e seu processo histórico de intervenções.

Questão 1695829

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: MPOG
• Ano: 2015
• Provas: CESPE - 2015 - MPOG - Arquiteto - Cargo 7
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Intervenções Contemporâneas; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Pavimentação; Restauração; Tecnologia das Construções

   Marco da arquitetura moderna brasileira, o Palácio Gustavo Capanema, sede do Ministério da Cultura no Rio, vai ser reformado. Será a primeira grande reforma no prédio desde a sua inauguração, nos anos 40 do século passado.
   Segundo a superintendente do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN), a restauração deverá ser iniciada pela fachada e pela cobertura do edifício, que foram esquadrinhadas em um trabalho de vistoria nos últimos quatro meses. A fachada guarda uma preciosidade: um painel de azulejos do pintor Cândido Portinari. O orçamento da obra ainda está sendo calculado, mas, de acordo com o IPHAN, a ministra da Cultura já reservou uma quantia para ser aplicada na reforma.

   Técnicos desceram de rapel a estrutura, enumerando as deficiências de impermeabilização das lajes e vistoriando molduras de janelas, esquadrias e juntas. Todos os problemas encontrados são relativos à conservação.

Internet: < oglobo.globo.com > (com adaptações).

A partir das informações apresentadas no texto, julgue o item a seguir.

Caso seja necessário substituir a pavimentação das áreas externas do edifício nos acessos do nível térreo, poderá ser especificado piso de pedra com acabamento polido, pois isso aumentará a impermeabilidade do material, garantindo uma maior durabilidade. 

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: E

Comentários

• Não somente o Prédio deverá ser preservado em duas características originais mas também as áreas próximas devem manter as características originais!

• Piso com acabamento polido em áreas externas se torna escorregadio quando molhado, não sendo adequado para essas áreas.

Questão 1695832

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: MPOG
• Ano: 2015
• Provas: CESPE - 2015 - MPOG - Arquiteto - Cargo 7
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

   Marco da arquitetura moderna brasileira, o Palácio Gustavo Capanema, sede do Ministério da Cultura no Rio, vai ser reformado. Será a primeira grande reforma no prédio desde a sua inauguração, nos anos 40 do século passado.
    Segundo a superintendente do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN), a restauração deverá ser iniciada pela fachada e pela cobertura do edifício, que foram esquadrinhadas em um trabalho de vistoria nos últimos quatro meses. A fachada guarda uma preciosidade: um painel de azulejos do pintor Cândido Portinari. O orçamento da obra ainda está sendo calculado, mas, de acordo com o IPHAN, a ministra da Cultura já reservou uma quantia para ser aplicada na reforma.

   Técnicos desceram de rapel a estrutura, enumerando as deficiências de impermeabilização das lajes e vistoriando molduras de janelas, esquadrias e juntas. Todos os problemas encontrados são relativos à conservação.

Internet: < oglobo.globo.com > (com adaptações).

A partir das informações apresentadas no texto, julgue o item a seguir.

Para a constatação de eventuais problemas em uma vistoria, os técnicos que esquadrinharam a fachada poderiam ter empregado, prioritariamente, fotografias para a elaboração do laudo.  

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: C

Comentários

• kkk

  era mais fácil tirar foto, mas se eles decidiram descer de rapel tudo bem

   

  igual ninja kkk

  :)

Questão 1695835

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: MPOG
• Ano: 2015
• Provas: CESPE - 2015 - MPOG - Arquiteto - Cargo 7
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Intervenções Contemporâneas; Orçamento no Planejamento e Controle de Obras na Arquitetura; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Planejamento e Controle de Obras; Restauração

   Marco da arquitetura moderna brasileira, o Palácio Gustavo Capanema, sede do Ministério da Cultura no Rio, vai ser reformado. Será a primeira grande reforma no prédio desde a sua inauguração, nos anos 40 do século passado.
    Segundo a superintendente do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN), a restauração deverá ser iniciada pela fachada e pela cobertura do edifício, que foram esquadrinhadas em um trabalho de vistoria nos últimos quatro meses. A fachada guarda uma preciosidade: um painel de azulejos do pintor Cândido Portinari. O orçamento da obra ainda está sendo calculado, mas, de acordo com o IPHAN, a ministra da Cultura já reservou uma quantia para ser aplicada na reforma.

   Técnicos desceram de rapel a estrutura, enumerando as deficiências de impermeabilização das lajes e vistoriando molduras de janelas, esquadrias e juntas. Todos os problemas encontrados são relativos à conservação.

Internet: < oglobo.globo.com > (com adaptações).

A partir das informações apresentadas no texto, julgue o item a seguir.

A viabilidade econômica do referido empreendimento pode ser avaliada a partir de estimativas de custos calculadas com base em índices do mercado. 

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: C

Comentários

• Estimativa de custo → índices de mercado (CUB/m², SINAPI, SICRO, PINI)

  Orçamento analítico → composição de custos e pesquisa de preços

• Gabarito: Certo

  Estimativa de custos pode ser obtida com base em custos históricos e comparação com projetos similares. Dá uma ideia aproximada da ordem de grandeza do custo do empreendimento. Índiceis mais usados são o CUB fornecido pelo SIDUSCON de cada estado, SINAPI e SICRO

  OBS: Se não fosse essa informação muito relevante de que os técnicos desceram de rapel acho que nem dava para responder, haha

  @arquitetamanuprado

Questão 1695838

• Banca: CESPE / CEBRASPE
• Órgão: MPOG
• Ano: 2015
• Provas: CESPE - 2015 - MPOG - Arquiteto - Cargo 7
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

   Marco da arquitetura moderna brasileira, o Palácio Gustavo Capanema, sede do Ministério da Cultura no Rio, vai ser reformado. Será a primeira grande reforma no prédio desde a sua inauguração, nos anos 40 do século passado.
    Segundo a superintendente do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN), a restauração deverá ser iniciada pela fachada e pela cobertura do edifício, que foram esquadrinhadas em um trabalho de vistoria nos últimos quatro meses. A fachada guarda uma preciosidade: um painel de azulejos do pintor Cândido Portinari. O orçamento da obra ainda está sendo calculado, mas, de acordo com o IPHAN, a ministra da Cultura já reservou uma quantia para ser aplicada na reforma.

