Tendo em vista que uma unidade móvel de televisão é equipada
com diversos aparelhos para possibilitar a captação, edição,
recepção e transmissão de imagens para a emissora de TV, julgue
os itens a seguir.
As câmeras de estúdio são montadas em monopés, para que fiquem fixas, e usam uma unidade de controle, CCU, na qual os níveis de vídeo são regulados automaticamente.
Considerando que, em um estúdio de televisão, os instrumentos de
iluminação precisam de uma série de cuidados para terem maior
durabilidade e qualidade e para se evitarem acidentes, julgue os
itens seguintes.
O fresnel, um dos projetores mais comuns em televisão, não usa lentes e, por isso, é muito eficiente.
No que se refere aos diversos formatos de câmera e seus acessórios,
bem como ao uso adequado desses equipamentos conforme a
situação, julgue os itens que se seguem.
Na produção externa eletrônica, a câmera DVCAM, de maior qualidade, tem substituído a Betacam.
No que se refere aos diversos formatos de câmera e seus acessórios,
bem como ao uso adequado desses equipamentos conforme a
situação, julgue os itens que se seguem.
Enquanto uma câmera VHS é analógica e destina-se a um público não especializado, o formato SVHS é digital e semiprofissional.
No que se refere aos diversos formatos de câmera e seus acessórios,
bem como ao uso adequado desses equipamentos conforme a
situação, julgue os itens que se seguem.
Uma câmera DVCAM do formato standard geralmente aceita o formato de fita da mini-DV.
No que se refere aos diversos formatos de câmera e seus acessórios,
bem como ao uso adequado desses equipamentos conforme a
situação, julgue os itens que se seguem.
Para se ampliar o campo de visão da câmera, pode-se usar a lente olho-de-peixe, que dá uma perspectiva de profundidade exagerada, uma panorâmica de 180º.
No que se refere aos diversos formatos de câmera e seus acessórios,
bem como ao uso adequado desses equipamentos conforme a
situação, julgue os itens que se seguem.
Uma lente splitters, também conhecida como zoom, permite aproximação ou afastamento do objeto a ser focalizado.
A respeito de balanceamento de câmeras, julgue os itens a seguir.
É possível realizar o balanceamento de branco operacional de uma câmera apenas com a utilização de um vectorscope como forma de monitoração do sinal dessa câmera.
A respeito de balanceamento de câmeras, julgue os itens a seguir.
O ajuste de balanceamento de branco pode ser realizado, após selecionado o filtro adequado da câmera, atuando-se nos controles de ganhos de azul e de vermelho da câmera.
A respeito das equipes e dos técnicos envolvidos na produção audiovisual, julgue o item a seguir.
Todos os componentes abaixo fazem parte de uma câmera digital e seus acessórios, exceto:
Uma das mais importantes características de uma câmera fotográfica é o controle da quantidade de luz que atinge o sensor digital ou o filme. Três variáveis são consideradas principais no que se refere à exposição da superfície sensível à luz. São elas:
Define-se “distância focal” de uma objetiva como a distância entre
A distância focal de uma objetiva considerada como “normal” (também chamada de objetiva-padrão) é, aproximadamente, igual
Profundidade de campo poder ser definida como o intervalo de distâncias
São chamadas “objetivas rápidas” aquelas que
Uma importante parte das especificações de qualquer objetiva é a proximidade que ela pode focalizar. As objetivas especiais para macrofotografia são projetadas para que mesmo objetos muito pequenos possam parecer grandes no quadro. Para se alcançar bons resultados com o uso de objetivas macro, pode-se afirmar:
As lentes close-up são usadas de forma semelhante à dos filtros. Funcionam como lentes de aumento e estão disponíveis em graus medidos em dioptrias. Levando-se em conta que a objetiva principal está focalizada no infinito, a que distância o objeto estará em foco quando se monta sobre a objetiva diferentes dioptrias?
