Prova CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual

Questão 1091293

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Programação
• Assuntos: JavaScript; Linguagens de programação

Considere o seguinte trecho de código em Javascript.

var studentGrade;
var firstNumber = 50;
var secondNumber = 90;
studentGrade = firstNumber*0.7 + secondNumber*0.3;
if (studentGrade>=90) document.writeln (“A”);
else if (studentGrade>=80) document.writeln (“B”);
    else if (studentGrade>=70) document.writeln (“C”);
        else if (studentGrade>=60) document.writeln(“D”);
            else document.writeln (“E”);

Após análise desse trecho, constata-se que será impresso o

• A. A
  
• B. B
  
• C. C
  
• D. D
  
• E. E

Gabarito: D

Comentários

• studentGrade=62 

  (studentGrade>=60) document.writeln(“D”);

  
   

Questão 1091296

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Programação
• Assuntos: JavaScript; Linguagens de programação

Considere o seguinte trecho de código em Javascript.

var sum = 0;
for (var number = 2; number < 100; number +=2)
sum+=number;

Após análise do trecho, verifica-se que será armazenado na variável sum a soma de todos os números.

• A. pares entre 2 e 98
  
• B. pares entre 2 e 100
  
• C. ímpares entre 2 e 98
  
• D. ímpares entre 2 e 100
  
• E. entre 2 e 100

Gabarito: A

Comentários

• < 100 = Por isso que não chega até 100 se fosse =< 100 chegaria.

• a-

  var sum = 0;

  for (var number = 2; number < 100; number +=2)

  sum+=number;

  number inicializa com 2. incrementos em 2. sum+= number so recebe os valores ate 98. o proximo sendo 100, ele sai do for loop.

Questão 1091299

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Linguagem, Suporte e Tecnologia; Web Design

O elemento (tag) HTML responsável por dar ênfase a um texto apresentado em um navegador web é o:

• A. strong
  
• B. footer
  
• C. th
  
• D. thead
  
• E. label

Gabarito: A

Comentários

• a-

  The <strong> tag is used to define text with strong importance. The content inside is typically displayed in bold.

  https://www.w3schools.com/tags/tag_strong.asp

Questão 1091302

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Programação
• Assuntos: CSS (Cascading Style Sheets)

Relaciona apenas tipos de mídia CSS o seguinte conjunto de palavras:

• A. braile, aural, print, span
  
• B. handheld, braile, aural, print
  
• C. braile, print, href, span
  
• D. handheld, aural, href, span
  
• E. handheld, href, span, print

Gabarito: B

Comentários

• all: Used for all media type devices
  
  

  aural: Used for speech and sound synthesizers

  
  

  braille: Used for braille tactile feedback devices

  
  

  embossed: Used for paged braille printers

  
  

  handheld: Used for small or handheld devices

  
  

  print: Used for printers

  
  

  projection: Used for projected presentations, like slides

  
  

  screen: Used for computer screens

  
  

  tty: Used for media using a fixed-pitch character grid, like teletypes and terminals

  
  

  tv: Used for television-type devices

  
  
  Fonte: http://www.w3schools.com/css/css_mediatypes.asp
  

• A única alternativa que não têm span é a alternativa certa.

Questão 1091308

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Programação
• Assuntos: JavaScript; Linguagens de programação

Pela sintaxe da linguagem Javascript a operação 17%5 resulta no valor

• A. 0,85
  
• B. 2
  
• C. 3
  
• D. 3,4
  
• E. 85

Gabarito: B

Comentários

• O operador % refere-se ao resto da divisão. (5x3=15 / 17 - 15 da divisão inteira = 2)

Questão 1091311

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Linguagem, Suporte e Tecnologia; Softwares; Web Design

A Web semântica tem sido apontada como a Internet do futuro, a ser baseada na mudança de paradigma da estrutura de representação de dados na World Wide Web. A Web semântica tem sido desenvolvida por meio de um esforço colaborativo liderado pelo W3C, com a participação de pesquisadores e de empresas de desenvolvimento de software de todo o mundo.

O objetivo da Web semântica é:

• A. desenvolver a web para o leitor humano, tornando-se um repositório de documentos para pessoas
  
• B. desenvolver ferramentas de colaboração humana que ajudem os usuários na interpretação de informações disponíveis na web.
  