   Técnicos desceram de rapel a estrutura, enumerando as deficiências de impermeabilização das lajes e vistoriando molduras de janelas, esquadrias e juntas. Todos os problemas encontrados são relativos à conservação.

Internet: < oglobo.globo.com > (com adaptações).

A partir das informações apresentadas no texto, julgue o item a seguir.

A finalidade de uma vistoria, como a realizada no Palácio Gustavo Capanema, é estabelecer o nexo causal de origem das patologias e deteriorações apresentadas no edifício.

• C. Certo
• E. Errado

Gabarito: E

Comentários

• não!

  na vistoia pripriamente dit não interessa o que causou o vício, o que importa é o estado que hoje o imóvel se encontra

   

  :)

• PERÍCIA: Atividade que envolve a apuração das cuasas que motivaram determinado ato
  VISTORIA: Constatação de um fato, mediante exame circunstanciado e descrição minunciosa dos elementos que os contituem

• ERRADO

  Resolução 21, CAU:

  Perícia - atividade que consiste na apuração das causas de determinado evento, na qual o profissional, por conta própria ou a serviço de terceiros, efetua trabalho técnico visando a emissão de conclusão fundamentada;

  Vistoria de obra ou serviço - atividade que consiste na constatação de um fato ou estado de obra ou serviço, mediante exame circunstanciado e descrição minuciosa dos elementos que o constituem, sem a indagação das causas que o motivaram;

  Ps: ~desceram de rapel~ risos

Questão 1697842

• Banca: FGV
• Órgão: FIOCRUZ
• Ano: 2010
• Provas: FGV - 2010 - FIOCRUZ - Tecnologista em Saúde - Urbanismo
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Estudo da Forma; Expressão e representação; Intervenções Contemporâneas; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Teoria e História do Patrimônio

Com o advento da gráfica digital, desenvolveu-se uma especificidade que é o patrimônio virtual.

Esta expressão é definida como o uso de tecnologias digitais para: 

• A. registrar, modelar e visualizar bairros históricos.
• B. reconstruir, em escala natural, interiores de edifícios considerados patrimônio histórico.
• C. reconstruir em escala natural, exteriores de edifícios considerados patrimônio histórico.
• D. simular ambientes urbanos de modo a projetar a incidência do Sol, indicando as projeções de sombra em diferentes horários e épocas do ano.
• E. registrar, modelar e visualizar o patrimônio cultural e natural.

Gabarito: E

Comentários

• Rodrigo Paraizo (2009) denomina as representações digitais do patrimônio cultural de patrimônio virtual e afirma que o termo se origina da expressão “realidade virtual”, ligado aos primórdios do uso da computação (em especial a computação gráfica) voltada para o patrimônio, significando “o uso de tecnologias digitais para registrar, modelar, visualizar e comunicar o patrimônio cultural e natural” (ADDISON, 2007, p. 1).

  [...] o patrimônio virtual está relacionado à representação gráfica de um bem material em um mundo totalmente virtual (apresentado através de modelos tridimensionais estáticos e animações) e, por vezes, interativo (representado por passeios virtuais ou imagens panorâmicas interativas em 360º), quer este bem ainda exista no mundo real ou não.

Questão 1730548

• Banca: FGV
• Órgão: FIOCRUZ
• Ano: 2010
• Provas: FGV - 2010 - FIOCRUZ - Tecnologista em Saúde - Arquitetura e Urbanismo
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Teoria e História do Patrimônio

A noção de historicidade e a valorização do passado remonta ao séc. XV, quando houve interesse crescente pelas obras da Antiguidade. Mas foi somente a partir do século XVIII, com o Iluminismo, que a noção de História, entendida como é hoje, ganhou forma. A França de fins do século XVIII e início do XIX, no período pós-revolucionário, apresentava um quadro de desolação do seu patrimônio artístico. Também na Inglaterra, as profundas e aceleradas modificações geradas pela recente industrialização contribuíram para o nascimento de um sentimento de preservação, diante das reais ameaças de perda e de obsolescência.
Esses movimentos, somados à consolidação da noção de monumento como documento histórico, deram origem a uma nova maneira de encarar a herança cultural, que resultou nos movimentos de preservação e de restauração de monumentos.

A partir do texto, analise os conceitos apresentados a seguir.

I “Uma só coisa deve ser evitada a todo custo do ponto de vista do valor de antiguidade: a intervenção arbitrária da mão do homem no estado do monumento. Não se deve nem acrescentar, nem eliminar, sem substituir aquilo que se alterou no decorrer dos anos sob a ação das forças naturais, assim como não se devem suprimir acréscimos que alteraram a forma original.”

II “A palavra e o assunto são modernos. Restaurar um edifício não é mantê-lo, repará-lo ou refazê-lo, é restabelecê-lo em um estado completo que pode jamais ter existido em um dado momento.”

III “O restauro constitui o momento metodológico do reconhecimento da obra de arte, na sua consistência física e na sua dupla polaridade estética e histórica, com vistas à sua transmissão ao futuro”

IV “Nem pelo público, nem por aqueles que são responsáveis por monumentos públicos, o verdadeiro sentido da palavra restauração é entendido. Significa a mais total destruição após a qual nenhum remanescente pode ser reunido; uma destruição acompanhada de uma falsa descrição do objeto destruído.” 

Assinale a alternativa que apresenta, corretamente e na mesma ordem, os autores desses conceitos.