É necessário, para cada profissional que opera a câmera, o ajuste no visor da sua própria dioptria, pois a correção dióptrica
Grande parte das câmeras fotográficas digitais oferece uma representação gráfica, instrumento de avaliação, tanto antes como depois da exposição e do registro da imagem.
A representação gráfica a que se refere o enunciado é
Grande parte das câmeras fotográficas digitais oferece uma representação gráfica, instrumento de avaliação, tanto antes como depois da exposição e do registro da imagem.
Com a exibição do gráfico mencionado na questão anterior, o fotógrafo é capaz de verificar
Nas câmeras digitais, os raios de luz que atravessam a objetiva formam a imagem quando atingem o sensor. Na grande maioria dos equipamentos, o sensor é uma superfície plana composta por uma matriz bidimensional de
As lentes podem ter somente uma distância focal (lentes fixas) ou podem alcançar várias distâncias focais girando um anel (lentes zoom.) A distância focal aparece em milímetros (mm) na descrição das lentes. A distância focal das lentes grandes-angulares são de
O travelling é um dos principais movimentos de câmera, que consiste
Quando uma câmera grava em um padrão de “30i”, a letra “i” que se refere à varredura, significa:
Quando uma câmera grava em um padrão de “30p”, a letra “p” que se refere à varredura significa:
O equipamento desenvolvido para possibilitar o deslocamento da câmera em terrenos acidentados, suavizando a trepidação da caminhada do operador é o:
Muitas câmeras possuem, junto ao visor, o controle do ajuste da dioptria. Este controle serve para:
Algumas câmeras possuem um comando que permite a observação, no visor, das áreas que estão superexpostas. O nome desse comando é:
O equipamento que possibilita o deslocamento vertical de uma câmera, com ou sem o operador, é conhecido por:
O movimento da câmera sobre o seu eixo para cima ou para baixo é chamado de:
A conexão de microfones nas câmeras profissionais é geralmente feita através de conectores do tipo:
Quando se usa na câmera o ajuste manual de branco, este ajuste deve ser feito quando:
As objetivas de distância focal variável também são conhecidas por:
Considerando-se a câmera fixa, o procedimento para a redução da profundidade de foco é:
A maioria das câmeras possui um comando “shutter”. Através desse comando é possível:
O equipamento que possibilita que o apresentador de um programa de TV leia o seu texto olhando para a câmera é o:
O procedimento do operador de câmera para o ajuste manual do foco, em uma tomada de um objeto fixo, é:
Dispositivo presente em diversas câmeras de vídeo, o CCD tem a função de:
O sinal de referência usado para sincronizar diversas câmeras ligadas a uma switcher é o:
Câmeras fotográficas digitais profissionais ou semi-profissionais, como as fabricadas pela Canon e Nikon, permitem na sua configuração a escolha entre dois “Espaços de Cor” possíveis: o sRGB (utilizado para reprodução em monitores) ou o Adobe RGB. Já as impressoras coloridas utilizam o CMYK, e tem, cada uma, seu próprio recorte de cores particulares neste espaço. Um “Espaço de Cor” significa o seguinte:
A maioria das câmeras de cinema analógicas possuíam um obturador rotativo e apresentavam um problema em relação a filmagens realizadas de dentro de veículos rápidos, como nos helicópteros. As imagens poderiam ficar saltitando no sentido da direção do movimento do veículo se a rotação do obturador e o tempo de exposição escolhido não estivessem ajustados para este mesmo movimento. As atuais câmeras digitais DSLR apresentam um problema semelhante quando se filma objetos em movimento, é um problema muito comum, que decorre do modo de operação do sensor CMOS, que processa a cena linha por linha. Isso faz com que a imagem fique distorcida a partir de movimentos rápidos da câmera causando um efeito conhecido como
O “Efeito Bokeh” que pode ser obtido nas atuais câmeras DSLR designa
Sobre as lentes tele-objetivas pode-se afirmar que