• C. possibilitar a interpretação automática do conteúdo pelas máquinas para o desenvolvimento de aplicações e serviços inteligentes
  
• D. criar diferentes linguagens para a construção de coleções de informações estruturadas
  
• E. substituir a tecnologia de XML (eXtensible Markup Language), que impede a estruturação sintática na web por outras mais avançadas

Gabarito: C

Comentários

• c-

  A Web Semântica não está relacionada apenas ao formato do recurso, mas também à forma como ele será disponibilizado e interagirá com outros recursos na web, estabelecendo domínio de conhecimento com vocabulário comum e informação semântica a respeito de seu conteúdo e suas relações. A partir da Web Semântica, metadados e as ontologias permitem criação de informações estruturadas e inferência.

Questão 1091314

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Logotipo e Símbolo Gráfico; Produção Gráfica

Apesar de as marcas tirarem seu significado da cultura em que se inserem e da qual se originam, elas também se tornam mediadoras de significados simbólicos e culturais, sendo que cada vez mais a popularidade de uma marca é passada ao consumidor.

Nessa dinâmica, fica implícita a afirmação de que certa marca, incluindo suas representações gráficas, como logotipos e símbolos, compreende significados de duas formas diferentes, que são:

• A. a interpretação literal e a divagação indireta.
  
• B. os codificados e comunicados pelo dono da marca e os captados, criados e atribuídos pelos consumidores.
  
• C. os captados pelo consumidor e os criados e atribuídos pelos proprietários da marca.
  
• D. os codificados e configurados pelo designer e os construídos ou adequados, além dos atribuídos pelos consumidores.
  
• E. aqueles transmitidos intencionalmente pelo dono da marca e os que ficavam ao critério da percepção do consumidor.

Gabarito: B

Comentários

• “Certa marca compreende significados de duas fontes: aqueles codificados e comunicados pelo dono da marca; e os significados captados, criados e atribuídos pelos consumidores num ambiente permanente de consumo.” (BATEY, 2008, p.16). 

Questão 1091317

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: História, Atualidades e Tendências em Design

A partir da década de 1930, a Livraria do Globo tornou-se referência na indústria editorial gaúcha. Iniciou a publicação de coleções com produção gráfica de alta qualidade. O conjunto das capas produzidas nessa época pode ser considerado, de acordo com pesquisador Chico Homem de Melo, um caso de design protoconstrutivo no Brasil.

Associe os nomes das principais coleções da Livraria do Globo às características visuais das capas, apresentadas a seguir.

I - Coleção Amarela
II - Livros infantis I
II - Clássicos da Literatura Universal

P - Ilustrações de capa e design tipográ?co em interação orgânica.
Q - Ilustrações de traço expressionista, faixa horizontal no pé da capa.
R - Exploração exclusiva de tipogra?a e elementos geométricos.
S - Exploração exclusiva de tipogra?a e faixa horizontal no pé da capa

• A. I - S , II - R , III - Q
  
• B. I - Q , II - R , III - P
  
• C. I - R , II - Q , III - S
  
• D. I - Q , II - P , III - R
  
• E. I - P , II - S , III - R

Gabarito: D

Questão 1091320

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Identidade Visual em Design Gráfico; Logotipo e Símbolo Gráfico; Produção Gráfica

Além do símbolo institucional e do logotipo, uma identidade visual também pode lançar mão de uma assinatura visual, que permite uma pluralidade de aplicações em áreas diversificadas.

Uma assinatura visual consiste em :

• A. combinação do logotipo com o símbolo
  
• B. combinação da logomarca com o símbolo e um slogan
  
• C. versões simplificadas do logotipo e do símbolo
  
• D. repetições constantes da logomarca em mídias diferenciadas
  
• E. aplicações diversas do logotipo em tamanhos e cores diferentes

Gabarito: A

Questão 1091323

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Identidade Visual em Design Gráfico; Produção Gráfica

A identidade visual de uma empresa é sua personalidade gráfica, resultado do efeito interativo das características comuns de suas imagens presentes num conjunto de elementos padronizados.

Uma identidade visual básica compreende

• A. embalagens, papéis institucionais, veículos e fachadas
  
• B. logomarca, uniformes, embalagens e layout
  
• C. mobília, embalagens, papéis institucionais e mousepad
  
• D. mousepad, papelaria, veículos e uniformes
  
• E. uniformes, embalagens, papéis institucionais e logotipo

Gabarito: E

Questão 1091326

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: História, Atualidades e Tendências em Design

O movimento Arts and Crafts nasceu entre 1860 e 1880. Resultado da crescente revolta de artistas e filósofos contra o utilitarismo em voga na Inglaterra, desvalorizava o trabalho do artesão, estando sempre ligado ao operariado, em prol da alta produção e do lucro rápido.