• A. John Ruskin, Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc, Cesare Brandi e Alois Riegl. 
• B. Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc, John Ruskin, Alois Riegl e Cesare Brandi. 
• C. Cesare Brandi, John Ruskin, Eugène Emmanuel Violletle-Duc e Alois Riegl. 
• D. John Ruskin, Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc. Alois Riegl e Cesare Brandi. 
• E. Alois Riegl, Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc, Cesare Brandi e John Ruskin. 

Gabarito: E

Comentários

• Gab. E

  Alois Riegl: I “Uma só coisa deve ser evitada a todo custo do ponto de vista do valor de antiguidade: a intervenção arbitrária da mão do homem no estado do monumento. Não se deve nem acrescentar, nem eliminar, sem substituir aquilo que se alterou no decorrer dos anos sob a ação das forças naturais, assim como não se devem suprimir acréscimos que alteraram a forma original.”

  Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc: II “A palavra e o assunto são modernos. Restaurar um edifício não é mantê-lo, repará-lo ou refazê-lo, é restabelecê-lo em um estado completo que pode jamais ter existido em um dado momento.”

  Cesare Brandi: III “O restauro constitui o momento metodológico do reconhecimento da obra de arte, na sua consistência física e na sua dupla polaridade estética e histórica, com vistas à sua transmissão ao futuro”

  John Ruskin: IV “Nem pelo público, nem por aqueles que são responsáveis por monumentos públicos, o verdadeiro sentido da palavra restauração é entendido. Significa a mais total destruição após a qual nenhum remanescente pode ser reunido; uma destruição acompanhada de uma falsa descrição do objeto destruído.” 

• (Complementando)

  - Cesare Brandi: o objeto restaurado não deve voltar ao momento da sua criação, ele deve carregar as marcas do tempo, respeitando suas marcas, ou seja, as contribuições de cada tempo

  - Camillo Boito: coexistência de vários estilos, diferenciando os tempos de intervenções

  > Restaurar expondo as marcas do tempo

  > Princípios + usados atualmente

  > Usa ≠s materiais e técnicas construtivas

  > “Consolidar antes de reparar e reparar antes de restaurar, evitando adições e renovações”

  - John Ruskin

  > Defende o ruinismo e a autenticidade histórica

  > Valor histórico ≫ beleza

  > “Restauração é impossível e absurda” (portanto, anti-intervenção)

  > Venerava a pátina

  > Restauração romântica

  > Restauração é uma mentira do começo ao fim, a pior forma de destruição, já que atenta contra a pátina do tempo, onde se encerra a verdadeira preciosidade da arquitetura

Questão 1730554

• Banca: FGV
• Órgão: FIOCRUZ
• Ano: 2010
• Provas: FGV - 2010 - FIOCRUZ - Tecnologista em Saúde - Arquitetura e Urbanismo
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Teoria e História do Patrimônio

As lacunas foram, dentre outros, tema de exaustivo estudo de Cesare Brandi. Na comunicação apresentada no XX Congresso de História da Arte em Nova York, em 1961, intitulada “Apostila Teórica para o Tratamento das Lacunas", ele ressalta que: 

• A. Deve-se aumentar o valor emergente de figura que a lacuna assume em relação à efetiva figura, que é a obra de arte. 
• B. Deve-se aumentar o valor emergente de fundo que a lacuna assume em relação à efetiva figura, que é a obra de arte. 
• C. Deve-se reduzir o valor emergente de figura que a lacuna assume em relação à efetiva figura, que é a obra de arte.
• D. Deve-se reduzir o valor emergente de fundo que a lacuna assume em relação à efetiva figura, que é a obra de arte. 
• E. Deve-se reduzir o valor emergente de fundo que a lacuna assume em relação ao efetivo fundo, que é a obra de arte. 

Gabarito: C

Comentários

• De seu conceito de restauro, Brandi extrai dois axiomas:

  1º. axioma: “restaura-se somente a matéria da obra de arte” (p. 31), que se refere aos limites da intervenção restauradora, levando em conta que a obra de arte, em sua acepção, é um ato mental que se manifesta em imagem através da matéria e é sobre esta matéria – que se degrada - que se intervém e não sobre esse processo mental, no qual é impossível agir. Daí decorrem as críticas às restaurações baseadas em suposições sobre o “estado original” da obra, condenadas a serem meras recriações fantasiosas, que deturpam a fruição da verdadeira obra de arte.

  2º. axioma: “A restauração deve visar ao restabelecimento da unidade potencial da obra de arte, desde que isso seja possível sem cometer um falso artístico ou um falso histórico, e sem cancelar nenhum traço da passagem da obra de arte no tempo” (p. 33). Ainda que se busque com a restauração a unidade potencial da obra (conceito de todo distinto de unidade estilística), não se deve com isso sacrificar a veracidade do monumento, seja através de uma falsificação artística, seja de uma falsificação histórica.

  • Não achei a fonte, se alguém souber...

  GABARITO: C.

Questão 1730560

• Banca: FGV
• Órgão: FIOCRUZ
• Ano: 2010
• Provas: FGV - 2010 - FIOCRUZ - Tecnologista em Saúde - Arquitetura e Urbanismo
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Cartas Patrimoniais; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

O 1º Encontro dos Governadores de Estado, secretários estaduais de área cultural, prefeitos de municípios ineressados, presidentes e representantes de instituições culturais, ocorrido no Brasil, recomendou, entre outras coisas, a criação, onde ainda não houvesse, de orgãos estaduais e municipais, articulados com os Conselhos Estaduais de Cultura e com o Deprtamento de Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (DPHAN).

Deste encontro resultou o seguinte documento:

• A. Carta de Petrópolis – 1987.
• B. Compromisso de Brasília – 1970.
• C. Carta de Fortaleza – 1997.
• D. Carta de Brasília – 1995.
• E. Carta de Cabo Frio – 1989.