No final da década de sessenta do século passado foram introduzidas no mercado câmeras cinematográficas portáteis para serem usadas “na mão”, i.e., apoiadas nos ombros dos cinegrafistas. Esta portabilidade era uma demanda dos produtores de documentários e foi determinante no surgimento, pouco tempo depois, de novas concepções estéticas cinematográficas como a do Cinema Novo brasileiro, sintetizada na máxima de Glauber Rocha: “uma câmera na mão, uma idéia na cabeça”. Entretanto, filmar ou gravar vídeos com a câmera apoiada na mão pode produzir imagens muito tremidas, por isso algumas câmeras oferecem recursos para reduzir o tremor da imagem durante na captura e alguns softwares oferecem filtros para este fim a serem aplicados durante a edição de imagens já gravadas. Os softwares Adobe Premiere Pro CS 6 e o CC 2014, por exemplo, oferecem um filtro destinado a esta correção chamado
Câmeras DLSR utilizadas na captura de vídeo podem apresentar um tipo particular de ruído relacionado a determinados padrões presentes na imagem, como por exemplo os presentes nas paredes de tijolos ou no desenho criado pelas telhas de um telhado. Este tipo de ruído, que pode ser corrigido com o uso de um filtro e que varia de intensidade nos diversos modelos de câmeras profissionais e semi-profissionais, chama-se
Assim como existem câmeras que registram imagens no formato RAW em fotografia, existem também câmeras DSLR avançadas, como por exemplo a BlackMagic, que gravam o vídeo em formato descomprimido (RAW), o que permite uma ampla manipulação posterior da imagem durante a edição. Quando não se tem esta opção no seu equipamento como acontece, por exemplo, nas câmeras profissionais e semi-profissionais da Canon (5D MIII, D1, 6D) que registram o vídeo já comprimido em H264, como devem ser configuradas estas câmeras para que se possa obter um melhor controle da imagem durante o seu processamento final na edição? Assinale abaixo opção correta.
Um modelo de cor é uma forma de descrever as cores usando-se números.
O modelo de cor utilizado em alguns dispositivos eletrônicos, tais como câmeras digitais, monitores de computador e de vídeo digital, baseado nas cores primárias luz, é o
O processo que estabelece quanta luz é necessária para obter o resultado desejado em determinado filme ou sensor digital chama-se:
A luz que a câmera fotográfica mede em uma cena para calcular a exposição é:
São fatores determinantes da profundidade de campo focal:
O uso do acessório chamado teleconversor, possibilita vantajosa aproximação em teleobjetivas. Ao usar este equipamento, o fotógrafo deverá observar uma alteração:
Quando comparado o uso de uma lente em uma câmara digital, de sensor de tamanho integral, denominada full frame, com o uso dessa mesma lente em uma câmera digital com fator de corte (APSC), é possível obter as seguintes medidas aproximadas em milímetros, respectivamente:
Ao fotografar uma pessoa com a câmera na posição vertical, em ambiente fechado, muitas vezes é preciso utilizar o flash de reportagem. Mas o uso do flash direto costuma provocar sombras indesejadas na parede imediatamente atrás da pessoa. Para evitar este efeito, deve-se:
Cada lente possui uma distância mínima focal e as variáveis para determinar essa distância, passam até pela sua fabricação. Na maioria, essa numeração é indicada no anel de focalização; porém, quando não está presente, o fotógrafo poderá recorrer ao manual de instruções ou realizar um rápido teste de foco. Mas, se NÃO respeitar essa distância mínima, a fotografia ficará:
. Para realizar uma fotografia de uma pessoa de modo que apenas seja visível a sua silhueta, o fotógrafo deverá posicionar a pessoa entre a sua câmera e uma área de grande entrada de luz, como uma janela ou uma varanda. Assim, o fotógrafo estará na posição de contraluz. Além disso, para obter a foto desejada, o fotógrafo deverá:
As funcionalidades das câmeras de vídeo e cinema diferem de
acordo com as tecnologias empregadas em cada modelo disponível
no mercado. O operador de câmera deve estar familiarizado com o
máximo possível dessas funcionalidades. Em relação aos controles
encontrados nas câmeras de vídeo, julgue o item a seguir.