Considerando-se o alto teor filosófico dos artistas e profissionais envolvidos, o pensador cujo livro As Pedras de Veneza, publicado em 1853, inspirou esse movimento foi:

• A. Edward Burne-Jones
  
• B. John Ruskin
  
• C. Philip Webb
  
• D. William De Morgan
• E. William Morris

Gabarito: B

Comentários

• Gab. B

  Arts and Crafts é um movimento estético e social inglês, da segunda metade do século XIX, que defende o artesanato criativo como alternativa à mecanização e à produção em massa.

  Reunindo teóricos e artistas, o movimento busca revalorizar o trabalho manual e recupera a dimensão estética dos objetos produzidos industrialmente para uso cotidiano.

  A expressão "artes e ofícios" - incorporado em inglês ao vocabulário crítico - deriva da Sociedade para Exposições de Artes e Ofícios, fundada em 1888.

  As idéias do crítico de arte John Ruskin (1819 - 1900) e do medievalista Augustus W. Northmore Pugin (1812-1852) são fundamentais para a consolidação da base teórica do movimento.

Questão 1091329

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: História, Atualidades e Tendências em Design

O Instituto de Design de Ulm (1953 - 1968) é geralmente tido como a última escola de design da Alemanha de alguma relevância internacional, tendo sido considerado em sua origem como a Nova Bauhaus.

Sendo assim, graças às suas origens, pode-se atribuir ao Instituto de Design de Ulm a característica de ser :

• A. a última tentativa real de unir desenho industrial a uma genuína reforma social.
  
• B. uma escola dedicada ao projeto de converter Design em Diplomacia.
  
• C. uma busca pela reconciliação entre o conceito de civilização técnica e a kultur germânica.
  
• D. o local onde se buscava reutilizar a pedagogia desenvolvida na Bauhaus e rever o papel do designer na comunidade.
  
• E. o estabelecimento de ponto de partida para uma nova Alemanha, onde um espírito de paz e liberdade sedimentaria uma nova cultura antifascista.

Gabarito: A

Comentários

• Pessoal, esta questão tem como GABARITO OFICIAL  a letra A. 

  http://www.cesgranrio.org.br/pdf/ibge0313/ibge0313_gabarito_tec.pdf

   

Questão 1091332

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Diagramação e Editoração; História, Atualidades e Tendências em Design; Produção Gráfica

Na virada dos anos 50 para os 60, a revista Senhor tornou-se um determinante no design gráfico editorial brasileiro. Um de seus editores chegou ao extremo, para a época, de adotar uma atitude inusitada, a de deixar de usar na capa, em dois números comemorativos, qualquer tipo de figuração.

O autor dessas duas capas e o modo como foram apresentadas encontram-se, respectivamente, em:

• A. A editora Bea Feitler; com ilustrações cubistas, exclusivamente
  
• B. O editor Carlos Scliar; com pinturas abstracionistas, exclusivamente
  
• C. O editor Glauco Rodrigues; com capas tipográficas, exclusivamente
  
• D. O editor Simão Weissman; com capas fotográficas, mas sem modelos, exclusivamente
  
• E. O ilustrador Jaguar; com ilustrações cartunescas, exclusivamente

Gabarito: C

Questão 1091335

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Linguagem, Suporte e Tecnologia; Mensagem Visual

A interação de polaridades extremas está no cerne de toda experiência visual, tanto na natureza, quanto no design. Essas duplas opostas são:

• As forças do conteúdo: a mensagem em si e o significado e aquelas relacionadas à forma - o design, o meio e a ordenação.

• A reciprocidade entre articulador e receptor.

Em ambos os casos, a mensagem é :

• A. emitida pelo articulador e modificada pelo criador.
  
• B. emitida pelo criador e modificada pelo observador.
  
• C. decodificada pelo criador e alterada pelo observador.
  
• D. decodificada pelo criador e modificada pelo receptor.
  
• E. reforçada pelo articulador e articulada pelo receptor

Gabarito: B

Comentários

• Alguém pode me explicar esta questão, por favor?

Questão 1091338

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: História, Atualidades e Tendências em Design

O mundo em que vivemos é dimensional, e a linha é nossa ferramenta primordial para representar o que nos cerca. A técnica desenvolvida no Renascimento para produzir efeitos visuais de profundidade e elementos tridimensionais em superfícies bidimensionais é a perspectiva. Apesar dessa técnica, a linha não criará por si só uma ilusão convincente da realidade.

