Considerando a montagem do espelho diário da programação de uma emissora de radiodifusão, julgue os itens a seguir.
É função do diretor de programação enviar diariamente o espelho da programação ao operador de controle mestre, a quem compete cumprir os prazos e executar a liberação de programas, sinal e videoteipes.
Considerando a montagem do espelho diário da programação de uma emissora de radiodifusão, julgue os itens a seguir.
O operador de controle mestre tem, entre outras atribuições, a de preencher, diariamente, um relatório, a fim de informar ao diretor de programação a ocorrência de eventuais problemas técnicos ou imprevistos, como, por exemplo, falhas na fita de determinado comercial.
A respeito de transmissão audiovisual e de formatos de transmissão, julgue os itens que se seguem.
Pool é a união de representantes de vários canais de televisão que se associam para a cobertura de um evento em cujo local não seja possível abrigar todos os profissionais de imprensa, em razão da falta espaço ou de dificuldades de acesso. Geralmente, é designada uma equipe de uma emissora, composta de cinegrafista e operador de áudio, para realizar a gravação do evento e distribuí-la às demais.
A respeito das demandas operacionais de trasmissões ao vivo, em rede, via satélite e Internet, julgue os itens subsequentes.
O operador de controle mestre é responsável pela transmissão das entradas ao vivo que tenham origem em sua praça.
Acerca de programação, julgue os itens subsequentes.
O cumprimento da grade de programação, cuja definição compete à gerência ou à direção de programação, é atribuição do operador de controle mestre que, comunicando-se diretamente com o diretor de TV, realiza as alterações necessárias.
Com relação a blocos de programação, sequenciamento e intervalo, julgue os itens.
Nos intervalos ou espaços entre programas, podem ser exibidos tanto comerciais quanto calhaus. Estes podem ser suprimidos da programação caso o operador de controle mestre necessite estender o tempo de duração de determinado programa.
Considerando a produção, a captação, a finalização, a programação e a veiculação de programas televisivos, julgue os itens a seguir.
Cabe ao operador de controle mestre interromper a transmissão ou gravação de um programa em caso de má qualidade do som, razão por que esse profissional deve estar atento à captação de áudio e às orientações do diretor de TV.
Considerando a produção, a captação, a finalização, a programação e a veiculação de programas televisivos, julgue os itens a seguir.
A programação e a exibição ou veiculação de um programa são tarefas compartilhadas entre o diretor de programação, o operador de controle mestre e o diretor de TV.
Considerando a produção, a captação, a finalização, a programação e a veiculação de programas televisivos, julgue os itens a seguir.
Para captações em estúdio, é necessária a presença de uma equipe de profissionais, na qual se incluem diretor de TV, operador de câmera, operador de áudio, iluminador, operador de teleprompter, operador de créditos e produtor de externas.
Quando o ouvido do operador de áudio percebe a diferença de tempo entre a repetição e o som original dos equipamentos, esse evento se chama:
Na produção audiovisual, o roteiro é um dos elementos mais
importantes do trabalho. Norteador das atividades e das propostas,
ele comporta as cenas e características que podem ajudar na
execução e no produto final. Com relação ao roteiro final ou roteiro
de gravação, julgue os itens a seguir.
No processo de produção, filmagem ou gravação, o assistente
de produção, o diretor de fotografia, o operador de câmera, o
operador de cabo e o sonoplasta são profissionais que dividem
as responsabilidades e as atividades da produção, devendo
a rotina de trabalho desses profissionais constar do roteiro.
O papel do operador de câmera é essencial na produção de
uma narrativa audiovisual na TV, particularmente no
telejornalismo. Como a notícia na TV é duplamente codificada, é
preciso observar sempre a relação que existe entre dois códigos, o
visual e o verbal.
Célia Ladeira Mota. O texto semiótico na TV. In: Encontro
de Professores de Jornalismo do Centro-Oeste, p. 2-3 (com adaptações).
Acerca dessa articulação entre o visual e o verbal, julgue o próximo item.
O uso do som ambiente de uma filmagem como fundo
(background) de uma narrativa verbal em primeiro plano em
uma reportagem televisiva é um recurso denominado
ancoragem por Roland Barthes. A articulação do som com a
narrativa verbal aumenta o senso de realidade da notícia,
enquanto o texto sugere uma determinada forma de
interpretação da imagem.
O papel do operador de câmera é essencial na produção de uma narrativa audiovisual na TV, particularmente no telejornalismo. Como a notícia na TV é duplamente codificada, é preciso observar sempre a relação que existe entre dois códigos, o visual e o verbal.
Célia Ladeira Mota. O texto semiótico na TV. In: Encontro de Professores de Jornalismo do Centro-Oeste, p. 2-3 (com adaptações).
Acerca dessa articulação entre o visual e o verbal, julgue o próximo item.
No telejornalismo, a imagem assume grande importância em
decorrência de sua objetividade na representação do fato, pois,
independentemente da edição ou do texto verbal que a
acompanha, ela mostrará o fato real tal como ele tenha
ocorrido.
O papel do operador de câmera é essencial na produção de uma narrativa audiovisual na TV, particularmente no telejornalismo. Como a notícia na TV é duplamente codificada, é preciso observar sempre a relação que existe entre dois códigos, o visual e o verbal.
Célia Ladeira Mota. O texto semiótico na TV. In: Encontro de Professores de Jornalismo do Centro-Oeste, p. 2-3 (com adaptações).
Acerca dessa articulação entre o visual e o verbal, julgue o próximo item.
A busca de diferentes planos, sequências, ângulos e
enquadramentos de câmera no registro de um acontecimento
amplia as possibilidades de articulação narrativa verbo-visual
no momento da edição.
A profundidade de campo é um conceito que se refere ao grau de nitidez entre o que está em primeiro plano, segundo plano e no plano de fundo da imagem.
Cabe ao operador de câmera controlá-la manipulando quais variáveis?
De acordo com Leighton Gage e Claudio Meyer, em O Filme Publicitário (1991), a Profundidade do Campo Focal pode ser alterada na câmera profissional quando o operador:
O ato de realizar uma filmagem é fundamental no processo audiovisual.
Em relação ao filme, julgue, como VERDADEIRO ou FALSO, os itens a seguir.
A qualidade da imagem depende da bitola escolhida pelo operador.
No que se refere às atividades de sonoplastia em empresas de radiodifusão, julgue o item subsecutivo.
O sonoplasta é o técnico responsável pela sonorização de
programas, de modo que suas habilidades técnicas são
solicitadas nas fases de produção e pós-produção.
Assinale a alternativa CORRETA.