Timecode é o número composto por oito dígitos que serve para
identificar um determinado material gravado. Esse código é
importante para decupar o material gravado, pois permite a
seleção precisa do trecho que vai ser usado na edição.
As funcionalidades das câmeras de vídeo e cinema diferem de acordo com as tecnologias empregadas em cada modelo disponível no mercado. O operador de câmera deve estar familiarizado com o máximo possível dessas funcionalidades. Em relação aos controles encontrados nas câmeras de vídeo, julgue o item a seguir.
As lentes grandes-angulares possuem maior profundidade de
campo do que as teleobjetivas. As lentes zoom possuem
distância focal variável.
As funcionalidades das câmeras de vídeo e cinema diferem de acordo com as tecnologias empregadas em cada modelo disponível no mercado. O operador de câmera deve estar familiarizado com o máximo possível dessas funcionalidades. Em relação aos controles encontrados nas câmeras de vídeo, julgue o item a seguir.
As imagens captadas em vídeo e cinema são, na realidade,
estáticas. A ilusão de movimento é produzida pela projeção
sequencial de imagens. Para produzir essa ilusão de
movimento, a velocidade padrão de gravação e projeção
utilizada em vídeo é de 24 quadros por segundo, e em película
cinematográfica é de 30 quadros por segundo.
As funcionalidades das câmeras de vídeo e cinema diferem de acordo com as tecnologias empregadas em cada modelo disponível no mercado. O operador de câmera deve estar familiarizado com o máximo possível dessas funcionalidades. Em relação aos controles encontrados nas câmeras de vídeo, julgue o item a seguir.
Em câmeras fotográficas, de cinema e de vídeo, o obturador é
o dispositivo que controla o tempo de passagem da luz até o
material sensível (filme ou sensor eletrônico).
As funcionalidades das câmeras de vídeo e cinema diferem de acordo com as tecnologias empregadas em cada modelo disponível no mercado. O operador de câmera deve estar familiarizado com o máximo possível dessas funcionalidades. Em relação aos controles encontrados nas câmeras de vídeo, julgue o item a seguir.
Para ajustar o foco manual da imagem em qualquer câmera de
vídeo, basta que o operador enquadre a imagem tal como será
gravada e gire lentamente o anel de foco até encontrar a melhor
nitidez possível.
Considerando que, na produção audiovisual, são necessários conhecimentos sobre a resolução da imagem digital e os formatos de vídeo disponíveis, julgue o próximo item.
As câmeras de vídeo digital captam imagens compostas por
pixels e esse material somente pode ser armazenado em cartões
de memória.
Acerca dos recursos de iluminação e correção de cores em filmagens, julgue o item seguinte.
Ao filmar em uma praia ensolarada, é preciso usar a função
white balance da câmera antes de começar a gravar e repetir o
procedimento sempre que houver mudança significativa na luz.
Já em um dia nublado, o balanço de branco deve ser feito uma
vez, ao término das gravações.
Para iluminar adequadamente uma cena, são utilizados filtros, gelatinas, rebatedores, sombrinhas e bandeiras que ajudam a direcionar as fontes de luz. Acerca dos recursos de iluminação, julgue o item subsequente.
Os spots do tipo sun-gun são largamente utilizados para
entrevistar pessoas em eventos e situações fora do estúdio.
Apesar da sua luz dura e difícil de corrigir, têm a vantagem de
serem portáteis e facilmente acoplados à própria câmera ou
a um suporte atrás do operador.