Para tanto, a linha precisa :

• A. definir uma épura.
  
• B. traçar uma linha de terra
  
• C. criar uma paleta cromática.
  
• D. recorrer à graduação tonal.
  
• E. estabelecer dois pontos de fuga.

Gabarito: D

Questão 1091341

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Linguagem, Suporte e Tecnologia; Softwares; Web Design

A ergonomia cognitiva nas interfaces de programas de design gráfico tornou-se uma das principais contribuições do que se convencionou chamar de revolução digital. A facilitação do trabalho e a concepção do conceito de sistema amigável (user-friendly software) popularizaram tais programas a ponto de causarem uma reestruturação nos ambientes profissionais ligados às áreas gráficas.

Uma das características desses softwares encontra-se em:

• A. abundância de ícones operacionais reforçados pela redundância presente nos menus, nas barras de ferramentas e nos atalhos de teclado.
  
• B. linguagem lacônica e clara, que reduz a quantidade de ruídos e problemas de comunicação entre homem e máquina a quase zero.
  
• C. pictogramas e símbolos que, além de comunicar, embelezam a tela do computador, tornando o trabalho uma experiência prazerosa.
  
• D. diversos tipos de famílias tipográficas facilmente acessíveis que auxiliam na hora de compor um texto e variar fontes.
  
• E. periféricos ergonômicos, como mouse, teclado ou caneta digitalizadora, que permitem que o designer dobre o tempo de trabalho sem desconforto.

Gabarito: A

Comentários

• Resposta correta: letra "A" - abundância de ícones operacionais reforçados pela redundância presente nos menus, nas barras de ferramentas e nos atalhos de teclado. 

Questão 1091344

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Cor em Design Gráfico; Linguagem, Suporte e Tecnologia

O contraste, dentro dos processos de articulação e identificação visuais, é uma força definidora para a construção de um todo coeso, estabelecendo diferenças que definem opostos, tais como claro e escuro, quente e frio ou brilhante e fosco.

Além disso, o contraste é

• A. o que permite identificar fronteiras entre diferentes áreas e, assim, simplificar a comunicação.
  
• B. um meio de tornar mais intenso o significado e, logo, simplificar a comunicação.
  
• C. um dos mais acurados métodos para perceber limites tonais e, assim, simplificar a comunicação
  
• D. uma técnica que permite classificar diferentes superfícies e, logo, simplificar a percepção.
  
• E. uma ferramenta para definir a profundidade e a tridimensionalidade dos objetos e, assim, simplificar a percepção.

Gabarito: B

Comentários

• Transcrição de CONTRASTE PROPORÇÃO

   

  CONTRASTE ESCALA
  Elementos visuais definem-se uns em relação aos outros;
  Um elemento é grande ou pequeno, pesado ou leve, claro ou escuro, quente ou frio, etc, sempre comparativamente a outro elemento;
  Estabelece medidas proporcionais de relações.
  CONTRASTE PROPORÇÃO
  É uma comparação entre dois ou mais elementos;
  Pode ser natural, ampliada ou reduzida;
  Chama atenção, intesifica.

   

  Fonte: https://prezi.com/wljeib5yhpg0/contraste-proporcao/

   

Questão 1091347

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Linguagem, Suporte e Tecnologia; Tipografia

O instrumento tipográfico, seja um computador ou uma régua de composição, funciona como um tear. O tipógrafo procura tecer o texto de maneira homogênea; por isso, os bons tipos devem ser desenhados em uma textura vivaz e equalizada, pois descuidos com letras, linhas e palavras podem rasgar o tecido.

Há quatro fatores necessários para alcançar essa homogeneidade, que são a(o) .

• A. cor da página, o espaçamento das letras, o das palavras e o das linhas
  
• B. legibilidade do tipo, o corpo das letras, o tamanho das palavras e o das linhas
  
• C. conceito do tipo, a mancha tipográfica, o espaçamento das letras e o das linhas
  
• D. desenho do tipo, o espaçamento das letras, o das pa- lavras e o das linhas
  
• E. projeto gráfico, o espaçamento das letras, o das palavras e o das entrelinhas

Gabarito: D

Questão 1091350

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Identidade Visual em Design Gráfico; Produção Gráfica

As identidades visuais não escapam do processo de descartabilidade típico da sociedade contemporânea. Por isso, ao se procurar identificar visualmente alguma empresa ou produto, deve-se ter uma visão abrangente, atenta ao que acontece ao redor, também pressentindo novas tendências.