Gabarito: B

Comentários

• gab. B

  COMPROMISSO BRASÍLIA - 1970

  Em 1970, o Brasil vivia um momento importante, e, influenciado pelos documentos internacionais relacionados ao patrimônio, foi promovido o 1º Encontro dos Governadores de Estado, Secretários Estaduais da Área Cultural, Prefeitos de Municípios Interessados, Presidentes e Representantes de Instituições Culturais, do qual resultou o Compromisso de Brasília

  Tal documento foi baseado na necessidade de cuidados com o patrimônio cultural brasileiro, e recomenda a criação de órgãos estaduais ou municipais onde ainda não houver, todos ligados aos Conselhos Estaduais de Cultura e ao DPHAN. Quanto ao plano de proteção da natureza, é importante a criação de legislação e serviços estaduais articulados com o Instituto Brasileiro de Desenvolvimento Florestal.

  Chegou a ser discutida a carência de mão de obra especializada em níveis superiores, médio e artesanal, criando programas de formação de arquitetos restauradores, conservadores de pintura, escultura e documentos, arquivologistas e museólogos de várias especialidades. Nesse sentido outra recomendação se dá na criação de um programa que abarque todo o sistema de educação, com a visão de que saber da história da arte do Brasil é primordial para a formação da consciência.

  Junto a este Compromisso, foi anexada uma carta assinada por Lucio Costa, na qual ele relata a problemática encontrada na recuperação e na restauração de monumentos pela dependência de técnicos qualificados, inventário histórico-artístico, estudo de documentos, tombamento, eleição do que mereça restauro, recursos financeiros, etc. Foi relatada também a questão da ação da Diretoria do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, o DPHAN, em restauro de alguns monumentos e na ausência de preservação de outros (IPHAN – Compromisso de Brasília, 1970)

Questão 1730566

• Banca: FGV
• Órgão: FIOCRUZ
• Ano: 2010
• Provas: FGV - 2010 - FIOCRUZ - Tecnologista em Saúde - Arquitetura e Urbanismo
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Cartas Patrimoniais; História e Teoria do Urbanismo; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Urbanismo

O conceito de conservação urbana integrada (CI) tem origem no urbanismo reformista italiano dos anos 1960/70, mais especificamente a partir da experiência de reabilitação do centro histórico da cidade de Bolonha. Planejadores como Venuti, Benevollo e Cervellati ganharam notoriedade mundial por suas originais contribuições no campo do planejamento urbano e da conservação patrimonial das cidades, as quais ultrapassaram os limites da Itália e, em 1975, influenciaram o Conselho da Europa na formulação de diretrizes, expressas pela Declaração de Amsterdã, para o planejamento urbano de centros históricos do continente. 

A partir do texto, com relação às contribuições da Declaração de Amsterdã, assinale a afirmativa incorreta.

• A. A plena implementação de uma política contínua de conservação exige uma grande descentralização e o reconhecimento das culturas locais. 
• B. A proteção dos conjuntos arquitetônicos só pode ser concebida dentro de uma perspectiva global, tendo em conta todos os edifícios com valor cultural, dos mais importantes aos mais modestos, sem esquecer os da época moderna, assim como o ambiente em que se integram. 
• C.  O turismo deve ser fomentado, nos processos de revitalização de áreas históricas, como principal recurso para garantir auto-sustentabilidade sócio-econômica da região. 
• D. Deve haver mais facilidade em dispor de urbanistas, arquitetos, técnicos e artesãos necessários à preparação de programas de conservação e para assegurar a promoção de profissões artesanais que intervêm no trabalho de restauração e que estão ameaçadas de desaparecer. 
• E. Os poderes locais devem dedicar uma parte apropriada de seu orçamento a essa política. Nesse contexto, eles deveriam solicitar dos governos a criação de fundos específicos. As subvenções e empréstimos concedidos a particulares e grupos diversos pelos poderes locais deveriam estimular o compromisso moral e financeiro dos favorecidos. 

Gabarito: C

Questão 1730569

• Banca: FGV
• Órgão: FIOCRUZ
• Ano: 2010
• Provas: FGV - 2010 - FIOCRUZ - Tecnologista em Saúde - Arquitetura e Urbanismo
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Intervenções Contemporâneas; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

As cidades classificadas como históricas foram, por muito tempo, abordadas a partir de recortes temporais que de certo modo davam a ilusão de congelamento. Hoje, sabe-se que elas devem ser abordadas em seus diversos aspectos – políticos, sociais, culturais e econômicos – os quais variam no tempo. No entanto, o tempo histórico das cidades não é linear, mas abriga tempos descompassados que se cruzam de formas diferentes, marcadas por rupturas ou descontinuidades.

Com base no fragmento acima, pode-se afirmar que para intervir numa cidade histórica, faz-se necessária uma análise que leve em consideração os dados demográficos, limites físicos, tipologias, hierarquias funcionais, signos e modelos pré-determinados de sociedade ou cultura, mas também:

• A. as práticas sociais co-relacionadas com os demais elementos modificadores do espaço urbano no tempo.
• B. a sua representação como patrimônio cultural.
• C. os aspectos da paisagem urbana co-relacionados com as mudanças de usos dos espaços tanto públicos quanto privados.
• D. a condição de acessibilidade física e de desenho universal.
• E. a idade da cidade.

Gabarito: A

Comentários

• GABARITO A

Questão 1730572

• Banca: FGV
• Órgão: FIOCRUZ
• Ano: 2010
• Provas: FGV - 2010 - FIOCRUZ - Tecnologista em Saúde - Arquitetura e Urbanismo
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Cartas Patrimoniais; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

A Carta de Veneza (1964) trouxe contribuições importantes para a atuação no campo da preservação de monumentos, que influenciaram em grande medida as políticas de preservação do patrimônio, inclusive no Brasil.