Na produção audiovisual, o roteiro é um dos elementos mais
importantes do trabalho. Norteador das atividades e das propostas,
ele comporta as cenas e características que podem ajudar na
execução e no produto final. Com relação ao roteiro final ou roteiro
de gravação, julgue os itens a seguir.
No processo de produção, filmagem ou gravação, o assistente
de produção, o diretor de fotografia, o operador de câmera, o
operador de cabo e o sonoplasta são profissionais que dividem
as responsabilidades e as atividades da produção, devendo
a rotina de trabalho desses profissionais constar do roteiro.
Na produção audiovisual, o roteiro é um dos elementos mais importantes do trabalho. Norteador das atividades e das propostas, ele comporta as cenas e características que podem ajudar na execução e no produto final. Com relação ao roteiro final ou roteiro de gravação, julgue os itens a seguir.
O storyboard — que não pode complementar o roteiro — diz
respeito à representação das cenas a serem gravadas,
de maneira figurativa, como um desenho, em que devem estar
dispostos os enquadramentos da câmera e a posição dos
personagens, além dos detalhes da sequência de cenas.
Na produção audiovisual, o roteiro é um dos elementos mais importantes do trabalho. Norteador das atividades e das propostas, ele comporta as cenas e características que podem ajudar na execução e no produto final. Com relação ao roteiro final ou roteiro de gravação, julgue os itens a seguir.
A ideia do projeto e de seu desenvolvimento, descrição dos
personagens, perfis de negócio e propostas comerciais, bem
como ângulos de filmagem, enquadramentos, acessório de
câmera, lentes e cabeamentos utilizados, ou seja, tudo o que é
necessário à produção, são elementos importantes para o
roteiro final.
Considerando a possibilidade de utilização da luz artificial ou natural para composição de imagem cinematográfica, julgue o item seguinte, relativo a iluminação de cena.
Os equipamentos de gravação — como câmeras filmadoras —
podem variar no tamanho, na qualidade e na definição. No
entanto, na produção, a escolha da câmera não se relaciona
com o ambiente de gravação da cena.
Com relação às regras de captação de vídeos, julgue o item que se
segue.
Em uma gravação externa, o auxiliar de câmera deve usar
um rebatedor ou um pedaço de isopor para fazer que a região
dos olhos do repórter e do entrevistado fique mais escura.
Com relação às regras de captação de vídeos, julgue o item que se segue.
Para uma captação sem sombras, deve-se alinhar a câmera
com o eixo da luz principal ou key light.
Com referência aos movimentos de câmera e aos equipamentos para
a realização desses movimentos, julgue o item subsecutivo.
O tripé fixo é um equipamento utilizado para se evitar que
a imagem fique tremida nas situações em que é necessária
a utilização dos recursos fotográficos de zoom e travelling.
Com referência aos movimentos de câmera e aos equipamentos para a realização desses movimentos, julgue o item subsecutivo.
O case é um equipamento utilizado em viagens para proteger
os equipamentos de gravação.
Com referência aos movimentos de câmera e aos equipamentos para a realização desses movimentos, julgue o item subsecutivo.
O movimento de câmera chamado panorâmico ou PAN,
que pode ser realizado na vertical ou na horizontal, é utilizado
para mostrar uma imagem que não caberia em um
enquadramento estático.
Acerca da prática de captura de imagens e áudio de câmeras
de vídeo, julgue o item seguinte.
O recurso nightshot permite a captação por meio de vídeo em
ambientes com pouca luz; no entanto, esse recurso prejudica
a qualidade da imagem.
O papel do operador de câmera é essencial na produção de
uma narrativa audiovisual na TV, particularmente no
telejornalismo. Como a notícia na TV é duplamente codificada, é
preciso observar sempre a relação que existe entre dois códigos, o
visual e o verbal.
Célia Ladeira Mota. O texto semiótico na TV. In: Encontro
de Professores de Jornalismo do Centro-Oeste, p. 2-3 (com adaptações).