Por essa razão, um bom projeto de identidade visual deve:

• A. antecipar e incorporar todos os modismos para manter-se atualizado.
  
• B. manter-se aberto a toda e qualquer opinião no que diz respeito a questões estéticas.
  
• C. deixar o processo de aplicação de marca mais solto, para que designers que venham a ser contratados possam continuar o trabalho de aplicação depois.
  
• D. ser inflexível no que diz respeito a alterações na marca.
  
• E. ser flexível para manter por mais tempo a sua atualidade.

Gabarito: E

Questão 1091353

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: História, Atualidades e Tendências em Design

De acordo com o teórico da pós-modernidade, Fredric Jameson, as décadas entre 1950 e 1970 seriam o momento da “sociedade da imagem”, na qual os indivíduos, já expostos ao bombardeio de até mil imagens por dia, viviam e consumiam cultura de maneiras novas e diferentes.

A pós-modernidade, assim, seria definida como:

• A. um conjunto de técnicas e valores estéticos diretamente relacionados à política.
  
• B. um processo de coisificação dos objetos.
  
• C. uma ruptura com a maior parte da história humana vivida até agora.
  
• D. uma estetização mais completa da realidade.
  
• E. algo que não leva necessariamente ao realismo.

Gabarito: D

Questão 1091356

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Comunicação e Programação Visual; Linguagem, Suporte e Tecnologia; Mensagem Visual; Produção Gráfica

A capacidade da informação visual é mais ampla do que aquelas transmitidas por outros sentidos. Nessa dinâmica, fica implícita a afirmação de que as marcas, incluindo suas representações gráficas, como logotipos e símbolos, têm maior potencial de pregnância. Essa valorização se acentua nas sociedades contemporâneas, que se encontram em processo de mudança de industrial para informacional.
Assim, se a atribuição de significado aos signos pode ser considerada a base da comunicação em geral e da linguagem em particular, constata-se que significação é aquilo que

• A. atribui mais significados aos signos preestabelecidos.
  
• B. transforma a sociedade por intermédio dos signos.
  
• C. solidifica a sociedade por meio de signos
  
• D. transcende a relação signo-significado.
  
• E. consiste no uso social dos signos.

Gabarito: E

Comentários

• Não diz qual é a pergunta, ou a questão.

• Wanessa, conferi na prova e falta parte do enunciado, que é:

  "[...]processo de mudança de industrial para informacional.

  Assim, se a atribuição de significado aos signos pode ser considerada a base da comunicação em geral e da linguagem em particular, constata-se que significação é aquilo que:"

• Significação: Representação mental relacionada a uma forma linguística, um sinal, um conjunto de sinais, um fato, um gesto etc.; aquilo que um signo quer dizer; acepção, sentido, significado.

Questão 1091359

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Linguagem, Suporte e Tecnologia; Mensagem Visual

Sinal é um elemento designativo, mas sem carga emocional. Símbolo é uma representação acrescida de emoção. Em marcas bem sucedidas, sua representação (sinal) torna-se símbolo. Para melhor entendimento dessas questões, é necessário conhecer um pouco das teorias de brand-equity, que não tem tradução para o português.

Brand-equity é definido como a(o).

• A. análise dos desdobramentos conceituais de uma marca.
  
• B. combinação de todas as possíveis aplicações futuras de uma marca.
  
• C. resultado de todas as qualidades e atributos relacio- nados a uma marca.
  
• D. tratamento conceitual aplicado às marcas vencedoras.
  
• E. estudo de potencialidades da marca.

Gabarito: C

Comentários

• Brand equity - é o valor agregado atribuído a produtos e serviços
  
  KOTLER

Questão 1091362

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Linguagem, Suporte e Tecnologia; Papéis - Tipos e Formatos; Processo de Impressão; Produção Gráfica

O aproveitamento do papel é uma das tarefas mais importantes para a produção de um impresso, uma vez que interfere diretamente no custeio do trabalho.

Para um correto planejamento dessa etapa da produção gráfica, é necessário que se desprezem as áreas de refile, uma vez que nelas.

• A. fica localizada a área destinada ao tracionamento do papel no equipamento de impressão
  
• B. existem perfurações destinadas ao tracionamento do papel em equipamentos para papéis com remalinas
  
• C. podem existir danos ao papel, resultantes do seu manuseio incorreto ou de seu transporte descuidado.
  
• D. estarão localizadas as áreas excedentes de imagens para sangramento
  
• E. serão impressas marcas de impressão, tais como indi- cações de corte e dobra ou tabelas de controle densi- tométrico, que devem ser excluídas no processamen- to do impresso.