Assinale a afirmativa que apresenta uma dessas contribuições:

• A. Todo monumento nacional está implicitamente destinado a cumprir uma função social. Cabe ao Estado fazer com que ela prevaleça e determinar, nos diferentes casos, a medida em que a referida função social é compatível com a propriedade privada e com o interesse dos particulares.
• B. A noção de monumento histórico compreende a criação arquitetônica isolada bem como o sítio urbano ou rural que dá testemunho de uma civilização particular, de uma evolução significativa ou de um acontecimento histórico. Estende-se não só às grandes criações mas também às obras modestas que adquirem com o tempo uma significação cultural.
• C. A conservação do patrimônio arquitetônico deve ser considerada não apenas como um problema marginal, mas como objeto maior do planejamento das áreas urbanas e do plnejamento físico-territorial.
• D. O patrimônio cultural de um povo compreende as obras de seus artistas, arquitetos, músicos, escritores e sábios, assim como as criações anônimas surgidas da alma popular e o conjunto de valores que dão sentido à vida.
• E. Para ser eficaz, a salvaguarda das cidades e bairros históricos deve ser parte integrante de uma política coerente de desenvolvimento econômico e social, e ser considerada no planejamento físico-territorial e nos planos urbanos em todos os seus níveis.

Gabarito: B

Comentários

• CARTA DE VENEZA 1964

  Artigo 1º

  A noção de monumento histórico compreende a criação arquitetônica isolada, bem como o sítio urbano ou rural que dá testemunho de uma civilização particular, de uma evolução significativa ou de um acontecimento histórico. Estende-se não só às grandes criações, mas também às obras modestas, que tenham adquirido, com o tempo, uma significação cultural.

Questão 1730575

• Banca: FGV
• Órgão: FIOCRUZ
• Ano: 2010
• Provas: FGV - 2010 - FIOCRUZ - Tecnologista em Saúde - Arquitetura e Urbanismo
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Intervenções Contemporâneas; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

Ao se iniciar um projeto de intervenção em bens culturais imóveis, deve-se, após a realização do cadastramento e antes da elaboração do projeto propriamente dito, elaborar/definir: 

• A. o levantamento arquitetônico.
• B. o as built.
• C. os critérios da intervenção.
• D. o detalhamento arquitetônico
• E. o caderno de encargos.

Gabarito: C

Comentários

• Letra C - os critérios da intervenção.

Questão 1730578

• Banca: FGV
• Órgão: FIOCRUZ
• Ano: 2010
• Provas: FGV - 2010 - FIOCRUZ - Tecnologista em Saúde - Arquitetura e Urbanismo
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Cartas Patrimoniais; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

O Seminário Semana do Patrimônio – Cultura e Memória na Fronteira, realizado no município de Bagé/RS, em agosto de 2007, abordou de forma pioneira no Brasil o tema da Paisagem Cultural e resultou na Carta de Bagé que tem por objetivo a defesa das paisagens culturais em geral e, em especial, do território dos Pampas e das paisagens culturais de fronteira.

O documento define Paisagem Cultural como “o meio natural ao qual o ser humano imprimiu as marcas de suas ações e formas de expressão, resultando em uma soma de todos os testemunhos resultantes da interação do homem com a natureza e, reciprocamente, da natureza com homem, passíveis de leituras espaciais e temporais”.

Com relação às recomendações da referida carta, assinale a afirmativa incorreta.

• A. A preservação da paisagem cultural brasileira deve ser reconhecida mediante certificação concedida pelos órgãos de patrimônio cultural e aprovada por seus conselhos consultivos, de forma conjunta com outros órgãos públicos, organismos internacionais, organizações não governamentais e a sociedade civil, sob a forma de um termo de compromisso e de cooperação para gestão compartilhada de sítios de significado cultural;
• B. A paisagem cultural é objeto das mesmas operações de intervenção e preservação que recaem sobre todos os bens culturais. Operações como as de identificação, proteção, inventário, registro, documentação, manutenção, conservação, restauração, recuperação, renovação, revitalização, restituição, valorização, divulgação, administração, uso, planejamento e outros;
• C. Deverão ser adotados procedimentos para garantir assistência a usuários da paisagem como turistas e visitantes, bem como a assegurar às populações que nela existam de forma equilibrada, condições de sustentabilidade, oferecendo alternativas econômicas para novas ou tradicionais formas de utilização dos recursos econômicos e dos modos de produção;
• D. A paisagem cultural deve contar com a participação deliberativa das comunidades residentes em sua abrangência territorial. Não deve discriminar espécies nativas ou exóticas usadas como matéria prima na formação cultural;
• E. Recomenda-se a preservação do patrimônio paisagístico e arqueológico de terrenos de Marinha, sugerindo-se oportuna legislação que subordine as concessões nessas áreas à audiência prévia dos órgãos incumbidos da defesa dos bens históricos e artísticos.

Gabarito: E

Comentários

• Gab. E

  Complementando...

  Carta de Bagé(2007) - Carta da Paisagem Cultural

  A Carta de Bagé, ou Carta da Paisagem Cultural, de 2007, que define as paisagens culturais como os mais representativos modelos de integração e articulação entre todos os diferentes bens que constituem o Patrimônio Cultural brasileiro;

  Esta Carta, denominada Carta de Bagé ou Carta da Paisagem Cultural, tem por objetivo a defesa das paisagens culturais em geral e, mais especificamente, do território dos Pampas e das paisagens culturais de fronteira.

   A Carta de Bagé ainda sustentou que seria implantado um sistema de avaliação da qualidade da paisagem que monitore todas as fases de modificação ou evolução da paisagem por meio de procedimentos, normas e critérios, assegurando que produtos não conformes aos requisitos especificados sejam impedidos de serem certificados.