Acerca dessa articulação entre o visual e o verbal, julgue o próximo item.
O uso do som ambiente de uma filmagem como fundo
(background) de uma narrativa verbal em primeiro plano em
uma reportagem televisiva é um recurso denominado
ancoragem por Roland Barthes. A articulação do som com a
narrativa verbal aumenta o senso de realidade da notícia,
enquanto o texto sugere uma determinada forma de
interpretação da imagem.
O papel do operador de câmera é essencial na produção de uma narrativa audiovisual na TV, particularmente no telejornalismo. Como a notícia na TV é duplamente codificada, é preciso observar sempre a relação que existe entre dois códigos, o visual e o verbal.
Célia Ladeira Mota. O texto semiótico na TV. In: Encontro de Professores de Jornalismo do Centro-Oeste, p. 2-3 (com adaptações).
Acerca dessa articulação entre o visual e o verbal, julgue o próximo item.
No telejornalismo, a imagem assume grande importância em
decorrência de sua objetividade na representação do fato, pois,
independentemente da edição ou do texto verbal que a
acompanha, ela mostrará o fato real tal como ele tenha
ocorrido.
O papel do operador de câmera é essencial na produção de uma narrativa audiovisual na TV, particularmente no telejornalismo. Como a notícia na TV é duplamente codificada, é preciso observar sempre a relação que existe entre dois códigos, o visual e o verbal.
Célia Ladeira Mota. O texto semiótico na TV. In: Encontro de Professores de Jornalismo do Centro-Oeste, p. 2-3 (com adaptações).
Acerca dessa articulação entre o visual e o verbal, julgue o próximo item.
A busca de diferentes planos, sequências, ângulos e
enquadramentos de câmera no registro de um acontecimento
amplia as possibilidades de articulação narrativa verbo-visual
no momento da edição.
A potência de um flash eletrônico portátil é, tecnicamente, expressa por um número-guia (guide-number, GN). Quanto mais alto o número, mais potente é o flash. Utilizando-se um flash com número guia fixado em metros de valor 28, qual será a abertura solicitada pelo fotômetro para se fotografar um assunto distante 7 metros do plano focal da câmera (com ajuste ISO 100)?
As câmeras fotográficas digitais formam a imagem quando os raios de luz atravessam a objetiva e atingem o sensor. Nas câmeras fotográficas analógicas, no lugar do sensor, há uma superfície fotossensível denominada fotograma. Dessa maneira, pode-se definir o sensor das câmeras digitais como uma
Ao se fotografar com uma câmera analógica, gera-se um
fotograma, ou seja, um suporte físico que pode vir a ser
danificado sem o devido armazenamento; diferentemente,
com uma câmera digital, a imagem captada é armazenada
em forma de arquivo.
O que se pode afirmar com relação ao arquivamento da
imagem digital?
Nas câmeras profissionais do tipo DSLR, encontramos uma função que serve para ajustar a exposição e auxiliar na medição da quantidade e da intensidade da luz que passa pela lente e chega ao sensor. Tal função permite realizar ajustes de modo que a imagem fique nos modos Exposição Ideal, Subexposta ou Superexposta. A função apresentada chama-se
A Lei do Inverso do Quadrado afirma que a perda de luminosidade de uma determinada fonte luminosa (Flash) em relação ao objeto fotografado é inversamente proporcional ao quadrado da distância entre os dois. Tomando-se 4 (quatro) objetos colocados em um ambiente fechado, respectivamente, a 1, 2, 3 e 4 metros de distância de uma fonte luminosa, analise as afirmativas abaixo.
I. A perda de luminosidade calculada entre os objetos 1 e 2 é maior que a perda de luminosidade medida entre os objetos 3 e 4.
II. A perda de luminosidade calculada entre os objetos 1 e 2 é menor que a perda de luminosidade medida entre os objetos 3 e 4.