Gabarito: C

Comentários

• Tô achando o gabarito dessas questões do IBGE mto estranho.

• Eu também. Para mim esta não seria a resposta correta.

• Eu entraria com recurso! 

Questão 1091365

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Arquivo e Armazenamento; Cor em Design Gráfico; Linguagem, Suporte e Tecnologia; Processo de Impressão; Produção Gráfica

O fechamento de arquivos é uma das operações mais importantes para o correto processamento de trabalhos gráficos. No Brasil, o padrão PDF/X é cada vez mais utilizado devido à sua confiabilidade e à larga gama de aplicações. Relacione os tipos de arquivos PDF/X com a característica que é típica do seu subset.

I - PDF/X-1a
II - PDF/X-3
III - PDF/X-4

P - Suporta a inclusão de elementos dispos- tos em camadas diferentes, e as áreas de transparência não necessitam ser rasterizadas durante a geração do arquivo PostScript ou a exportação direta em PDF.

Q - Suporta a inclusão de elementos dispostos em camadas diferentes, mas as áreas de transparência necessitam ser rasterizadas durante a geração do arquivo PostScript ou a exportação direta em PDF.

R - Não permite o uso de gerenciamento de cores, mas o per?l de saída deve ser de?nido (apesar de ser de uso opcional pela grá?ca ou birô).

S - Permite o uso de gerenciamento de cores

As associações corretas são:

• A. I - R , II - Q , III - P
  
• B. I - R , II - S , III - Q
  
• C. I - R , II - S , III - P
  
• D. I - S , II - Q , III - P
  
• E. I - S , II - R , III - Q

Gabarito: C

Questão 1091368

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Arquivo e Armazenamento; Linguagem, Suporte e Tecnologia

Segundo o Guia prático do novo padrão internacional de arquivos para uso gráfico, da Associação Brasileira de Tecnologia Gráfica (ABTG), o Formato de Documento Portátil (PDF - Portable Document Format) é uma evolução do formato PostScript, desenvolvido pela Adobe Systems Incorporated no início da década de 80 e, provavelmente, será o seu sucessor no fluxo de trabalho digital da indústria gráfica. Devido à grande versatilidade dos arquivos PDF, foram definidos padrões restritivos específicos para uso gráfico (do tipo PDF/X). No Brasil, recomenda-se o uso do padrão PDF/X1-a, com o objetivo de garantir o bom fluxo de trabalho.

O tipo de troca de informações que o padrão PDF propicia ao trabalho gráfico é conhecido como.

• A. Workflow
  
• B. Subset
  
• C. PostScript
  
• D. Blind Exchange
  
• E. Downsampling

Gabarito: D

Comentários

• O padrão PDF/X-1a prevê arquivos seguros e confiáveis, montados a partir de informações genéricas e universais, permitindo seu uso por todos os sistemas de fluxo de trabalho gráfico que suportam o formato PDF. O objetivo final é garantir um intercâmbio de arquivos no modo conhecido como "troca cega" (blind exchange): O criador do arquivo não precisa obter nenhuma informação sobre o sistema de trabalho do fornecedor destinatário (gráfica) e este também não necessita de informações adicionais sobre o processo de geração do arquivo PDF/X-1a.

Questão 1091371

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Linguagem, Suporte e Tecnologia; Mensagem Visual; Web Design

A linguagem de ontologia deve ser utilizada no desenvolvimento da Web semântica. As ontologias requerem a explicitação lógico-formal de significados e palavras, que devem ser expressos por meio de construtos matemáticos, e podem variar em termos estruturais, dependendo do domínio do conhecimento em questão, embora alguns construtos ou elementos sejam utilizados independentemente do domínio.

Associe tais construtos a suas utilidades na estruturação de ontologias no contexto da Web semântica.

I – Classes
II – Relações
III – Funções
IV – Axiomas

P – Podem representar objetos ou tarefas, ações, estratégias, processos de raciocínio.

Q – Representam um tipo de interação entre classes de um domínio e de?nem-se formalmente como qualquer subconjunto de um produto de n conjuntos.

R – São casos especiais em que o enésimo elemento da relação é o único para os n-1 elementos precedentes.

S – São usados para modelar sentenças que sempre são verdadeiras.

T – São usados para representar elementos.