  Cada paisagem receberá um selo de chancela de sua qualidade, sendo designados órgãos responsáveis pelo patrimônio cultural que, conjuntamente com Prefeituras, Estados e a União, a depender de cada caso e as comunidades residentes em sua abrangência territorial, serão responsáveis por coordenar e controlar o sistema da qualidade, que deve ser documentado na forma de um manual e implementado, considerando as formas de uso e ocupação existentes.

  Para tanto, deverão ser adotados procedimentos para garantir assistência a usuários da paisagem como turistas e visitantes, bem como a assegurar às populações que nela existam de forma equilibrada, condições de sustentabilidade, oferecendo alternativas econômicas para novas ou tradicionais formas de utilização dos recursos econômicos e dos modos de produção. Sem o cumprimento desses procedimentos, o certificado, emitido por um órgão de patrimônio cultural, poderá ser cancelado.

Questão 1730581

• Banca: FGV
• Órgão: FIOCRUZ
• Ano: 2010
• Provas: FGV - 2010 - FIOCRUZ - Tecnologista em Saúde - Arquitetura e Urbanismo
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Teoria e História do Patrimônio

O conceito de patrimônio cultural apresenta constante evolução. Atualmente, com a incorporação de testemunhos intangíveis e, por consequência, de elementos da cultura propriamente dita de um povo, esta entendida como os seus modos de fazer e viver, as ações de preservação requerem cada vez mais tratamentos particularizados que levem em conta as especificidades de cada cultura.

No Brasil, esse alargamento de conceito se materializou oficialmente a partir:

• A. da Constituição Federal de 1937.
• B. do Decreto-Lei 25/37.
• C. da Constituição Federal de 1988.
• D. do Compromisso de Salvador (1971).
• E. da Declaração de São Paulo (1989).

Gabarito: D

Comentários

• O Compromisso de Salvador não cita como exemplo de elementos da cultura os modos de fazer e viver, somente bens materiais

  Logo, acredito que a resposta correta seja a letra C - CF88

  Caso alguém tenha mais informações sobre esse contexto, por favor, compartilhe!!

• Concordo com TVS, creio que caberia recurso pois o Compromisso de Salvador não cita bens imateriais, somente bens materiais. E a Constituição Federal no artigo 216 fala exatamente em modos de fazer e viver.

• Acredito que a letra B seria a mais correta, pois no artigo 1° do Decreto Lei " Art. 1º Constitue o patrimônio histórico e artístico nacional o conjunto dos bens móveis e imóveis existentes no país e cuja conservação seja de interêsse público, quer por sua vinculação a fatos memoráveis da história do Brasil, quer por seu excepcional valor arqueológico ou etnográfico, bibliográfico ou artístico."

  Valor etnográfico

  A etnografia estuda e revela os costumes, as crenças e as tradições de uma sociedade, que são transmitidas de geração em geração e que permitem a continuidade de uma determinada cultura ou de um sistema social.

  VALOR ETNOGRÁFICO TAMBÉM CONCEITUA OS VALORES IMATERIAIS,OU SEJA, VALORES INTANGÍVEIS.

Questão 1730587

• Banca: FGV
• Órgão: FIOCRUZ
• Ano: 2010
• Provas: FGV - 2010 - FIOCRUZ - Tecnologista em Saúde - Arquitetura e Urbanismo
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Intervenções Contemporâneas; Normas e Leis do Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

No que tange às tecnicas de cadastramento arquitetônico, assinale a afirmativa incorreta.

• A. O emprego de diagonais para definir a geometria da planta baixa de um cômodo é o que caracteriza o sistema de tringulação. 
• B. O sistema de medidas obtidas a partir de eixos completamente perpendiculares é chamado de coordenadas cartesianas. 
• C. 3D Laser Scanning é um sistema de enorme precisão capaz de executar varreduras de milhares de pontos por segundo, definindo com exatidão as posições desses pontos no espaço.
• D. A restituição fotogramétrica é a operação de passagem da forma real do objeto para a forma aparente. 
• E. Nas escavações arqueológicas, a leitura da estratigrafia estabelece duas grandes divisões nos elementos da sua composição – estruturas horizontais e estruturas verticais. 

Gabarito: D

Comentários

• Gab. D

  A restituição fotogramétrica trata da obtenção de medidas de objetos por meio de fotografias ou imagens adquiridas destes objetos.

Questão 1730590

• Banca: FGV
• Órgão: FIOCRUZ
• Ano: 2010
• Provas: FGV - 2010 - FIOCRUZ - Tecnologista em Saúde - Arquitetura e Urbanismo
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Etapas do Processo; Intervenções Contemporâneas; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Processos de Projeto

Assinale a alternativa que apresenta apenas instrumentos necessários para a realização de medições em levantamento cadastral de edificação histórica:

• A. escala dobrável de 2m (metro de pedreiro), nível de bolha, prumo de face, prumo de centro, trena, colher de pedreiro e prancheta de mão.
• B. prumo de face, prumo de centro, mangueira de nível, escala dobrável de 2m (metro de pedreiro), nível de bolha, prancheta de mão e trena.
• C. mangueira de nível, escala dobrável de 2m (metro de pedreiro), nível de bolha, prumo de face, prumo de centro, trena e escavadeira.
• D. trena, escala dobrável de 2m (metro de pedreiro), nível de bolha, prumo de face, prumo de centro, colher de pedreiro e talhadeira.
• E. colher de pedreiro, trena, escala dobrável de 2m (metro de pedreiro), mangueira de nível, prumo de face e enxada.

Gabarito: B

Comentários

• Uma Colher de pedreiro ou uma escavadeira não são instrumentos para medições e levantamentos.