III. Quanto menor a distância entre o objeto e a fonte luminosa, maior será o contraste entre luz e sombra.
IV. Quanto menor a distância entre o objeto e a fonte luminosa, menor será o contraste entre luz e sombra.
V. O contraste entre luz e sombra não tem relação com a distância entre o objeto e a fonte luminosa.
Estão CORRETAS apenas as afirmativas constantes nos itens
Existem vários formatos de arquivo digital para imagens. O mais conhecido certamente é o JPG, que é o padrão utilizado na maioria das câmeras digitais e celulares. Além dele, você, provavelmente, já ouviu falar do formato RAW. Sobre este formato de arquivo, pode-se afirmar que ele
I. mantém todas as informações da imagem que foram capturadas pela câmera.
II. produz imagens com menor qualidade mesmo depois de processadas.
III. consome grande quantidade de memória para seu armazenamento.
IV. as imagens precisam ser processadas antes de salvas em um formato amigável.
V. produz arquivos de tamanho equivalente aos arquivos de formato JPG.
Estão CORRETAS apenas as afirmativas constantes em
Nossos olhos conseguem compensar diferentes temperaturas de cor de modo que um objeto branco sempre pareça branco sob qualquer tipo de luz. Nas câmeras DSLR, essa compensação é feita através do WB (White Balance/Balanço de Branco). Sobre o Balanço de Branco, pode-se afirmar que ele
I. reforça os tons claros da imagem de modo que esta pareça mais luminosa.
II. pode ser aplicado a partir de presets oferecidos pela câmera ou de modo automático.
III. compensa a temperatura de cor da luz para que as fotos apresentem cores mais fiéis.
IV. pode ser customizado a partir da foto de um objeto branco sob a luz ambiente utilizada como referência para correção de cor.
V. não é de grande importância, tendo em vista que toda correção de cor pode ser feita na pós-produção.
Estão CORRETAS apenas as afirmativas constantes em
Diversas câmeras fotográficas disponíveis no mercado oferecem ao usuário dois tipos de zoom: zoom óptico e zoom digital. O zoom óptico aproxima as imagens através de um conjunto de lentes internas que permitem a variação da distância focal da objetiva. Já no zoom digital, a imagem é processada em um software interno que simula a aproximação “esticando a imagem”. Sobre tipos de zoom, analise e julgue as afirmativas abaixo.
I. Com zoom óptico, a imagem resultante tem menos probabilidade de ser distorcida e tremida.
II. O zoom digital realiza, na verdade, uma ampliação da imagem e não uma aproximação.
III. No zoom óptico, as imagens perdem definição, devido ao movimento das lentes dentro da objetiva.
IV. No zoom digital, as imagens apresentam maior nitidez, devido ao processamento feito pelo software interno.
V. Quanto menor o sensor de luminosidade de uma câmera, menor sua capacidade de zoom.
Estão CORRETAS apenas as afirmativas constantes nos itens
A taxa de quadros ou frame rate refere-se à quantidade de quadros contidos em 1 segundo de filme. No cinema, esta taxa é de 24 quadros por segundo e é isto que garante o efeito cinemático, a ilusão de movimento que experimentamos ao assistir a um filme. Em vídeos digitais esta taxa é de 30 quadros (30fps - frames per second) ou mais, o que permite uma melhor captura dos movimentos. Desde 2014, o Youtube passou a aceitar vídeos com taxa de quadros de até 60fps.
Sobre frame rate, julgue os itens abaixo.
I. Pequenas taxas de quadro exigem maiores velocidades de obturação.
II. Vídeos com grande taxa de quadros apresentam movimentos mais fluidos.
III. Quanto maior o frame rate, menor a resolução da imagem.
IV. Vídeos com pequena taxa de quadros são ideais para aplicação de efeitos de câmera lenta.
V. Quanto maior o sensor CMOS de uma câmera, maior o seu frame rate.
Estão CORRETAS apenas as afirmativas constantes nos itens