As associações corretas são:

• A. I - P ; II - Q ; III - R ; IV - S
  
• B. I - P ; II - S ; III - Q ; IV - T
  
• C. I - T ; II - P ; III - Q ; IV - R
  
• D. I - T ; II - P ; III - R ; IV - Q
  
• E. I - T ; II - Q ; III - S ; IV - R

Gabarito: A

Questão 1091374

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Ergonomia e Usabilidade; Linguagem, Suporte e Tecnologia; Web Design

O conceito de acessibilidade na web implica considerar

• A. a acessibilidade de um conteúdo digital em função das necessidades de usuários específicos.
  
• B. a aplicação de princípios de design ao conteúdo digital, os quais permitam que pessoas com diferentes graus de familiaridade tecnológica e diferentes limitações sejam
  beneficiadas
• C. a necessidade de ajuda técnica (software e hardware) em função das limitações orgânicas e/ou cognitivas que o usuário possua, independente da forma como a informação é apresentada, estando, portanto, relacionada com estratégias de inclusão digital.
  
• D. as restrições de direito autoral na publicação de conteúdos digitais, com o intuito de liberar informação gratuita ao maior número possível de usuários.
  
• E. o fato de determinado conteúdo digital apresentar-se como acessível quando se trabalha com determinada versão de um leitor de telas e com um navegador de Internet específico.

Gabarito: B

Questão 1091377

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Linguagem, Suporte e Tecnologia; Web Design

O objetivo principal da aplicação dos conceitos de Arquitetura da Informação em um website é o foco na(o).

• A. forma, organização e estrutura da informação, a fim de garantir usabilidade e adequação da navegação ao contexto do público-alvo.
  
• B. semântica da informação, a fim de garantir uma compreensão comum do conteúdo pelos usuários.
  
• C. criação de espaços simbólicos que entretenham o usuário e o mantenham navegando no website por mais tempo.
  
• D. linguagem de programação do website com o objetivo de torná-lo mais veloz
  
• E. formato da informação para garantir a padronização estética do website.

Gabarito: A

Comentários

• A arte e ciência de organização e rotulação em websites, intrinsicamente alinhado ao UX design.

Questão 1091380

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Comunicação e Programação Visual; Produção Gráfica

No processo de planejamento e desenvolvimento de produtos de comunicação visual para mídias eletrônicas, o objetivo geral do design de interação é desenvolver sistemas que provoquem experiências positivas por parte do usuário.

Dentre as abordagens mais conhecidas para o desenvolvimento de design interativo em mídias eletrônicas, encontra-se o conceito de interface expressiva que consiste essencialmente em :

• A. focar apenas a acessibilidade adequada.
  
• B. focar apenas a usabilidade adequada.
  
• C. utilizar elementos gráficos e ícones que estimulem a participação do usuário na produção de conteúdo.
  
• D. desenvolver elementos gráficos e ícones que garantam o rápido acesso ao conteúdo pelos usuários.
  
• E. desenvolver elementos gráficos, ícones e agentes de interface para transmitir estados emocionais ao usuário.

Gabarito: E

Comentários

• design de interação consiste em a definição de escopo de funcionalidades, a estrutura de navegação, a interface visual e os estilos de interação de um site, de um sistema WEB, de um aplicativo digital ou qualquer produto tecnológico.

Questão 1091383

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Linguagem, Suporte e Tecnologia; Multimídia no Design Gráfico; Web Design

Ao se planejarem e se desenvolverem produtos interativos para mídias eletrônicas, é necessário considerar alguns aspectos da interface que evitem que o usuário faça operações incorretas em uma determinada etapa de sua atividade.

A melhor estratégia para evitar esse tipo de problema e a justificativa para sua escolha são, respectivamente:

• A. Invisibilidade, pois quanto mais invisíveis forem as funções, menos os usuários podem confundir-se em relação a como proceder.
  
• B. Restrição, pois define o tipo de interação que pode ou não ocorrer em um determinado momento da atividade, garantindo a visibilidade das opções, mas impedindo o usuário de selecionar as incorretas.
  
• C. Reiniciação do sistema, pois a reiniciação automática do sistema impede que o usuário faça operações incorretas em uma determinada etapa de sua atividade
  
• D. Bloqueio, pois trava a interação, pedindo ao usuário que faça uma atualização do sistema.
  
• E. Múltiplos tipos de representações gráficas, pois usam diferentes tipos de representações gráficas que podem ampliar a interpretação de um problema, abarcando as diferentes necessidades de informação de cada usuário.