  Alternativa B

Questão 1730593

• Banca: FGV
• Órgão: FIOCRUZ
• Ano: 2010
• Provas: FGV - 2010 - FIOCRUZ - Tecnologista em Saúde - Arquitetura e Urbanismo
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Cartas Patrimoniais; Patrimônio Arquitetônico e Cultural

O documento sobre autenticidade, resultante da Conferência de Nara (1994), concebido no espírito da Carta de Veneza (1964), desenvolve e amplia os conceitos referentes ao escopo do que é patrimônio cultural e seus interesses no mundo contemporâneo.

No que tange aos valores e à autenticidade, segundo a Conferência de Nara, assinale a afirmativa correta

• A. Todos os julgamentos sobre atribuição de valores conferidos às características culturais de um bem, assim como a credibilidade das pesquisas realizadas, podem diferir de cultura para cultura, e mesmo dentro de uma mesma cultura, não sendo, portanto, possível basear os julgamentos de valor e autenticidade em critérios fixos. Ao contrário, o respeito devido a todas as culturas exige que as características de um determinado patrimônio sejam consideradas e julgadas nos contextos culturais aos quais pertençam.
• B. O tema autenticidade passa pelo de identidade, que é mutável e dinâmica e que pode adaptar, valorizar, desvalorizar e revalorizar os aspectos formais e os conteúdos simbólicos de nossos patrimônios.
• C. A autenticidade dos nossos recursos culturais fundamenta-se na identificação, na avaliação e na interpretação dos seus verdadeiros valores conforme compreendidos no passado, pelos nossos antepassados, e no presente, por nós mesmos, como uma comunidade envolvente e diversa. Assim sendo, as Américas devem reconhecer os valores das maiorias e das minorias sem imporem uma predominância hierárquica de uma cultura e dos seus valores sobre as dos outros.
• D. O patrimônio arquitetônico é um capital espiritual, cultural, econômico e social cujos valores são insubstituíveis. Cada geração dá uma interpretação diferente ao passado e dele extrai novas idéias. Qualquer diminuição desse capital é, portanto, mais um empobrecimento cuja perda em valores acumulados não pode ser compensada, mesmo por criações de alta qualidade.
• E. A valorização do patrimônio monumental e artístico implica uma ação sistemática, eminentemente técnica, no sentido de utilizar todos e cada um desses bens conforme a sua natureza, destacando e exaltando suas características e méritos, até colocá-los em condições de cumprir plenamente a nova função a que estão destinados.

Gabarito: A

Comentários

• Resposta: letra A.

  Está conforme a carta, ctrl C ctrl V:

  • Todos os julgamentos sobre atribuição de valores conferidos às características culturais de um bem, assim como a credibilidade das pesquisas realizadas, podem diferir de cultura para cultura, e mesmo dentro de uma mesma cultura, não sendo, portanto, possível basear os julgamentos de valor e autenticidade em critérios fixos. Ao contrário, o respeito devido a todas as culturas exige que as características de um determinado patrimônio sejam consideradas e julgadas nos contextos culturais aos quais pertençam.

Questão 1730596

• Banca: FGV
• Órgão: FIOCRUZ
• Ano: 2010
• Provas: FGV - 2010 - FIOCRUZ - Tecnologista em Saúde - Arquitetura e Urbanismo
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Intervenções Contemporâneas; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração; Teoria e História do Patrimônio

As patologias verificadas em uma edificação podem ter diferentes causas que devem ser analisadas na etapa de diagnóstico.

Correlacione as patologias, com suas causas. 

PATOLOGIAS
I. Desgaste de pisos
II. Manchas escuras ou esverdeadas
III. Fissuramento por dilatação e contração dos materiais IV. Umidade ascendente  

CAUSAS
a. Agentes externos relacionados com o clima
b. Agentes externos relacionados com o Ambiente
c. Agentes biológicos d. Agentes inerentes ao uso

Assinale a alternativa que apresenta a correlação correta. 

• A. I-a; II-b; III-c e IV-d.
• B. I-c; II-a; III-d e IV-b.
• C. I-d; II-c; II-Ia e IV-b.
• D. I-a; II-d; III-c e IV-b.
• E. I-d; II-d; III-b e IV-c.

Gabarito: C

Comentários

• Gab. C

  I. Desgaste de pisos - d. Agentes inerentes ao uso

  II. Manchas escuras ou esverdeadas - c. Agentes biológicos

  III. Fissuramento por dilatação e contração dos materiais - a. Agentes externos relacionados com o clima

  IV. Umidade ascendente - b. Agentes externos relacionados com o Ambiente

Questão 1730599

• Banca: FGV
• Órgão: FIOCRUZ
• Ano: 2010
• Provas: FGV - 2010 - FIOCRUZ - Tecnologista em Saúde - Arquitetura e Urbanismo
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Intervenções Contemporâneas; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração; Teoria e História do Patrimônio

A escolha do tipo de intervenção em bens imóveis de valor cultural depende de uma série de fatores como o estado de conservação, o uso proposto, o grau de proteção etc. Correlacione os tipos de intervemção, apresentados na coluna da esquerda, com suas respectivas definições. 

Tipo de intervenção
I. conservação 
II. Réplica 
III. Restauração 
IV. Reabilitação  

Definição
a. Cópia exata do original ainda existente. É comum para substituição de esculturas originais existentes em espaços públicos, as quais muitas vezes passam a compor acervo museológico, em condições ambientais monitoradas
b. Intervenção que devolve as características intrínsecas da obra; preenche e reintegra as lacunas, recompõe a imagem
c. Intervenção na matéria de que se constituem os edifícios para a manutenção da integridade física
d. Intervenção em edifícios para adaptação a novo uso

Assinale a alternativa que apresenta a correlação correta. 

• A. I-b; II-d; III-a; IV-c.
• B. I-c; II-a; III-d; IV-b.
• C. I-b; II-a; III-c; IV-d.
• D. I-d; II-b; III-c; IV-a.
• E. I-c; II-a; III-b; IV-d.

Gabarito: E

Comentários

• I. Conservação

  c. Intervenção na matéria de que se constituem os edifícios para a manutenção da integridade física 

  II. Réplica

  a. Cópia exata do original ainda existente. É comum para substituição de esculturas originais existentes em espaços públicos, as quais muitas vezes passam a compor acervo museológico, em condições ambientais monitoradas 

  III. Restauração

  b. Intervenção que devolve as características intrínsecas da obra; preenche e reintegra as lacunas, recompõe a imagem

  IV. Reabilitação

  d. Intervenção em edifícios para adaptação a novo uso

Questão 1730602

• Banca: FGV
• Órgão: FIOCRUZ
• Ano: 2010
• Provas: FGV - 2010 - FIOCRUZ - Tecnologista em Saúde - Arquitetura e Urbanismo
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

O diagnóstico é o resultado da análise do estado de conservação de uma determinada edificação e busca identificar as causas dos danos verificados.

Com relação às ações que caracterizam essa análise, assinale a afirmativa incorreta.

• A. Avaliação do estado de conservação dos materiais.
• B. Prospecção estratigráfica das camadas pictóricas.
• C. Avaliação do estado de conservação do sistema estrutural.
• D. Identificação dos agentes degradadores.
• E. Caracterização dos Danos de Fundação e Danos Estruturais.

Gabarito: B

Comentários

• "Prospecção de pinturas é a estudo de cores e pigmentos que compõem um elemento. Prospecção estratigráfica é a remoção, camada por camada, de cada sobre-pintura até sua base. No trabalho de prospecção, foi adotado o método mecânico para a remoção das sobre-pinturas através da utilização de bisturi cirúrgico."

• Parece que falta uma informação na questão , não dá pra identificar pelo enunciado que se trata de uma questão de PATRIMÔNIO.

Questão 1730605

• Banca: FGV
• Órgão: FIOCRUZ
• Ano: 2010
• Provas: FGV - 2010 - FIOCRUZ - Tecnologista em Saúde - Arquitetura e Urbanismo
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Etapas do Processo; Intervenções Contemporâneas; Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Processos de Projeto; Restauração

O projeto de intervenção em edificações de interesse histórico-cultural é composto de uma série de elementos que o distinguem do projeto arquitetônico de uma edificação nova.

Com base nesse fragmento, assinale, entre os elementos apresentados abaixo, o que ocorre apenas em um desses projetos:

• A. programa de necessidades.
• B. diretrizes de projeto.
• C. estudo preliminar
• D. mapeamento de danos.
• E. especificações técnicas.

Gabarito: D

Comentários

• A questão trata de, projeto de intervenção (edifício histórico) x projeto arquitetônico (edifício novo), e qual elemento está presetente somente em um desses.

   

  d) mapeamento de danos. (Correta)

   

  Justificativa: O mapeamento de danos é um instrumento, empregado na execução de projetos de intervenções, conservação e restauro de edificações históricas, é o processo de chegar a um resultado importante para identificar e locar as avarias e estados em que se encontram essas construções.

• Só existe a possibiliade de fazer um levantamento de danos em uma obra já foi executada.

  Logo, não pode ser feito em um projeto de arquitetura de uma obra nova!

Questão 1730608

• Banca: FGV
• Órgão: FIOCRUZ
• Ano: 2010
• Provas: FGV - 2010 - FIOCRUZ - Tecnologista em Saúde - Arquitetura e Urbanismo
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

Na execução de uma obra de restauração podem ocorrer surpresas, acarretando possíveis alterações do projeto aprovado. Torna-se importante, por isso, o registro de toda e qualquer alteração realizada em canteiro, devendo, ao fim da obra, ser realizado o: 

• A. levantamento histórico.
• B. mapeamento de danos.
• C. as built.
• D. caderno de encargos.
• E. caderno de especificações técnicas.

Gabarito: C

Comentários

• As Built é uma expressão inglesa que significa “como construído”. Na área da arquitetura e engenharia a palavra As Built é encontrada na NBR 14645-1, elaboração de “como construído” ou “As Built” para edificações. Portanto,significa que o projeto aprovado para ser executado de uma determinada maneira, sofreu alguma modificação construtiva ou alteração '' in loco '', e, desta forma, o responsável pela execução, elabora novo desenho ou projeto, no qual constem as mudanças, sejam significativas ou não

Questão 1730611

• Banca: FGV
• Órgão: FIOCRUZ
• Ano: 2010
• Provas: FGV - 2010 - FIOCRUZ - Tecnologista em Saúde - Arquitetura e Urbanismo
• Disciplina: Arquitetura
• Assuntos: Patrimônio Arquitetônico e Cultural; Restauração

Antes de iniciar uma obra de restauração, devem ser tomados alguns cuidados para garantir a segurança tanto do edifício quanto das pessoas.

Assinale a alternativa que não corresponde diretamente a esses cuidados:

• A. escoramento.
• B. sinalização das áreas de risco.
• C. proteção de elementos integrados.
• D. cobertura provisória.
• E. pesquisa arqueológica.

Gabarito: E

Comentários

• Gab. E

  A pesquisa arqueológica tem o objetivo principal de realizar o levantamento histórico de um edifício, e não a realização de medidas de segurança, como é o caso das outras alternativas.

  Na busca do conhecimento e identificação do Bem se faz necessário realizar um levantamento histórico; um levantamento físico com mapa de danos e uma pesquisa arqueológica. A partir das informações adquiridas nessas etapas de investigação será possível gerar o projeto de intervenção no edifício seja ele de restauração ou apenas algumas medidas preventivas para sua conservação, em suma, estes dados deverão servir para as ações de manutenção, conservação e restauração do patrimônio arquitetônico ou até mesmo para a definição de projetos de reutilização, requalificacão ou revitalização do Bem.