Gabarito: B

Questão 1091386

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Linguagem, Suporte e Tecnologia; Web Design

Os buscadores que se referem apenas a Mecanismos de Busca Vertical (Vertical Search Engines) são:

• A. Yahoo! Images; Celebrity xRank; Youtube; Bing
  
• B. Yahoo! Images; Google Maps; Celebrity xRank; Bing
  
• C. Yahoo!; Google; Youtube; Bing
  
• D. Yahoo! Images; Google Maps; Celebrity xRank; Youtube
  
• E. Google Maps; Celebrity xRank; Youtube; Bing

Gabarito: D

Comentários

• A busca vertical permite um maior focalização nos conteúdos, voltados apenas para temas específicos. A intenção dessa modalidade de busca é a qualidade dos resultados, envolvendo imagens, vídeos, notícias, entre outras.

  A intenção da busca vertical é tentar diminuir o esforço do usuário no processo de busca, assim, não fornece apenas o resultado, mas sim, informações da própria página de resultados.

  /

  As buscas horizontais, no entanto, diferenciam-se ao fato que, não possui um resultado tão seletivo, assim, já muito conhecida pelos usuários da internet, acontece quando procuramos um termo ou uma palavra que possui mais de um sentido, por exemplo, “manga”. Nesse exemplo de pesquisa, não será realizada uma pesquisa específica, mas sim, muito ampla. Os resultados que aparecerão serão relativos ao termo procurado .Não sabe-se a que exatamente está se referindo, então surgirá tudo que é relativo a esta palavra.

  fonte: site oficina da net

Questão 1091389

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Ergonomia e Usabilidade; Linguagem, Suporte e Tecnologia; Web Design

O objetivo do design responsivo é :

• A. conduzir a navegação do usuário a um sistema de busca, através de ícones e representações gráficas
  
• B. responder a perguntas frequentes dos usuários, através de ícones e representações gráficas e não através de texto.
  
• C. programar visualmente o site, desconsiderando as dimensões de tela, as velocidades de conexão, os recursos de toque e outras características do dispositivo do usuário.
  
• D. aumentar o numero de visitação de um site, utilizando ícones esteticamente atraentes e divertidos para aumentar a capacidade de interação visual do usuário leigo.
  
• E. fazer corresponder os recursos de um site o mais fielmente possível às funcionalidades dos diferentes dispositivos em que um usuário o visualiza.

Gabarito: E

Questão 1091392

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Comunicação e Programação Visual; Linguagem, Suporte e Tecnologia; Produção Gráfica; Web Design

Um programador visual, responsável pelo site de sua em-presa, precisa escolher uma ferramenta que forneça soluções de análise de resultados do site (web analytics), através de números significativos sobre visitação e navegação de seus usuários.

Nesse caso, o serviço que esse profissional deverá escolher é o:

• A. Google Trends
  
• B. Google Adwords
  
• C. Omniture
  
• D. IBOPE Online
  
• E. Nielsen Broadcast Data Systems

Gabarito: C

Comentários

• https://pt.wikipedia.org/wiki/Omniture

  Omniture é uma empresa norte-americana com sede em Orem, no estado de Utah que oferece ferramentas de análise de websites. A empresa também providencia serviços de otimização de site, otimização de palavras-chave, e testes multivariados automatizados.

Questão 1091395

• Banca: CESGRANRIO
• Órgão: IBGE
• Ano: 2013
• Provas: CESGRANRIO - 2013 - IBGE - Tecnologista - Programação Visual
• Disciplina: Design Gráfico
• Assuntos: Linguagem, Suporte e Tecnologia; Web Design

As linguagens que se referem APENAS às da Web semântica são:

• A. RDF; XHTML; XML-Schema; RFID
  
• B. OWL; XHTML; RDF-Schema; RFID
  
• C. RDF; XHTML; XML-Schema; RDF-Schema
  
• D. RDF; OWL; XML-Schema; RDF-Schema
  
• E. OWL; XML-Schema; RDF-Schem; RFID

Gabarito: D

Comentários

• RDF - base da publicação e linkagem de dados. OWL - constrói vocabulários. SKOS - projeta sistemas de gestão do conhecimento. SPARQL - linguagem para consulta de banco RIF e OWL - tradução entre linguagens de regras de diferentes sistemas XML-Schema - define regras de validação em documentos XML RDF-schema - Define um vocabulário de modelagem de dados para dados RDF. RDF Schema é uma extensão do vocabulário básico do RDF.

• d-

  O RDF (Resource Description Framework) representa metadados p/ troca de informação automatizada. Padrão para a descrição de metadados de recursos, o objetivo desta recomendação é fornecer uma estrutura genérica para a descrição formal de qualquer recurso na web